Bassman

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<colbgcolor=#000,#191919><colcolor=#fff,#fff> Bassman 베이스맨

▲'59 베이스맨 LTD 리이슈
유형	기타 앰프, 베이스 앰프
생산 시기	1952년 ~ 1960년_{(트위드 콤보)} 1961년 ~ 1983년_{(피기백 헤드)} 1990년 ~ _{('59 베이스맨 리이슈)}
제조사	펜더
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증폭 소자	진공관_{(프리앰프, 파워앰프)}
출력	26W ~ 135W RMS
스피커	4x10", 2x12", 2x15" 등 다양함
채널 수	2채널	}}}}}}}}}

1. 개요2. 역사

2.1. 탄생과 트위드 베이스맨 (1952-1960)2.2. 블론드/블랙페이스 베이스맨 (1961-1968)2.3. 실버페이스 베이스맨 (1968-1983)

3. 특징 및 사운드4. 사용자5. 둘러보기

1. 개요

베이스맨(Bassman)은 미국의 악기 및 음향기기 제조사인 펜더에서 1952년부터 생산 중인 앰프이다.

이름에서 알 수 있듯 본래는 베이스 앰프로 개발되었으나, 특유의 풍부한 배음과 크랭크 업 시에 만들어지는 음색 덕분에 오히려 베이스 연주자들보다는 일렉트릭 기타 연주자들 사이에서 인기를 끌었으며, 전설적인 명기로 추앙받게 된 아이러니한 역사를 가진 모델이다. 후술하겠지만 마샬 앰프의 탄생에도 지대한 영향을 미쳐, 현재 록 음악의 전형적인 기타 사운드를 만들어낸 앰프 중 하나로 평가된다.

2. 역사

2.1. 탄생과 트위드 베이스맨 (1952-1960)


<rowcolor=black,white> 5B6 베이스맨 (1952년, TV 프론트)	5F6-A 베이스맨 (1959년, 내로우 패널)

펜더 베이스맨 시리즈는 원래 이름에서 바로 알 수 있듯 베이스 기타용 앰프로 처음 개발되었던 모델이었다.[1] 펜더 최초의 베이스 기타인 프레시전 베이스가 처음 생산, 판매되었던 1951년 당시, 펜더에는 아직 베이스 전용 앰프가 존재하지 않았으며, 당시 펜더는 궁여지책으로 트위드 프로(Pro) 앰프를 베이스 앰프로 마케팅하여 판매하였다. 그러다가 이듬해인 1952년에야 자사의 첫 번째 베이스 전용 앰프인 베이스맨을 개발하여 판매하게 된다. '베이스맨'이라는 이름은 훗날 스트라토캐스터의 이름을 짓기도 한 펜더의 마케팅 담당자 돈 랜달(Don Randall)이 작명하였다.

트위드 시기의 펜더 앰프들이 다 그러하듯, 베이스맨 또한 연식과 회로 버전에 따라 다양한 사양으로 생산되었다. 최초의 베이스맨 회로였던 5B6는 캐비넷에 15인치 스피커 한 방을 장착했고, 노브도 볼륨과 톤 두 개 밖에 없는데다, 진공관의 구성 또한 현재 익숙할 베이스맨의 구성과는 많이 다른 등 여러모로 다른 구성을 가지고 있었으나, 1954년에 처음 출시된 5D6 회로 모델부터 스피커가 12인치 한 방으로 교체되고 조작부가 크게 개선되어 프레젠스/트레블/베이스 구성의 3밴드 이퀄라이저, 그리고 더욱 밝은 사운드를 낼 수 있는 브라이트 채널의 추가로 총 2채널을 가지게 되었다.

5D6 회로를 개량한 5D6-A 회로는 다시 한 번 캐비넷의 디자인을 쇄신하여 총 4개의 10인치 스피커가 2x2 구성으로 배치된 디자인을 선보였는데, 이때 정립된 캐비넷 디자인은 이후 트위드 시기 베이스맨의 마지막 모델인 5F6-A 모델까지 이어진다.

