더 문(2023년 영화)

김용화 감독 장편 연출 작품
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장르	재난, SF, 액션, 스릴러, 드라마
감독	김용화
제작	서호철
프로듀서	최지선
촬영	김영호[1]
조명	황순욱
미술	홍주희
편집	정지은
음악	이재학
의상	조상경
분장	박선
동시녹음	이상준
시각효과	진종현
출연	설경구, 도경수, 김희애 外
제작사	블라드스튜디오
배급사	CJ ENM MOVIE
촬영 기간	2021년 6월 6일 ~ 2021년 10월 12일
개봉일	2023년 8월 2일 2023년 8월 9일 2023년 8월 10일 2023년 8월 17일 2023년 8월 18일 2023년 8월 26일 2023년 9월 28일
화면비	1.90:1
상영 타입	| | |
상영 길이	129분 (2시간 9분 20초)
제작비	280억 원
손익분기점	약 600만 명 #
월드 박스오피스	$3,706,587 (2023년 8월 21일 기준)
대한민국 총관객 수	515,641명 (최종)
상영 등급	12세 이상 관람가[2]

1. 개요

2. 포스터

▲ 런칭 포스터	▲ 티저 포스터	▲ 메인 포스터
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▲ 티저 포스터			}}}

▲ IMAX 포스터
▲ 4DX 포스터	▲ Dolby Cinema 포스터

3. 예고편

4. 시놉시스

5. 등장인물

5.1. 주요 인물

• 김재국 (설경구): 전임 나로우주센터장.
  5년 전 한국 최초의 유인 달 탐사선 나래호 프로젝트의 총책임자이자 우주센터 센터장이었다. 하지만 나래호가 발사 도중 폭발하는 비극적인 사고의 책임을 지고 산에 묻혀 지낸다. 또 다른 실패를 막기 위해, 이번만큼은 누군가를 잃지 않기 위해 나로우주센터로 다시 돌아가서 선우의 무사 귀환에 모든 것을 걸어본다.

• 황선우 (도경수): 달에 홀로 고립된 대한민국 우주 대원.
  분자 물리학을 전공한 UDT 중사 출신의 우주 대원이다. 나래호 프로젝트에 참여하였다가 책임을 지고 극단적인 선택으로 사망한 아버지의 못다 이룬 꿈을 위해 우리호에 탑승하지만 예기치 못한 사고로 함께 떠난 탐사 대원들 중 유일하게 살아남는다. 우주선 조작도 미숙하고 쏟아지는 유성우 때문에 한 치 앞도 알 수 없는 상황이지만 어떻게든 임무를 수행하고 싶다.

• 윤문영[4] (김희애): NASA 달 궤도선 메인 디렉터.
  NASA에서 유인 달 궤도선 '루나 게이트웨이'를 책임지는 메인 디렉터다. 재국과 과거의 인연이 있지만 재국과도, 고국과도 인연을 끊고 산 지 오래다. 재국과 다른 방식으로 선우를 구할 수 있는 마지막 희망이다.

5.2. 주변 인물

• 과학기술정보통신부 장관 (조한철): 문과 출신(…) 과기부 장관이다. 일이 잘못되면 국회로 돌아가면 된다고 하는 것으로 보아 국회의원 인 것으로 보인다.

• 정민규 (박병은): 현 항공우주센터장.

• 오규석 (최병모): 과학기술정보통신부 차관. 태양풍을 맞은 우리호의 문제를 해결하기 위해 사령관 설계 책임자였던 재국을 설득하고자 노력한다.

• 강한별 (홍승희): 재국과 함께 소백산 천문대에서 일하고 있다. 재국과 함께 나로 우주센터로 불려가서 선우의 귀환을 돕게 된다.

• 대통령 (최정우)

• 황규태 (이성민): 황선우의 부친이자 5년전 재국과 함께 나래호 프로젝트에 참여했었다.

• 이상원 (김래원): 황선우와 함께 우리호에 탑승한 대원. 임무가 끝나고 지구로 돌아가면 아내가 출산할 예정이라, 아이의 이름을 고민하고 있다. 임무 중 사망한다.

• 조윤종 (이이경): 황선우와 함께 우리호에 탑승한 대원. 임무 중 사망한다.

