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1. 개요2. 본문

2.1. 창업 이전2.2. K&F 시기2.3. 펜더의 설립과 Pre-CBS 시기2.4. 레오 펜더의 은퇴, 그리고 CBS 시기2.5. FMIC의 설립과 재도약

1. 개요

미국의 악기 브랜드인 펜더의 역사를 정리해놓은 문서.

2. 본문

2.1. 창업 이전


<rowcolor=#fff> 젊은 시절의 레오 펜더	말년의 레오 펜더

펜더의 창립자 클라렌스 레오니다스 펜더(Clarence Leonidas Fender)[1]는 1909년 8월 10일 미국 캘리포니아 주 오렌지 카운티에서 야채와 멜론, 오렌지를 재배하던 농부 부부 사이에서 태어났다. 레오 펜더는 어린 시절부터 피아노와 색소폰을 연주하였으나, 당시엔 음악적인 비전이 그닥 크지 않았었는지 이내 이들을 연주하는 것을 그만두고는 본인이 그 전부터 관심을 가지던 전자기기들을 만지기 시작한다. 그의 전자기기에 대한 관심에 지대한 영향을 끼쳤던 것은 그의 삼촌이었던 존 웨스트(John West)라는 인물의 공이 컸는데, 캘리포니아 주 산타 마리아에서 자동차 수리점을 운영하고 있던 그가 집에서 만든 수제 라디오를 본 것이 펜더에게는 큰 심상으로 남았고, 이것이 그를 전자기기, 더 나아가 전기 악기를 만드는 길로 이끌었다. 즉 이 존 웨스트라는 사람이 없었다면 지금의 펜더사는 고사하고 악기, 더 나아가 대중음악의 형태 자체가 지금과는 전혀 다른 모습이었을지도 모른다는 일이다.

레오 펜더는 8살에 나이에 왼쪽 눈에 종양이 생겼고, 이를 제거하면서 왼쪽 눈을 함께 잃게 된다. 이후 그의 왼쪽 눈은 유리로 만든 인조 눈알로 교체되었고, 불행인지 다행인지 그는 한 쪽 눈이 없다는 이유로 군에 입대할 의무가 사라진다.[2]

Fender's Radio Service의 전경
(1949년경)

고등학교를 졸업하고 성인이 된 레오 펜더는 대학에서 회계를 전공하고 회계사무원으로 활동하였으나, 막상 회계 업무가 본인에게는 잘 맞지 않음을 직감한다. 회계 업무를 지속하는 대신, 그는 원래부터 자신이 좋아했던 전자공학 지식을 십분 발휘할 수 있는 라디오 수리점을 열고자 하였고, 결국 1938년, 아내인 에스더와 함께 약간의 돈을 빌려 풀러튼 지역에 펜더스 라디오 서비스(Fender's Radio Service)라는 이름의 라디오 수리점을 개점한다. 이 수리점은 현재의 펜더와는 큰 연관이 없지만, 여기서 많은 고객들을 대하며 생긴 노하우는 이후 펜더의 전신인 K&F, 그리고 펜더 그 자체가 초창기에 수많은 혁신을 이룩하는 자양분이 된다.

펜더스 라디오 서비스는 물론 이름처럼 라디오를 수리하는 등 이름에 걸맞는 업무를 보기도 했으나, 직접 제작한 음향기기와 악기들을 판매하기도 했으며, 지역의 여러 공연장이나 행사 시설에 PA 시스템을 설치하는 업무를 보기도 했다. 당시 그는 풀러튼 지역 여러 군데에 출장을 나가 PA 시스템을 설치해주는 일을 하면서 명성을 쌓기 시작한다.

어느 날, 샌디에이고에서 찾아온 손님이 어쿠스틱 기타를 일렉트릭 기타로 개조해달라는 주문을 했고, 레오 펜더는 포드 모델 T의 자석을 이용한 마그네틱 픽업을 손수 감아 이 기타를 개조해주게 되는데 이 한 대뿐인 개조 기타가 어떻게 보면 펜더의 첫 번째 모델이 된다. 이렇게 레오 펜더가 개조한 악기들은 지금까지도 몇 종류가 남아 있다. 마틴 기타 박물관에 전시된 기타들 중에도 레오 펜더가 픽업을 장착하는 개조를 해놓은 1946년식 드레드넛 어쿠스틱 기타가 있다.영상

2.2. K&F 시기

<rowcolor=#fff> 닥 코프먼
(1901 ~ 1990)

파일:K&F_Guitar_Amplifier_and_Lap_Steel_Guitar.png

<rowcolor=#fff> K&F 시기에 제작된 기타 앰프와 랩 스틸 기타
(1945년)

1943년 즈음, 펜더는 밴드 음악을 하던 기타리스트인 닥 코프먼(Doc Kauffman)이라는 동업자와 함께 K&F Manufacturing Corp.라는 회사를 설립하고 본격적으로 기타 앰프와 하와이안 기타를 만들기 시작했다. 닥 코프먼은 원래 리켄베커 소속의 악기 디자이너로 활동하면서 1930년대에 다양한 혁신에 이바지한 전적이 있던 인물로서, 초창기 K&F에 많은 영향을 끼쳤다. K&F라는 사명은 코프먼(Kauffman)의 성 앞글자 K와 펜더(Fender) 성 앞글자 F에서 각각 따온 것이었다.[3]