1957년, 마침내 베이스맨을 상징하는 전설적인 명기인 5F6-A 회로가 등장한다. 이 트위드 베이스맨 5F6-A 회로는 기존에 있던 3밴드 이퀄라이저에 중음역대를 조절하는 미들 노브를 추가하여 총 4개의 음역대를 사용자가 원하는 대로 조절할 수 있게 되었으며, 각각의 채널에 인풋 단자를 하나씩 더 추가하여 최종적으로 노말/브라이트 모드에 각각 두 개씩 배정된 총 4개의 인풋을 가지게 되었다.[2] 스피커 또한 젠센(Jensen)에서 개발된 10인치 구경의 스피커 4방을 장착하여 총 45와트의 출력을 낼 수 있었다. 회로 또한 약간 더 개량되어 더욱 카랑카랑하고 드라이브가 잘 걸리도록 개량되었다.

이 5F6-A의 회로는 베이스맨의 가장 상징적인 회로로 남았으며, 현재 펜더에서 빈티지 리이슈 라인업으로 복각 생산중인 베이스맨('59 Bassman LTD) 또한 1959년식 베이스맨 5F6-A 회로를 그대로 재현하여 생산된 것이다. 상술하였듯 베이스맨은 최초 발매 당시엔 베이스 앰프로서 마케팅되었으나, 이후 몇몇 실험적인 기타리스트들에 의해 일렉트릭 기타를 꽂아도 훌륭한 소리가 난다는 것이 알려지며 베이스맨 앰프는 베이시스트들 뿐만 아니라 기타리스트들에게도 함께 사랑받는 앰프가 되었다. 훗날 영국의 짐 마샬은 높은 관세로 인해 영국 내에서 비싸게 판매되던 펜더 앰프들에 불만을 가지고 더욱 저렴하고 좋은 기타 앰프를 만들어내겠다는 목표로 5F6-A 베이스맨의 회로를 거의 그대로 복제하여 자신만의 앰프를 만들어 판매하였는데, 이것이 지금도 가장 유명한 기타 앰프 브랜드이자 록을 상징하는 전설적인 기타 앰프 브랜드로 손꼽히는 마샬 앰프의 첫 시작이 되었다. 즉, 베이스맨은 현대 록 사운드의 조상인 셈이다.

2.2. 블론드/블랙페이스 베이스맨 (1961-1968)


<rowcolor=black,white> 6G6-B 베이스맨 (1963년, 블론드/브라운페이스)	AB165 베이스맨 (1965년, 블랙페이스)

1961년식 브라운페이스/블론드 베이스맨부터는 앰프 헤드와 스피커 캐비넷이 분리된 피기백(Piggyback) 스타일로 변경되었다.

내부 구조 또한 인풋 채널이 노말 채널과 베이스 채널 두 개로 완전히 나눠진 구조로 바뀌었는데, 이름처럼 노말 채널에서는 일반적인 소리가, 베이스 채널에서는 베이스 음역대가 좀 더 강조되는 음색이 나왔다. 4개의 인풋에 모두 영향을 주는 4밴드 톤 노브를 지원하던 트위드 시기와는 달리 아예 채널을 완전히 나누어 각각에 노브를 배정하였기에 각 채널에 할당된 베이스 노브와 트레블 노브밖에는 남지를 않았으며, 이는 마이너한 변화와 디자인 변화가 끝이었던 블랙페이스, 실버페이스 시기 당시까지 이어졌다. 당시 다른 앰프 제품들이 조작부는 거의 엇비슷하게 생산되었던 걸 생각해보면 제법 특이한 셈이다.