6. 평가

6.1. 평론가 평

7. 흥행

7.1. 대한민국

• 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망 기준

• 개봉 전
• 여름에 3주간 연달아 개봉하는 4편의 한국 블록버스터 기대작들 중 〈비공식작전〉과 함께 두 번째로 극장가에 나서며, 4편의 작품 중 가장 많은 제작비가 투입된 만큼 이들보다 더욱 많은 관객들을 필요로 하는 상황이다.
• 개봉 시기로 보았을 때는 같은 날 개봉하는 〈비공식작전〉이 제일 먼저 언론 시사회를 시작하는 만큼, 시사회에서 초기 입소문을 잘 탄다면 드라마 액션물 특유의 높은 대중성으로 초기 관객층을 대거 흡수할 위험이 존재한다. 그 외에도 전주에 개봉하여 입소문을 타는 움직임을 보이고 있는 〈밀수〉, 내주에 개봉하고 시사회 평가가 매우 좋은 〈콘크리트 유토피아〉, 마찬가지로 해외에서 호평을 받은 크리스토퍼 놀란 감독의 신작 〈오펜하이머〉까지 관객층이 겹칠 것으로 예상되는 경쟁작들이 즐비하기에 전망은 좋지 않은 편이다. 또한 팬데믹을 거치며 김용화 감독과 그의 전작 신과함께 시리즈에 대한 평가가 부정적으로 반전되어 관객들이 초기 관람을 망설일 가능성이 제기되는 점,[8] 그동안 성공한 사례가 거의 없는 한국형 SF 장르라는 점 역시 발목을 잡을 가능성이 크다. 경쟁작과 비교해 배우들의 티켓 파워가 떨어지는 편이라는 점도 초기 화제성에 악재로 작용할 가능성이 있다.[9]
• 그러나 김용화 감독의 쌍 천만 시리즈인 〈신과함께 시리즈〉를 제작했던 경력에 더해 직접 덱스터 스튜디오를 설립하는 등 VFX에 대한 관심으로 〈신과함께 시리즈〉에서 시각 특수효과에 대해 호평을 들은 바가 있어 이번 작품 또한 그 선례를 따를지에 대한 기대를 받고 있다. 게다가 극장 체인 계열사가 없는 쇼박스의 〈비공식작전〉과는 달리 CGV를 체인으로 두고 있는 CJ ENM의 작품이기에 보다 초기 상영관 확보에 유리하고, IMAX와 Dolby Cinema의 많은 상영 횟수를 보장받을 수 있다는 장점도 존재한다.[10] 때문에 개봉 초기 영상미에 대한 입소문의 정도에 따라 위의 흥행 장벽들을 극복하고 한국형 SF 장르 영화의 새 장을 열 수 있을지에 대한 귀추가 결정될 것으로 예상된다.[11]
• 예매율 추이
• 예매율 4위를 달성한 이후 개봉 1주 전까지 〈미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE〉, 〈엘리멘탈〉과 예매율 3위권 경합을 벌였고, 끝내 4위로 밀려나긴 했으나 5위 이하의 성적에 머무르고 있는 경쟁작 〈비공식작전〉에 비해서는 높은 예매율을 기록하고 있다. 다만 〈더 문〉은 개봉 이후 대부분의 특별관을 독점하기 때문에,[12] 일반적으로 예매율이 일반관에 비해 매우 높은 특별관 특성상 당장 예매율에서 앞선다고 해서 〈비공식작전〉보다 유리한 흥행 고지를 확정지었다고 보기는 어렵다.
• 개봉 6일 전인 7월 27일 약 10%의 예매율로 7%대에 머물러 있는 〈비공식작전〉과의 차이를 벌리고, 치열하게 2위 경쟁 중인 〈미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE〉과 〈엘리멘탈〉을 재차 따라잡았으나, 이후 앞선 두 작품의 예매 관객 수가 증가함에 따라 다시 격차가 벌어진 모습을 보여주었다.
• 개봉 4일 전인 7월 29일 13시 30분 경에 〈엘리멘탈〉을, 14시 30분 경에 〈미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE〉을 넘고 예매율 2위를 달성했다.
• 주말이 끝나고 개봉을 하루 앞둔 8월 1일 자정 기준 약 20%의 예매율로 1위에 있는 〈밀수〉의 뒤를 이어 약 16%의 예매율로 2위 자리까지는 확고하게 굳혔다. 그러나 한국 영화 빅4라는 이름값을 하려면 주말이 끝난 시점에서 예매율 1위를 석권하고 있어야 하는데, 같은 날 개봉하는 〈비공식작전〉과 예매율 분산이 일어났고 이후에 개봉하는 〈오펜하이머〉와 〈콘크리트 유토피아〉도 예매율을 빠른 속도로 올리고 있어[13] 확실하게 1위로 치고 나가지는 못하고 있는 상황이다.
• 개봉일 자정을 기준으로 약 9만 6천 명의 예매 관객으로 17.7%의 예매율을 기록하며 20.8%의 〈밀수〉를 이어 예매율 2위를 기록했다. 성수기 한국 영화 개봉일 자정 예매량이 10만 명도 넘기지 못하는 것은 이례적으로 낮은 수치인데, 작년 오프닝 15만 관객으로 흥행에 참패했던 〈외계+인 1부〉가 기록했던 14만 장보다도 낮다.[14] 경쟁작인 〈비공식작전〉은 7만 9천 명의 예매 관객을 기록하여 예매율 3위에 머물러 있다.