K&F가 설립되었던 1940년대 중반 미국에서는 하와이 스타일 음악들이 유행하고 있었기에, 이들은 이러한 스타일의 음악들에 사용될 장비를 만드는 것이 수익성이 있을 것이라는 판단 하에 이러한 사업을 전개하였고, 생각보다 괜찮은 수익을 올리게 된다. 이때 K&F에서 제작한 기타 앰프와 랩 스틸 기타에 사용된 여러 특징, 구조들은 이후 K&F가 펜더로 바뀐 뒤 출시한 여러 제품들에도 많은 영향을 끼치는데, 펜더 텔레캐스터에서 처음 선보여진 솔리드 바디 구조는 K&F 시절부터 만들던 랩 스틸 기타들의 내부가 꽉 찬 원목을 그대로 성형하여 기타 바디로 사용하였다는 특징이 드러나며, 우디 ~ 트위드 시기의 기타 앰프들 또한 K&F 시기 앰프들의 특징이 제법 강하게 남아 비교적 간단한 조작부와 회로 설계 등이 도드라진다.

하지만 어느 정도 승승장구 할 것으로 보였던 K&F는 설립 약 3년만인 1946년에 끝나게 되었다. 당시 코프먼은 일렉트릭 기타와 현 본인들의 사업이 미래에는 수익성이 좋을 것이라는 확신이 없었고, 결국 1946년에 K&F를 떠나게 된다.[4] 코프먼이 K&F를 떠난 또 다른 이유로는 살인적인 업무량이 있었는데, 그는 오전 6시에 시작해서 오후 11시에 끝나는 업무에 질려버렸고, 생전 인터뷰에서 "만약 내가 펜더에 계속 있었으면 성공하기 전에 죽었을 것"이라는 살벌한 말을 남기기도 했다.

2.3. 펜더의 설립과 Pre-CBS 시기

펜더 풀러튼 공장의 전경
(1950년대)

펜더 풀러튼 공장 내부를 촬영한 영상
(1959년)

닥 코프먼이 회사를 떠난 뒤, 레오 펜더는 사명을 기존의 K&F에서 마침내 잘 알려진 펜더 일렉트릭 인스트루먼트 컴퍼니(Fender Electric Instrument Company)로 바꾸었다. 이들은 여전히 K&F 시절 개발하였던 하와이안 랩 스틸 기타와 기타 앰프를 만들고 있었으나, 동시에 1940년대 중반에 들어서면서 새로운 악기들을 개발하기 시작한다.

K&F 시기에 생산되던 기타 앰프의 후속작으로서, 1946년, 펜더는 현재 매니아들 사이에서 우디(Woody)[5]라는 애칭으로 불리는 프린스턴, 디럭스(모델 26), 프로페셔널이라는 세 가지 모델로 이루어진 기타 앰프 시리즈를 출시하였으며, 2년 뒤인 1948년에는 우디 앰프들의 후속작으로서 앰프 외장을 린넨 소재로 마감한 새로운 기타 앰프 모델군을 출시하는데, 이때 출시된 새로운 기타 앰프들은 외장을 마치 트위드 천으로 마감한 듯 보인다 하여[6], 매니아들 사이에서 트위드(Tweed)라고 불리게 된다. 트위드 시리즈 기타 앰프들은 기존의 우디 시리즈 이상으로 다양한 모델들이 포진되어 있었으며, 당대 많은 기타 연주자들 사이에서 입소문을 타고 초창기 펜더의 인지도를 올리는 데 일조한다.[7]

기타 앰프 모델들을 출시하는 동시에, 레오 펜더는 악기 연구에도 많은 노력을 쏟았다. 우선 그는 기존에 큰 울림통이 존재하던 일렉트릭 스패니쉬 기타[8]들의 구조적인 부분에 주목한다. 당시의 일렉트릭 기타들은 큰 공연장에서의 음량을 키우기 위해 울림통이 점점 커지고 있던 상황이었으나, 픽업과 기타 앰프를 사용한 소리 증폭이라는 대안이 등장하면서, 그 과도기 상태인 울림통과 픽업을 전부 가지고 있는 상황이었다. 레오 펜더는 당시 본인들이 제작하던 하와이안 랩 스틸 기타는 바디 내부에 소리를 증폭시키기 위한 울림통이 없이, 오로지 기타 앰프만으로 소리를 증폭한다는 점을 떠올리고, 이를 만드는 방법을 스패니쉬 기타를 만드는데 적용, 결과적으로 아예 한 덩어리의 나무를 그대로 성형하고 픽업을 장착하여 일렉트릭 기타를 만들어보는 연구를 시작한다.