특이하게도 펜더 앰프 중에서도 밴드마스터, 쇼맨(Showman) 앰프와 함께 헤드 타입(피기백)으로 가장 많이 생산, 판매되었던 앰프이기도 하다. 아무래도 같은 앰프 모델군의 다른 제품들 대비 출력이 매우 강한 편이었던데다, 이미 당시부터 헤드 타입으로 사용되는 경우가 많았던 베이스 앰프들의 특징이 함께 나타났던 것이 이유로 보인다.

2.3. 실버페이스 베이스맨 (1968-1983)

AB165 실버페이스 베이스맨 피기백
(1965년)

1968년 이후 실버페이스 시기로 넘어오면서 외관이 변경되고 출력이 더욱 증강되었다. 실버페이스 후기, 1970년대 중반부터는 출력을 다르게 만든 베이스맨 헤드를 판매하였는데, 처음에는 50와트 출력의 헤드타입 모델로 생산되다가 이내 출력이 더욱 높아진 75와트 모델(Bassman 70)과 135와트 모델(Bassman 135)로 나뉘어 1980년까지 판매되었다. 이 시기 모델들은 마스터 볼륨이 추가되기도 했다.

3. 특징 및 사운드


'59 베이스맨 리이슈 데모 (기타)	실버페이스 베이스맨 100 데모 (베이스)

펜더 최초의 베이스 앰프 모델. 세계 최초의 베이스 앰프는 아니지만, 상업적으로 큰 성공을 거두었으며, 동시에 베이스 앰프(와 기타 앰프)의 전형을 만들어낸 전설적인 앰프이다. 베이스맨이라는 이름과 달리, 현대의 기준에서 베이스 앰프로 사용하기에는 다소 출력이 낮고 헤드룸이 부족한 편이며, 결정적으로 단순 스피커만으로 캐비넷을 구성한지라 밸런스 있는 고음역대 강조를 위해 트위터를 장착하기도 하는 현대 베이스 앰프, 캐비넷 설계 관행과는 여러모로 동떨어진 물건이 되었다.[3]

트위드 베이스맨의 볼륨을 올렸을 때 나오는 걸걸하고 두터운 브레이크업 사운드는 많은 사람들이 생각하는 펜더 스타일 클린 톤, 즉 옥구슬 굴러가는 청량하고 또랑또랑한 톤과는 제법 거리가 멀며, 오히려 거친 록 음악에 어울리는 음색이다. 이 때문에 블루스, 로큰롤, 로커빌리 기타리스트들에게 최고의 앰프로 꼽히며, 위 역사 문단에 나온 것처럼 트위드 베이스맨을 영국제 소자와 부품들을 사용하여 그대로 복제해낸 앰프는 이후 마샬 앰프의 첫 출발이 되어 록 음악의 사운드 형성에 큰 기여를 하였다.

블랙페이스/실버페이스 모델의 경우 트위드 모델보다는 좀 더 단단하고 클린한 성향을 가지며, 페달을 잘 받아주는 훌륭한 페달 플랫폼 앰프로 평가받는다. 특히 브라이언 세처(Brian Setzer)가 블론드 베이스맨을 애용하며 로커빌리 사운드의 정석을 보여주었다.

4. 사용자

기타리스트와 베이시스트 양쪽에서 전설적인 뮤지션들이 사용했다.

5. 둘러보기

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[1] 1950년대 후반, 1960년대 초의 펜더 카탈로그를 보면 프레시전 베이스, 재즈 베이스 등과 함께 베이시스트 전용 세트로 묶여 판매되었음을 알 수 있다. 1958년 펜더 카탈로그[2] 이 인풋 단자 확장 덕분에 5F6-A 베이스맨은 펜더 트위드 시기 앰프들 중엔 트위드 디럭스와 함께 마샬 앰프들에서 주로 사용되는 채널 점프를 사용한 톤 메이킹이 가능한 몇 없는 모델이 되었다.[3] 하지만 빈티지한 톤을 추구하는 베이시스트들, 혹은 이러한 곡을 위한 레코딩 상황에서는 여전히 매력적인 장비로 사용된다.