• 1주 차
• 같은 날 한국 영화 빅4 경쟁작인 〈비공식작전〉이 개봉한다. 영화 자체의 화제성 확보 실패도 있었지만 작년 〈미니언즈 2〉와 같은 날 개봉하여 관객층이 양분된 것이 흥행 참패에 영향을 받은 〈외계+인 1부〉의 사례를 생각하면, 이번 두 영화도 관객층 양분으로 인한 공멸의 가능성을 경계해야 한다.[15] 게다가 〈밀수〉가 개봉 당일까지 예매율 1위 사수에 성공하며 흥행 역주행 추세를 보이고 있기 때문에, 당일 박스오피스 1위는 3개의 한국 여름 대작이 치열하게 경쟁하는 혼전의 구도가 예고되어 있다. 그렇기 때문에 흥행에는 빨간불이 켜졌다고 볼 수 있다.
• 개봉 1일차, 관객 수 약 8만 9천 명을 동원하며 일일 박스오피스 3위로 시작했다. 예매량이 더 낮았던 〈비공식작전〉이 현장 예매로 관객 수를 약 12만 명까지 끌어올린 것과는 대조되는 모습이며, 현재 흥행 추이는 100만 관객 선에서 정체될 위기에 처했다. 작년 최악의 손실을 본 〈외계+인 1부〉의 오프닝 관객 수가 15만 명으로 본작보다는 훨씬 높았는데, 개봉 이후 평가마저 〈외계+인 1부〉처럼 극도로 갈리고 있어 작년 〈외계+인 1부〉에 이어 또 다시 CJ ENM에게 수백억 대의 손실을 예고했다.[16] CJ의 경우 올해 〈외계+인 2부〉의 개봉까지 앞두고 있는데, 세 영화의 제작비를 모두 합하면 1,000억 원에 육박한다.
• 개봉 2일차만에 개봉한 지 2달 가까이 된 〈엘리멘탈〉에 밀리며 일일 관객 수 4위로 하락했다.
• 개봉 3일차에는 약 4만 8천 명의 관객 수를 동원했다. 주말을 앞둔 금요일이지만 최근 연달은 칼부림 사건 등으로 사회가 불안정해져 외출을 꺼리는 분위기가 확산되어 금요일치고는 전반적인 관객 수가 낮은 편인데, 그래도 박스오피스 5위권 내에 있는 타 작품들은 전일 대비 관객 수가 증가한 것에 반해 〈더 문〉은 그 와중에 입소문도 부정적으로 나고 있어 6,500명 가량 감소한 일일 관객 수를 기록하며 빠른 관객 수 감소세를 맞이하게 되었다.
• 개봉 4일차, 주말에 돌입하며 보다 윗순위에 있는 세 작품은 10만 명 이상의 관객을 동원한 반면 7만 3천 명 가량의 일일 관객 수에 그쳤다. 이는 개봉일 일일 관객 수보다 약 20% 낮은 수치로,[17] 날이 갈수록 저하하고 있는 예매율까지 고려한다면 초기 입지 확보에 어려움을 겪고 있음이 드러나며, 이러한 흥행 추세상 1주 차 내에 50만 관객조차 돌파하지 못할 것으로 전망된다.
• 개봉 5일차, 전날보다 떨어진 63,321명의 관객을 기록하며 주말 동안 약 18만 4천명의 관객을 확보했다. 개봉 1주차 영화라고는 생각할 수도 없는 처참한 성적으로, 아직 〈엘리멘탈〉과 〈밀수〉가 건재한 상황에서 〈콘크리트 유토피아〉 개봉과 함께 많은 상영관을 내줄 것으로 보이며, 관객수 100만 조차도 빨간불이 켜졌다.
• 개봉 6일차, 〈콘크리트 유토피아〉의 개봉을 이틀 앞두고 23,816명이라는 1주차 영화라고는 상상하기도 힘든 참담한 성적표를 손에 쥐었다. 이대로라면 최종 관객수 100만은 커녕 60~70만조차 버거워질 가능성이 높아졌다.[18]
• 개봉 7일차, 전일과 비슷한 2만 8천 명 정도의 관객을 동원하며 개봉 후 1주간 41만 명대라는 누적 관객 수를 기록했는데, 이는 〈비공식작전〉이 같은 기간에 기록한 누적 관객 수의 거의 절반에 해당하는 수치다.[19]