그와 동시에 레오 펜더는 기타를 포함한 기존의 현악기들이 넥과 바디를 정교하게 가공한 뒤 접착제를 사용하여 붙이는 과정이 매우 생산에 비효율적이고 손이 많이 들어가기에 결과적으로 가격이 높아진다는 점에도 주목하여 아예 넥과 바디를 따로 제작한 뒤, 볼트를 조여서 둘을 연결하는, 그 전까지는 전혀 사용되지 않았던 파격적인 제작법[9]을 시도한다.


<rowcolor=white> 펜더 에스콰이어[10] (1950년)	펜더 브로드캐스터 (1950년)

그렇게 1948년에 시험적으로 제작된 조잡한 프로토타입을 시작으로, 울림통이 없는 바디를 가진 일렉트릭 기타를 만드는 연구는 계속되었고, 대략 2년 뒤인 1950년, 펜더 최초의 스패니쉬 일렉트릭 기타이자, 세계 최초의 양산형 솔리드 바디, 볼트 온 넥 일렉트릭 기타인 에스콰이어(Esquire)[11]와 브로드캐스터(Broadcaster)가 그 해 여름과 겨울에 각각 출시된다. 저 두 모델 중 에스콰이어는 일종의 염가형 모델로 출시되었는데, 픽업도 브릿지 포지션에 하나뿐이었는 데다, 넥에는 트러스로드[12]조차 삽입되지 않은 채 제작되었다. 레오 펜더는 넥에 기존에 많은 기타 제조사들에서 사용하던 부드러운 마호가니 대신, 단단하고 온습도 변화에 강한 하드 메이플을 사용하였기에 충분히 현의 장력을 버틸 수 있을 거라 생각했던데다, 만에 하나라도 넥이 휘거나 뒤틀린다면 아예 새로운 넥으로 교체하면 될 거라 판단했기 때문이라는 후문이 있었다.[13]

하지만 브로드캐스터 출시 직후인 1951년, 펜더는 악기 제조사인 그레치로부터 소송을 당한다. 그레치는 이미 자사에서 브로드캐스터(Broadkaster)[14]라는 이름의 드럼을 생산하고 있었으며, 펜더의 브로드캐스터 일렉트릭 기타가 자사의 상표권을 침해하였다고 주장하였다. 당시엔 거의 신생 기업이나 다름없었던 당시의 펜더는 이 소송을 버텨낼 재간이 없었고, 결국 출고 대기중이던 모든 브로드캐스터 일렉트릭 기타의 헤드스톡에 데칼에서 브로드캐스터라는 제품명을 제거하고 판매하기로 한다.[15] 그리고 이듬해인 1952년, 펜더는 이름을 잃어버린 브로드캐스터에 당시엔 최신 기술이었던 텔레비전 방송(Television Broadcast)에서 이름을 따 텔레캐스터(Telecaster)라는 새로운 모델명을 붙여주게 된다.

펜더 프레시전 베이스[16]
(1951년)

한편, 성공적으로 자사의 첫 번째 일렉트릭 기타를 런칭한 레오 펜더는 한 발자국 더 나아가 저음역대를 관장하는 픽업이 달린 현악기를 구상하고, 이를 실제 제작하기 위한 연구에 돌입한다. 작업에 집중하기 위해 함께 운영하고 있던 펜더스 라디오 서비스까지 폐업하고, 각고의 연구를 거듭한 끝에 펜더 최초의 베이스 기타이자, 세계 최초의 양산형 솔리드 바디, 볼트 온 넥 베이스 기타인 프레시전 베이스(Precision Bass)를 1951년에 출시한다. 굳이 프레시전(Precision, 정확한)이라는 단어를 넣어 모델명을 작명한 이유는, 프렛이 없는 업라이트 베이스, 그리고 그 전까지 생산되었던 다른 초기 베이스 음역대 현악기들과 비교하면 각 프렛의 포지션을 운지하였을 때 나오는 음의 정확도가 매우 뛰어났다고 생각했기 때문이었다고. 프레시전 베이스 발매 이듬해인 1952년에는 펜더 최초의 베이스 앰프인 베이스맨(Bassman)[17][18]이 발매되기도 했다.

프레시전 베이스는 발매 초창기부터 나름의 성공을 거두었던 텔레캐스터와 비교하면 전통적인 업라이트 베이스를 선호하던 베이스 연주자들에게 철저하게 외면받았고, 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못하였다.[19] 하지만 라이오넬 햄튼을 비롯한 몇몇 모험적인 베이스 연주자들이 조금씩 사용하기 시작하면서 입소문을 탔고, 엘비스 프레슬리의 대표곡인 Jailhouse Rock를 포함한 당대 여러 히트곡들의 녹음에 프레시전 베이스가 사용된 것을 계기로 많은 베이스 연주자들이 기성 업라이트 베이스 대신 프레시전 베이스를 포함한 베이스 기타를 잡기 시작하면서 베이스 기타의 전성기가 시작된다.

텔레캐스터의 상업적 성공과 프레시전 베이스의 출시 이후에도 레오 펜더는 더욱 진보된 악기를 개발하기 위해 연구를 거듭한다. 근본적으로는 텔레캐스터와 비슷한 솔리드 바디 일렉트릭 기타였으나, 넥과 맞닿는 고음현 쪽 바디 일부를 파낸 더블 컷 디자인을 접목하고, 연주자의 몸과 닿는 부분들을 동그랗게 파내어 편안한 연주감을 내어주는 바디 컨투어를 적용하였으며, 혁신적인 설계가 적용된 브릿지 등 공학적 아이디어들이 적용된 새로운 모델이 점차 개발되어져 갔으며, 그렇게 1954년, 펜더의 두 번째 솔리드 바디, 볼트 온 넥 일렉트릭 기타인 스트라토캐스터(Stratocaster)가 출시된다.


<rowcolor=#fff> 돈 랜달 (1917 ~ 2008)	펜더 스트라토캐스터 (1954년)

스트라토캐스터라는 제품명은 텔레캐스터와 프레시전 베이스를 포함한 펜더의 다양한 제품들을 작명한 바 있는 당시 펜더의 사장 돈 랜달(Don Randall)이 작명하였는데, 우주시대를 상징하는 성층권(Stratosphere,스트라토스피어)으로부터 이름을 따왔다. 스트라토캐스터는 이미 기존에 파격적인 디자인으로 장안의 화제가 되었던 이상으로 미래지향적인 디자인을 보여주었다. 넥 픽업만을 픽가드에 고정하는 방식을 채택하였던 텔레캐스터와 달리, 스트라토캐스터는 아예 픽가드 뒤쪽에 모든 부품들을 고정하는 디자인을 채용하였는데, 이는 텔레캐스터에 비하면 복잡한 내부 배선을 가졌음에도 비교적 쉽고 빠른 생산을 가능케 하여 펜더의 모토였던 대량생산에 최적화된 악기라는 부분에서도 매우 충실하였다.

스트라토캐스터에 채용된 싱크로나이즈드 트레몰로 브릿지는 기존에 현장(스케일)을 결정해주는 새들과, 현을 고정해주는 테일피스를 아예 하나로 통합하면서도 동시에 트레몰로 암을 활용한 아밍 주법까지 사용할 수 있는 혁신적인 설계를 적용하였으며, 추후 지미 헨드릭스를 포함한 전설적인 기타리스트들이 자신의 악기로 스트라토캐스터를 선택하는 계기 중 하나가 된다. 스트라토캐스터는 출시 당시부터 버디 홀리를 비롯한 당대의 유명 아티스트들이 선택할 정도로 시장에서도 선방하였으며, 이후 앞서 언급한 지미 헨드릭스를 포함하여 에릭 클랩튼, 조지 해리슨, 데이비드 길모어, 제프 벡, 리치 블랙모어, 마크 노플러 등 전설적인 기타리스트들이 선택하면서 펜더의 일개 제품을 넘어 일렉트릭 기타라는 악기 자체를 대표하는 모델에 등극한다.

1957년 즈음부터 펜더는 기존의 대칭을 이루는 바디 모양을 넘어서 아예 바디 모양이 비대칭 형태를 띄고 있는, 이른바 오프셋(Offset) 디자인을 적용한 악기들을 연구하기 시작한다. 그렇게 1958년부터 회사를 매각하기 직전인 1964년까지 펜더는 오프셋 디자인이 적용된 다양한 악기들을 선보이는데, 고가의 악기를 구입할 여력이 되는 재즈 기타리스트들을 노리고 고급형 모델로 출시된 재즈마스터(Jazzmaster), 오프셋 디자인을 적용한 펜더의 두 번째 베이스 기타였던 재즈 베이스(Jazz Bass), 재즈마스터를 기반으로 범용성을 살리고 더 짧은 스케일을 적용한 재규어(Jaguar), 학생과 입문자들을 위한 모델인 머스탱(Mustang) 등을 연이어 출시하지만, 재즈 베이스 하나를 제외하고는 전부 상업적으로 크게 실패한다. 이들 대부분은 당대 사람들이 익숙하게 느끼는 것 이상으로 급진적인 디자인[20]을 가졌던 데다, 목표로 하던 구매층의 니즈를 충족시켜주지 못하는 사운드[21]가 가장 큰 원인이었다.[22]

이렇게 펜더라는 회사의 정체성과 주요 라인업이 정립되어가던 1940년대 후반부터 회사가 CBS에 매각되는 1960년대 중반까지, 약 20여년 정도의 기간을 많은 펜더 애호가들은 CBS에 매각당하기 전 시대라는 의미에서 CBS 전 시대(Pre-CBS Era)라고 부른다. 과도기 상태에서 정체되었던 일렉트릭 기타 업계에 혁신을 가져오고, 베이스 기타라는 악기를 메이저한 악기로 끌어올렸다는 부분에서도 큰 의미를 가지나, 무엇보다 당시 펜더에서 생산되었던 악기들은 대량 생산된 상품임에도 불구하고 독보적인 품질을 자랑했다는 점 또한 주목할 만 하다. 펜더가 이러한 대량 생산 시스템을 구축하기 이전의 악기 시장은 여전히 장인들이 만드는 초고가의 수제 악기들과, 공장에서 생산되더라도 앞서 말한 과정과는 별반 다르지 않은, 조금 더 효율적이기만 할 뿐인 프로세스를 통해 생산되는 것이 주류였지만, 펜더는 아예 자동차나 가전제품을 만드는 것처럼 악기를 효율적으로 대량생산하는 체제를 처음으로 마련하였다는 데서 의의가 있다. 때문에 이러한 장인들의 수제 악기, 혹은 비효율적인 프로세스로 생산되던 악기들이 시장을 주름잡던 시대는 끝났고, 모두가 사용할 수 있는 진정한 대중 악기의 시대를 열었다는 점에서 이 시기는 펜더의 역사에 있어 가장 큰 의미를 가진다.