• 2주 차
• 이 주 차 첫날에는 〈콘크리트 유토피아〉가 개봉하며, 마지막 날에는 광복절 특수를 노린 〈오펜하이머〉, 〈메가로돈 2〉, 〈달짝지근해: 7510〉, 〈보호자〉가 개봉한다. 〈콘크리트 유토피아〉의 경우 기존 일일 관객 수 1위인 〈밀수〉보다 3배 이상 높은 예매율과 호평이 주된 사전 평가를 보이고 있어 〈밀수〉가 2주 동안 유지해오던 1위 자리를 위협할 확률이 높고, 말일에는 그 〈콘크리트 유토피아〉보다 더욱 높은 예매율을 기록한 전적이 있는 〈오펜하이머〉를 비롯한 네 작품이 개봉하는 일정으로 인해 이 주 차에서 큰 낙폭을 기록할 가능성이 크다. 특히 1주차의 극도로 부진한 성적 때문인지 〈콘크리트 유토피아〉가 개봉하는 수요일부터 극단적으로 줄어든 스크린 상황과 1주 차에서 〈밀수〉, 〈비공식작전〉에 밀린 모습을 고려했을 때 2023년 여름 한국 텐트폴 무비 빅4 중 가장 낮은 흥행을 기록한 영화라는 불명예를 받아들이게 될 가능성이 매우 높다.
• 2주 차 첫날인 개봉 8일차, 전일 대비 59%의 낙폭을 보이며 1만 1천여 명의 일일 관객 수를 기록했으며, 신규 개봉한 〈콘크리트 유토피아〉 에 밀리며 일일 관객 수 5위로 하락했다.
• 개봉 9일차, 약 9천 명의 관객을 동원하며 개봉 이후 처음으로 천 단위의 일일 관객 수를 기록했다.
• 개봉 10일차, 〈미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE〉에 밀리며 일일 관객 수 6위로 하락했다. 또한 〈밀수〉, 〈비공식작전〉의 흥행세를 따라가지 못하고 있는 상황에서 이날 〈콘크리트 유토피아〉가 보다 높은 누적 관객 수를 기록하면서 2023년 여름 한국 텐트폴 무비 빅4 중 가장 낮은 흥행을 기록한 영화라는 불명예가 확정되었다.
• 개봉 11일차, 2만여명의 관객을 확보하며 지난주 토요일 대비 72%나 하락한 관객 수를 기록했다. 이대로라면 8월 15일 〈오펜하이머〉의 개봉과 함께 대부분의 상영관에서 내려가며 50만을 턱걸이할 가능성이 높다.
• 개봉 13일차, 개봉을 하루 앞둔 〈오펜하이머〉가 예매 관객 수 50만 명을 달성하면서, 아직 개봉도 하지 않은 영화의 예매 관객 수가 〈더 문〉의 누적 관객 수를 넘어서는 웃지 못할 일이 일어났다.
• 개봉 14일차, 광복절 특수를 노린 신규 개봉작들의 공세에 크게 밀린 결과, 전일 대비 큰 낙폭을 보여 결국 2천 명대의 일일 관객 수를 기록했다. 이는 공휴일을 낀 연휴임에도 불구하고 개봉 이래 최저 일일 관객 수이다. 누적 관객 수는 49만 명으로, 광복절 이전까지 50만에 턱걸이로 도달할 것이라는 예측마저 빗나갔다. 또한 전일보다 8순위 낮은 일일 관객 수 14위로 하락하며 2주만에 처음으로, 그리고 텐트폴 빅4 중 처음으로 10위권에서 이탈했다.[20]

• 3주 차 이후
• 3주 차에 들어서면서 거의 대부분의 상영관에서 내려갔다. 개봉 14일차에 신작들의 개봉에 상당한 낙폭을 보이며 입지의 감소가 크게 나타나 박스오피스 TOP 10에서도 내려갔기에 50만 관객 돌파 이후 유의미한 기록은 달성하지 못할 것으로 여겨지며, 얼마 지나지 않아 상영 종료 수순을 밟게 될 것으로 보인다.
• 개봉 15일차에 50만 관객을 돌파했다. 최종 관객수는 51만 내외로 예측된다.
• 개봉 23일 만에 VOD로 직행했다.#

8. 수상

9. 여담

• 해외에서조차도 SF 영화의 불모지라는 평이 정착해 버린 한국에서 간만에 개봉하는 장편 SF 영화이기에 이전에 개봉했던 외국 영화들이 함께 언급되고 있다. 특히 동명의 2009년 미국 SF 영화 〈더 문〉, 우주선의 폭발이란 소재를 다룬 〈아폴로 13〉, 〈그래비티〉, 우주에 혼자 남은 탐사대원의 생존과 탈출이란 소재를 다룬 〈인터스텔라〉, 〈마션〉과의 비교는 피할 수 없었다. 아예 감독이 본인의 영화를 직접적으로 인터스텔라와 마션과 비교해 설명하는 인터뷰도 있는데, 자충수에 가깝다는 평을 듣는다.