이러한 '훌륭한 품질의 양산형 악기'라는 마인드는 오늘날에도 펜더의 가장 중요한 부분 중 하나로 자리잡았으며, 당연히 펜더 본인들 또한 당대 생산된 악기들을 꾸준히 연구하고 모방하는 등 당시의 모습을 따라가고자 노력하고 있다. 이러한 역사적 맥락 덕인지 이 시기에 생산된 펜더의 악기들은 당시 소매가는 지금 신품 악기를 사는 것과 크게 다르지 않았지만, 현재는 수집가들 사이에서 프리미엄이 붙어 아주 비싼 가격에 거래되는 것으로도 유명하다.

2.4. 레오 펜더의 은퇴, 그리고 CBS 시기


<rowcolor=#fff> ▲ 1965년식 스트라토캐스터의 헤드스톡[23]	▲ 1979년식 스트라토캐스터의 헤드스톡

CBS Era (블랙 로고 시기) (시기 : 1965년 ~ 1985년)

1965년 레오 펜더는 건강의 악화로 CBS(Columbia Broadcasting System)에 회사를 넘기게 된다. 회사를 넘겨받은 CBS는 여러 부분에서 기존의 펜더의 악기들과는 다른 특징들을 새로이 만들어 도입하였는데, 대표적으로 Pre-CBS 시기와 비교하여 더욱 커진 헤드스톡[24], 3개의 볼트로 고정하는 삼각형 넥 플레이트[25]와 틸트 기능이 탑재된 넥, 탄두 모양의 트러스로드 팁 (불렛 트러스로드) 등이 있었다. 문제는 이렇게 새로이 도입된 특징들과 급격한 변화들이 기존의 펜더 기타에 익숙하던 여러 연주자들에게는 매우 이질적으로 다가왔다는 것이다.

단지 기존 연주자들에게 익숙하지 않기만 했으면 모르겠지만, CBS 시기에 생산된 펜더의 악기들에는 여러 치명적인 문제점들도 있었다. 모회사인 CBS에서 품질보다는 이윤을 추구하는 경영을 시도하였기에 전반적인 악기의 품질이 크게 하락하여 민심을 크게 잃었던 것이다. 틸트 넥은 넥과 바디의 각도를 조절할 때 넥을 분리하지 않고도 각도를 바꿀 수 있는, 당시로선 대단히 편리하고 혁신적인 기술이었으나, 이 기술만 믿고 도입한 3볼트 넥 플레이트는 넥과 바디를 완벽하게 고정하기 어려웠다.[26] 그것 말고도 피니쉬가 갈라진 채 출고되거나, 연주하기가 부담스러울 정도로 악기의 무게가 증가한 제품들[27][28]이 출고되기도 했다.

결국 펜더에서도 당시 영업이사였던 댄 스미스(Dan Smith)를 중심으로 품질 개선을 위해 칼을 뽑았는데, 1982년부터 직원을 더욱 제대로 교육하고, 양질의 목재와 하드웨어를 구비하는 등 조치를 취하여 다시 양질의 기타를 생산해내기 시작한다. 매니아들은 다시금 급격한 품질 개선이 이루어졌던 1982년부터 1984년까지의 이 시기를 주로 풀러톤 시기(Fullerton Era)라고 부르며, 1980년대에 생산된 펜더 중에서는 1986년~1988년 펜더 커스텀 샵의 출범 이전 이전 '코로나' 시기와 더불어 높은 평가를 받는다.[29]

상기한 이유로 많은 매니아들이 1965년부터 1981년까지[30] 생산된 악기들을 두고 펜더의 오점이라고 혹평하는 경우가 있으나, 근래에 들어서는 CBS 시기도 재평가를 받을만한 가치가 있다는 소수 의견도 점점 나오고 있다. 그럴만도 한 게 당장 스트라토캐스터를 상징하는 기타리스트라 할 수 있는 지미 헨드릭스는 앨범 녹음 자체는 1963년에 생산된 Pre-CBS 스트라토캐스터로 하였지만, 라이브 무대에서는 CBS 시기에 생산된 스트라토캐스터를 애용하였으며[31], 사망 전날 연주한 생전 가장 좋아하였다던 기타 또한 검은색의 1968년형 블랙 스트라토캐스터였다. 거기다가 잉베이 말름스틴이나 제이크 E. 리처럼 CBS 시기 펜더를 유난히 좋아하는 기타리스트들도 존재하는데, 펜더 기타 특유의 디자인과 균형미를 해친다며 욕을 먹던 라지 헤드를 두고 잉베이는 서스테인이 길어진다고 호평했을 정도이다.

하지만 역시 펜더에 있어 CBS 시기는 경영권이 다른 기업에 넘어가 있었다는 점에서 부정하고 싶은 역사의 편린이었는지, CBS로부터 경영권을 되찾은지 얼마 안 되었을 시기에는 70년대 본인들의 모습을 지우려 안간힘을 쓰기도 했다. 일례로 1991년에 펜더에서 잉베이 말름스틴의 시그니처 스트라토캐스터를 처음 출시했을 때 70년대의 본인들을 도저히 인정 할 수 없었거나, 70년대 펜더의 악명을 의식했던 것인지 1950년대, 60년대 스트랫처럼 스몰헤드에 힐 조정식 트로스로드[32] 사양으로 만들어 출시한 적도 있었다. 이후 1997년에 사양을 변경하여 재출시 할 때도 몇몇 부분들만큼은 기어코 70년대와는 다른 사양으로 만들다가 2007년이 되어서야 1970년대 펜더와 완전히 똑같은 모습으로 재출시된다. 확실한 설명은 아니지만 1985년 FMIC 출범 이후 펜더 스스로가 70년대 본인들에 대한 트라우마를 벗어 던지는 데 무려 20년이 넘는 시간이 걸렸다고도 볼 수 있는 셈이다.

현재는 빈티지 스펙의 기타를 복각 생산하던 펜더 아메리칸 빈티지 시리즈 및 펜더 커스텀 샵의 타임머신 시리즈 또한 1970년대식 스트라토캐스터를 리이슈한 전적이 제법 여러 번 있으며, 당시 최고 인기 제품이었던 57 리이슈, 62 리이슈 스트라토캐스터와 가격 차이도 없고 사운드에 있어서도 높은 평가를 받았었다. 1972년에 처음 출시된 디럭스/커스텀 텔레캐스터 또한 근래 많은 인디 록 밴드들이 사용하며 높은 인기를 구가하고 있다. 즉, CBS 시기의 펜더도 그 전, 혹은 그 후의 제품들과 소리 성향이 조금 다르기도 하고, 발매 당시와 이후에도 욕을 푸짐하게 먹었지만, 지금 기준에서는 펜더 사운드의 역사의 한 부분을 당당히 차지하고 있다고 봐도 무방하다.

2.5. FMIC의 설립과 재도약

Fender Musical Instruments Corporation (시기 : 1985년 ~ 현재)

1985년, 결국 펜더의 수익성이 기대 이하로 떨어졌다고 판단한 CBS는 펜더를 매각하였으며, 펜더의 사장이었던 빌 슐츠를 비롯한 투자자들이 펜더를 인수하여 새로운 도약을 준비하게 된다. 이 시기의 이후의 펜더의 공식 명칭은 FMIC(Fender Musical Instruments Corporation)로 불린다. 인수 직후의 이들은 펜더라는 브랜딩을 인수하는 데는 성공하였지만, 펜더 제품들이 생산되던 풀러튼 공장까지는 인수하지 못했었기에 캘리포니아 주 코로나에 새로운 공장을 지어야 했으며, 1985년 이 새로운 공장이 완성되기 전까지는 1982년에 설립된 펜더 재팬의 공장 생산분으로 모든 수요를 감당했어야 했다.

이들은 그와 동시에 Pre-CBS 시기에 만들어진 펜더 악기들을 도로 되사들여서 분석한 뒤, 이 모델들을 철저하게 복각한 제품들을 선보이는 것으로 CBS 시기 처참한 품질의 제품들로 인해 바닥에 쳐박혔던 펜더 브랜드를 되살리고자 한다. 실제로 이러한 시도로 인해 1985년에 첫 선을 보인 펜더 아메리칸 빈티지 리이슈 시리즈는 연주자들의 열렬한 호평을 얻으며 펜더를 다시 일렉트릭 기타, 베이스 기타 업계 본좌 위치로 귀환할 수 있게 하였으며, 무려 30년 동안 펜더라는 브랜드를 이끄는 핵심 라인업이 된다. 하지만 이걸로는 무언가 부족하다고 판단한 펜더는 더욱 고급스러운 마케팅을 위한 커스텀 라인업인 펜더 커스텀 샵을 1987년에 출범하여 기존 펜더 악기들과는 차별화된 고급스러운 제작 공정과 스펙을 가진 악기들을 선보인다.

1991년에는 기존에 본사와 공장이 함께 붙어 있는 형태였던 코로나 공장 단일 체제에서 본사 시설을 애리조나 주의 스코츠데일로 이전한다.

재미있는 것은, 1989년에 또 다른 일렉트릭 기타 브랜드인 샤벨의 대주주였던 IMC가 경영이 어렵다고 판단하고 자사의 마스터 빌더들을 대거 해고해버린다. 한창 명가의 재건에 노력하고 있던 펜더는 "이게 웬 떡이냐" 하며 대부분의 빌더들을 주워간다(...). 이후 펜더는 아예 샤벨 기타 자체를 인수해버리고, 이때 펜더에 취직했던 마스터 빌더들은 다시 샤벨과 잭슨의 기타들을 만들게 된다(...).