• 현재 각본 크레딧에는 김용화 감독이 단독으로 올라가 있으나, 김용화 감독은 여러 인터뷰에서 연출을 맡게 된 계기가 된 '원안 시나리오'의 존재와 그 내용에 대해 상세하게 언급한 바 있다. 그러나 현재 크레딧에 원안의 작성자는 올라와 있지 않다. 출처123

• 김용화 감독은 할리우드 및 중국 영화와 비교하면 매우 적은 280억 원 수준의 예산[21]으로 극강의 영상미를 구현하기 위해, 샷 수를 줄이고 앵글과 텍스처를 올려서 사진처럼 정교한 텍스처 품질을 만들었다고 밝혔다. 칼날 같은 선 때문에 이물감을 느낄 수 있지만 그것을 강점으로 밀어붙혔다는 언급도 덧붙였다. #

• 개봉 하루 전에야 메인 포스터가 공개되었다. 그 전에는 주인공 황선우의 캐릭터 포스터를 그대로 메인 포스터로 사용했고, 공개된 메인 포스터도 황선우와 김재국의 캐릭터 포스터를 반반씩 잘라 붙혀 놓은 형태이다.[22]

• 본작의 IMAX와 4DX 포스터는 특이하게 가로로 되어 있다. 보통 ScreenX 포스터만 가로로 제작하는 것과는 다른 형태이다. 반면 Dolby Cinema 포스터는 일반적인 세로 형태로 제작되었다.

• 영화 중간에 달 탐사도중 Fly Me to the Moon이 배경음악으로 나오기도 한다.[23]

• 엔딩크레딧 중간에 감독의 전작들을 함께 했던 고 방준석 음악감독을 추모하는 문구가 나온다.

• 해발 1394m에 자리한 소백산 천문대에서 촬영하는 것은 불가능했는데, 로케이션 도중에 우연히 만난 대체 장소에서 촬영할 수 있었다고.촬영 비하인드 기사

• 김용화 감독은 〈더 문〉의 기대 이하의 흥행 성적에 대해 서운함을 토로한 바 있다.#
• 8월 3일 열린 GV에서 김 감독은 생각했던 것보다 관객들이 〈더 문〉을 덜 사랑해주고 있다고 말했다. 이에 진행을 맡은 과학 커뮤니케이터 궤도가 GV에 참석한 관객들을 향해 "여러분들 탓입니다."라고 말하며 유쾌하게 흘리려 했지만, 감독은 사뭇 진지하게 말을 이어갔다. 뒤이어 "아직까지 한국 관객분들께서 SF를 대하는 거리감이 상당하다고 느꼈다.", "우리나라 과학 기술을 조금 더 존중하는 문화가 됐을 때 더 멋진 우주 영화를 가지고 돌아오겠다." 등의 말을 덧붙였다. 그러나 호의적인 입장을 가진 사람들은 배경 및 CG를 칭찬하는 편이고, 부정적인 입장을 가진 사람들은 스토리나 개연성을 문제 삼는 편이다. 즉, 장르나 기술에 대한 인식 때문에 평가가 좋지 못하다는 것은 완전히 착각이다. 게다가 장르에 대한 인식 때문이라고 보는 건 명백한 어불성설인 것이, 당장 인터스텔라가 초대박을 친 나라가 한국이라는 점을 고려하지 못한 듯하다.
• 감독이 영화의 흥행 부진을 관객 탓, 문화 탓으로 돌리고 있다고 받아들여져 대부분의 댓글 반응은 매우 부정적이다. 무엇보다 불과 몇 년 전에 "관객은 감독보다 영리하다"는 발언을 한 이력이 있기 때문에, 영화가 성공했을 때의 태도와 영화가 실패했을 때의 태도가 지나치게 다른 것이 아니냐는 지적도 있다. 즉 평론계가 〈신과함께〉를 비판할 때는 대중을 방패로 삼고, 이제 대중이 〈더 문〉을 비판하자 뜬금없이 '과학 기술 존중'을 방패로 삼고 있는 격이다. 그러나 정작 영화를 연출한 감독의 태도에 '과학 기술 존중'이나 이 영화의 장르인 사이언스 픽션에 대한 존중이 있는지는 의문이다. 과학기술적 오류를 떠나서, 인맥만으로 상황을 타파하는 주인공들이나, 마치 그들만이 감정 혹은 인간성이 있다는 듯이 그려지는 극의 전개를 보면 '과학 기술'이 절대적인 영향을 끼치는 현대사회에 대한 깊은 이해나 '존중'이 깔려 있다고 보기는 어렵다. 게다가 그냥 과학 기술이 아니라 '우리나라' 과학 기술이라고 언급한 것을 감안하면, 감독이 말하는 '과학 기술'이란 사이언스 픽션의 그것이 아니라 국내 'CG 기술'의 동의어일 가능성조차 있다. (우리나라'가' 과학 기술을 더 존중하는 문화가 됐을 때, 즉 '한국 관객들이 덜 신파적이고 지금보다는 더 '과학적'인 감성을 획득함으로써 사이언스 픽션과의 거리감이 줄어들었을 때'라고 해석하는 쪽이 문맥상 더 자연스럽지만, 인터뷰 기사에서는 주격 조사 '가'가 빠져 있다.) 이런 태도는 한국이 여지껏 SF 영화의 불모지로 남아 있는 가장 큰 원인이자 태생적으로 반지성주의적이라는 날선 비판까지 받고 있는 충무로 특유의 후진성의 산물이다. 흥행이나 촬영기술적 측면을 차치하고 순수하게 SF적인 사유만 따진다면, 필립 K. 딕의 작품을 방불케 하는 주제를 내포한 동명의 미국의 저예산 SF 영화 〈더 문〉의 시나리오 쪽이 누가 보아도 훨씬 더 완성도가 높고 깊이가 있지만, 감독은 그러한 현실을 이해하지도, 받아들이지도 못하고 있는 것처럼 보인다.[24]