또한 2002년에는 드럼과 화이트 팔콘등 할로우 바디 기타로 유명한 그레치의 지분을 인수했다. 그레치의 커스텀 샵 라인이 펜더 커스텀 샵 내로 들어왔으며, 지금도 그레치의 커스텀 라인업 제품들은 펜더가 제작과 마케팅을 담당하고 있다.

2023년 6월에는 첫 플래그쉽 스토어인 펜더 플래그쉽 스토어를 일본 도쿄도 시부야구 하라주쿠에 개장하였다. 일본은 펜더의 가장 큰 시장 중 하나로, 아시아 시장을 철저하게 공략하고자 하는 펜더의 전략 중 하나로 분석된다. 이 플래그쉽 스토어는 다른 소매점이나 펜더 공식 홈페이지에서도 팔리지 않는 플래그쉽 한정 모델들이 판매되고 있으며, 다양한 커스텀 샵 한정판, 특수 모델들까지 관람할 수 있어 펜더 마니아라면 한 번 쯤 방문해볼만한 장소라고 평가된다. 방문기

2025년에는 펜더 인도네시아를 출범시키고, 인도네시아 공장에서 나온 첫 라인업인 스탠다드 시리즈를 선보였으며, 애리조나 주 피닉스에 새로운 본사 공장을 완성하여 이전하는 것을 목표로 하고 있다.

[1] 미들네임을 줄여 레오 펜더(Leo Fender)라는 이름으로 불리기도 하며, 이 이름으로 더욱 유명하다.[2] 이 때문에 그가 찍힌 사진 중 일부는 왼쪽 눈이 어딘가 어색한 느낌이 든다.[3] 아이러니하게도 레오 펜더가 말년에 설립한 G&L또한 비슷한 방식으로 사명을 짓게 된다.[4] 생각보다 두 사람의 결별은 매우 완만하게 이루어졌다. 즉 레오 펜더와의 트러블이 생겨서 나간건 아니었다는 말.[5] Woodie라고 표기하기도 한다.[6] 이 앰프들에는 트위드라는 애칭이 붙기는 했으나, 앞서 언급하였듯 실제로 해당 제품군에 사용된 소재는 린넨이었다. 즉 이름과 실제가 다른 셈.[7] 후술하듯 이 당시 펜더에는 아직 베이스 전용 앰프가 없었으며, 펜더 최초의 베이스 앰프인 베이스맨(Bassman)은 1952년이 되어야 카탈로그에 추가된다.[8] Electric Spanish, 스패니쉬 기타는 일반적으로 지금 기타라고 하면 생각하는 손에 들거나 멜빵으로 메서 연주하는 기타를 말한다. 깁슨의 ES 시리즈 또한 이 일렉트릭 스패니쉬라는 이름에서 따온 것이다.[9] 이렇게 볼트로 넥과 바디를 연결하는 공법을 볼트 온 넥(Bolt on Neck)이라 부르는데, 펜더 기타의 성공 이후 일렉트릭 기타의 정석적인 제작 방식중 하나로 인정받고, 현재도 다양한 브랜드에서 널리 사용되고 있다.[10] 에스콰이어 자체는 1950년에 처음 발매되었지만, 영상 속 악기는 1952년에 생산되었다.[11] 간혹 이 에스콰이어가 세계 최초의 일렉트릭 기타라고 잘못 알고 있는 경우도 있는데, 이 기타는 세계 최초의 일렉트릭 기타는 아니며, 리켄배커에서 만든 기타가 세계 최초이다. 자세한 내용은 일렉트릭 기타 항목의 역사 문단 참조.[12] 넥 안쪽에 삽입되어 현의 장력, 온습도 변화에 의한 넥의 휨과 뒤틀림이 일어나는 것을 방지해주는 금속 막대기이다. 현재 공산품으로 생산되는 거의 모든 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타들은 넥에 이 트러스로드가 삽입되어 제작된다.[13] 다만 아무리 단단한 메이플을 넥의 재료로 사용하였음에도, 현의 장력을 아무런 변화 없이 버티는 것은 무리였고, 결국 펜더에서도 몇 년 뒤부터는 에스콰이어에도 트러스로드를 삽입하여 제작하기 시작한다.[14] 보다시피 알파벳 한 글자 차이였다. (Broadcaster, Broadkaster)[15] 이렇게 1951년경 모델명 데칼이 제거되고 판매된 브로드캐스터 개체들은 헤드스톡에 아무런 모델명도 적혀있지 않다는 의미에서 반공식적으로 노캐스터(Nocaster)라고 불리게 된다.[16] 사진은 오리지널이 아닌, 펜더 커스텀 샵에서 1951년식 프레시전 베이스를 복각, 재현한 것이다.[17] 이름으로 보나, 당대의 마케팅으로 보나, 철저하게 베이스 앰프로 설계, 마케팅되었던 제품이나, 의외로 일렉트릭 기타를 연결해도 소리가 좋다는 것이 발견되고 난 뒤, 현재는 베이스 앰프보다는 오히려 기타 앰프에 더 가깝게 취급되는 매우 독특한 제품이다.[18] 여담으로 당시 영국에 비싼 관세와 함께 수입되던 펜더 베이스맨 앰프를 저렴하게 대체하기 위해 개발된 것이 마샬의 첫 기타 앰프였던 JTM45였다. 자세한 내용은 Marshall Amplification 문서의 역사 문단 참조.[19] 알려진 바로는 최초로 프레시전 베이스를 사용한 상업 음반 녹음이 출시로부터 무려 2년이나 더 지난 1953년에 이루어졌을 정도로 베이스 연주자들 사이에서의 채택률이 낮았다.[20] 텔레캐스터와 스트라토캐스터만 해도 당시 기준으로는 매우 급진적이고 미래적인 디자인을 가진 것으로 간주되었다.[21] 일례로, 재즈마스터는 이름처럼 재즈 기타리스트들을 노리고 개발되었으나, 구조적 문제로 인해 당대 재즈 기타리스트들이 선호하는 따뜻하고 몽글몽글한 톤을 내기가 매우 어려웠던 것을 넘어, 아예 이들이 기피할 금속성 고음이 섞여 나오는 지경이었다.[22] 당대 상업적으로 실패하였던 이 제품들은 1960년대 초중반 경, 서프 록 같은 당대 반짝 유행하였던 장르들과 교접하여 어떻게든 살아남기도 했으나, 유행이 지난 뒤로는 당연히 판매량이 급감하였고, 이내 펜더의 흑역사가 되어 단종된다. 하지만 오랜 시간이 흐른 1990년대가 되면 얼터너티브 록, 그런지, 슈게이징같은 새로운 장르의 기타리스트들이 간택하면서 화려하게 부활한다.[23] 65~66년 생산의 스트라토캐스터는 과도기 시절이라서 로고는 두터운 블랙 로고를 쓰되, 스트라토캐스터라는 영문은 기존의 얇은 글씨체를 사용하였다. 그리고 1968년 이후 모델부터 완전히 우리가 아는 블랙 로고를 볼 수 있다. 하지만 불렛 트러스로드는 있는 모델도 있고 없는 모델도 있었으며 1970년대에 들어와서야 완전히 옆의 79 스트랫처럼 불렛 트러스로드가 전제품에 적용되었다.[24] CBS Headstock, 70s Headstock, Large Headstock 등 다양한 이름으로 지칭된다.[25] 1972년부터 채택[26] 당연하겠지만 근래 생산되는 70년대를 복각한 빈티지 리이슈 모델들에는 이러한 문제가 없다. 결국 이건 당시의 기술력의 한계 때문에 발생한 것이다.[27] 이게 최악 수준으로 치달았던 것이 1970년대 후반에 생산된 개체들인데, 일렉트릭 기타 모델들의 경우 바디에 엘더나 애쉬를 사용했음에도 중량이 무려 4kg을 넘어가는 개체들도 심심찮게 찾아볼 수 있을 정도이다. 3kg 중반만 되어도 무겁다는 소리가 나오는게 펜더 일렉 기타인데 그것들보다 무려 500g이나 더 무거웠다는 것. 이 정도면 베이스 기타에 가까운 무게인 것은 물론이고, 그 무겁다는 마호가니를 통으로 깎아 만드는 깁슨 레스폴 일렉트릭 기타와 비슷한 무게이다.[28] 이렇게 무게가 무거웠던 이유는 목재를 충분히 건조시키지 않고 작업에 투입하였기 때문이다. 현재 생산되는 펜더 기타들은 철저하게 메뉴얼화된 건조 프로세스를 거치기에 목재의 무게들을 제대로 통제하고 있으며, 덕분에 4kg을 넘어가는 일렉기타 개체는 아예 없다고 봐도 무방한 수준이다.[29] 국내 아티스트 중에 이 풀러톤 시기에 생산된 펜더를 애용하는 인물로는 서울전자음악단의 신윤철이 있다. 아버지로부터 물려받았다고.[30] 특히 상기한 무게 문제와 전반적인 품질이 더 심하게 떨어진 1975년부터 1981년을 최악의 시기로 본다. 빈티지 악기들의 전반적인 가격이 상승한 지금 기준에서는 이 당시 모델들도 펜더 커스텀 샵 중고와 엇비슷한 정도에 거래되긴 하나 수요는 그다지 많지 않은 편.[31] 지미 헨드릭스의 가장 유명한 우드스톡의 미국 국가 연주 퍼포먼스에 사용된 악기 또한 CBS 초기인 1968년에 생산된 올림픽 화이트 스트라토캐스터이다.[32] 소위 매니아들 사이에서는 넥따 트러스라 불리는 방식. 50년대 ~ 60년대 펜더에 적용되었던 넥 구조로, 트러스로드 조정을 위해서는 넥과 바디를 분리해야된다.

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