• 스타워즈나 스타트렉 같은 대하 스페이스 오페라가 유독 한국에서는 힘을 못쓰고, 한국산 SF 영화가 많이 제작되지 않으며 어쩌다 제작되었다고 해도 흥행이 대체로 좋지 않아 한국 관객들이 SF 영화를 기피하는 성향이 있다는 주장이 있는데, 한국인들이 SF에 대해 관심이 적은 것은 사실이다.[25] 다만 1032만을 동원한 〈인터스텔라〉, 488만을 동원한 〈마션〉, 322만을 동원한 〈그래비티〉 등 하드 SF 영화들은 상당한 흥행을 거두었고, 그밖에도 〈설국열차〉(919만), 〈우주전쟁〉(322만), 〈엣지 오브 투모로우〉(470만), 〈가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3〉(420만).[26] 등 흥행작들은 많다. SF라는 장르에 상관없이 잘 만든 영화라면 한국 관객들도 본다는 증거. 관객들이 한국 SF 영화를 푸대접한다는 얘기 또한, 〈지구를 지켜라!〉 등 극소수의 예외를 제외하면 대부분 망할만 해서 망한 영화라는 점에서 그냥 못 만들어서 망했다고 하는 것이 정확하다. 〈더 문〉처럼.

• 한때 커뮤니티에 돌아다니던 〈귀환〉의 가상 시나리오와 겹치는 부분이 많다. 홀로 남겨진 우주인, 그의 귀환을 위해 분투하는 소수의 관계자들, 비협조적인 정치인, 화려한 CG 및 신파 코드까지. 김용화 감독의 연출 성향이 〈귀환〉의 감독인 윤제균과 비슷하다고 평가받는 점을 생각하면 참 공교로운 일이다. 물론 윤제균 감독이 그 가상 시나리오는 “완전히 틀렸다.”고 일축한 바 있지만.[27]

• 2024년 2월 11일에 tvN 설특선영화로 방영되었다.

9.1. 특별관 관련

• IMAX 개봉을 목표로 제작된 영화이다. VFX와 DI 과정을 4K 해상도로 처리했다고 한다. 즉, 이 영화는 네이티브 4K 화질을 담아냈다. 카메라는 아리 사의 Alexa 65를 사용했다. 감독은 Alexa IMAX 카메라도 고려했으나 컬러 파이프라인을 제외하고는 큰 차이가 없어서 굳이 사용하지 않았다고 한다.[28] 즉, 한국 영화 중 최초로 1.90:1 IMAX 디지털 비율을 사용한다는 뜻이다.

• 이 작품은 돌비 시네마 포맷이 온전하게 적용된 최초의 한국 영화이다. 음향에서 돌비 애트모스 포맷을 적용한 한국 영화는 매년 몇 편씩 제작되어 왔지만, 애트모스 사운드에 돌비의 HDR 영상 기술인 '돌비 비전'까지 갖춰야 하는 돌비 시네마 포맷은 한국영화 제작단계에선 아직 시도된 적이 없다. #

• 4DX 포맷이 적용되었으며, 한국 영화로는 세 번째로 4DX 모션 효과를 강렬하게 적용한 4DX 익스트림이 적용된 영화이다.[29]

• ScreenX 포맷은 적용되지 않았다. 때문에 대한민국에서 상영 가능한 모든 포맷으로 상영했던 한국 영화는 아직 Dolby Cinema가 적용되지 않은 시기에 개봉했던 〈반도〉가 유일하다.

9.2. 과학적 구현 오류

• 우주에서는 공기가 없으므로 폭발 등이 일어나도 소리가 들리지 않아야 정상이다. 우주를 배경으로 한 영화에서 청각적 연출을 위해 자주 무시되는 부분.[30] 다만 항성이 분출하는 가스 등을 매개체로 소리가 전달되기도 하기 때문에 소리가 무조건 들리지 않아야 하는 것은 아니다. 물론 장엄한 폭발음은 무리. 다만, 달 표면에서 유성우를 맞을 때는 달 표면 진동으로 인해 소리가 들리는 것이 맞다.

• 달로 향하다가 RCS로 탐사선 자세를 바꿨을 뿐인데 달 궤도에 안착했다고 나온다. 달로 향하고 있을 때는 빠른 속도로 인해 달 중력에 잡히지 못하고 달을 지나치는 궤도가 형성되어 있는데, 이 궤도를 달 공전 궤도로 바꾸기 위해서는 탐사선의 속도를 줄이는 역추진 과정이 필요하다.

• 관제센터 직원이 '우리호가 성공적으로 달 북극 랑데뷰 궤도에 안착했다'고 외치는 장면이 나오는데 랑데뷰는 두 물체를 접촉시키는 것을 의미하므로 용어 사용이 잘못됐다. 이 경우 '달 공전 궤도에(또는 극궤도에) 안착했다'는 표현이 적절하다.

• 달 착륙선이 사령선으로부터 분리된 후 아무런 엔진점화 없이 달 표면으로 착륙한다. 실제로는 착륙선은 분리 후 아무런 엔진점화가 없다면 사령선과 같은 궤도로 달을 계속 돌게 되며, 달 표면 착륙 궤도를 형성하기 위해서는 궤도 진행 방향의 반대방향으로 역추진을 해야한다.

• 유성우가 등장하는 장면 전체. 유성우가 여러 날에 걸쳐 거의 우박처럼 쏟아지며 둥근 크레이터가 아닌 싱크홀 같은 것을 만들어서 주인공이 빠지는 장면도 있다. 전반적으로 연출이 과장되었으며 유성우 지대를 지날 타이밍에 임무 날짜를 잡은 것도 영화의 전개를 위해 넣은 비현실적인 설정.

• 착륙선이 사령선과 도킹하기 위해 달 표면으로부터 이륙하는 과정에서 고도가 어느정도 높아지자 착륙선 내부가 무중력이 되는 묘사가 나온다. 실제로는 엔진점화가 종료되어야 무중력이 되며, 엔진점화가 지속되는 중에는 착륙선 진행방향의 반대방향으로 지속적인 가속도(중력)을 받게 된다.

• 착륙선과 사령선이 도킹 중 유성에 피격되어 착륙선이 달 표면으로 추락하는 장면이 나온다. 상기 내용과 마찬가지로 달 표면 착륙 궤도를 형성하기 위해서는 궤도 진행 방향의 역방향으로 강한 힘을 가해 속도를 줄여야하는데, 작은 유성의 피격으로 착륙 궤도를 형성하기에는 역부족으로 보인다. 다만, 유성이 충분한 속도를 가진다면 가능할 수도 있으며, 정확한 계산을 위해서는 유성과 사령선의 질량, 벡터가 필요하다. 따라서 이 부분은 과학적 오류라기보다는 살짝 부자연스러운 부분이기에 영화적 허용으로 볼 수 있을 것이다.

• 도킹 중 유성에 피격되어 사령선과 착륙선이 회전하는 장면에서 힘의 방향이 계속 바뀌어 물건과 주인공이 온 사방에 부딪친다. 착륙선 분리 후에는 헬멧이 이곳저곳에 튕기는 와중에 주인공은 가만히 떠있는 모습도 나온다. 추가적인 외력 없이 착륙선이 회전한다면 착륙선 내부는 한 쪽 방향으로 일정한 힘(가속도)를 겪는 것이 정상. 영화 초반의 중력 가속도 내성 훈련에서도 일정한 압력에 저항하는 것이 아니라 숨을 헐떡이며 몸을 이리저리 뒤트는 연출로 묘사하고 있다.

• 유성우로 인해 예정과 다른 시간에 착륙선이 궤도로 복귀했음에도 사령선이 '제자리에서' 기다리고 있다. 현재와 비슷한 기술과 연료 효율로 작동하는 것으로 묘사되는데 사령선이 엄청난 연료 낭비를 감수하고 정지에 가깝게 감속했다는 것은 이해하기 어렵고 영화에서도 감속을 언급하거나 묘사하지 않으며, 그렇다면 착륙선이 상당한 시간을 들여 수평 가속을 하며 궤도에 합류해야 하는데 이에 대한 묘사 역시 없다. 일반적으로 랑데뷰 타이밍을 놓친 경우 사령선이 달을 한바퀴 돌고 온 뒤에 랑데뷰 하는 것이 바람직하다.

• 도킹상황 발생시 도킹 완료 전까지의 잠재적인 위험이 있기 때문에 도킹이 완전히 완료된 후 우주복을 벗는 것이 상식적이나, 도경수는 영화 내도록 헬멧을 벗는 무리수를 영화 내도록 취해서 스스로 위기상황에 빠진다.[31] 영화 내에서 헬멧을 벗었기 때문에 상식적 절차대로라면 절대로 흡입할 일이 없는 암모니아 가스를 도경수가 잔뜩 들이마시고 그만 정신을 잃어 추락하는 장면도 있다.

• 도경수는 몸 상태가 어떠냐는 질문에 실제로는 부상을 당했음에도 자꾸 괜찮다고만 답한다. 우주인의 몸상태는 임무 수행에 매우 중대한 요소이기에 정확하게 보고해야한다. 훈련을 정말 받은 것인지 의심되는 부분.

• 달 앞면을 향해 날아오른 착륙선에서 도경수가 뛰어내리는데 갑자기 도경수만 수직낙하 하는 장면이 나온다. 실제로는 착륙선에서 점프한다 해도 착륙선과 같은 추락 궤도를 형성해야하고 착륙선과 천천히 멀어져야한다. 이는 물리법칙을 완전히 무시한 부분.
  그리고 드론의 추력을 이용해 안전하게 착지하는 모습은 불가능해보이지만 의외로 이론상으로는 가능하다. 작중 드론은 아주 무거운 물체도 들어올릴 만큼 강한 추력을 가지고 있으므로 추락 중인 성인 남성의 지표면에 대한 상대속도를 0에 가깝게 만드는 것은 충분히 가능할 수 있다. 다만 도경수가 미세한 팔 컨트롤로 도경수와 드론을 합친 무게 중심 방향으로 드론의 추력을 가해야 회전하지 않는다. 그러나 이는 현실적으로 불가능에 가깝다.

• 도경수는 비상상황임을 알릴 때 메이데이를 2번 외치는데, 실제로는 3번 외쳐야한다.

• 비상상황이 발생하고 주인공이 제 때 대응하지 못해 위기가 고조되는 장면이 여러 번 반복되는데, 긴장감을 만들어내기 위해 승무원이 조종실 한 가운데에 팔을 뻗어 기체를 조작할 수 없는 위치에 단단히 결박되어 있다. 기체를 조작하지 못해 허둥지둥하다 문제가 심각해진 후에 뒤늦게 결박을 풀고 사태를 수습하려 하는 장면이 반복되는데, 영화의 전개를 위한 편의적인 설정임을 감안하더라도 승무원이 조작할 수 없는 위치에 버튼을 만들어 두는 것은 비현실적인 구조. 또한 가속도를 견디기 위해서는 서있는 자세보다는 태아처럼 살짝 누워있는 자세가 바람직하다.

• 탐사를 위해 궤도에서 분리되어 내려간 착륙선은 영화에서 무려 2번의 착륙과 3번의 이륙을 시도하며 도중 조종사의 생존을 유지하기 위해서도 상당 시간 에너지를 소비했다고 묘사된다. 연료의 중량이 치명적인 영향을 미치는 달 탐사에서 정량의 몇 배나 되는 여유분이 있었다는 것은 이해하기 어려운 설정.

• 지구에서 달로 통신하는 데에는 빛의 속도로도 왕복 약 2.5초의 지연 시간이 발생하지만 영화에서는 옆집에 화상 통화라도 건 것 처럼 쾌적한 통신이 이루어진다.

• 우주의 별이 등장하는 장면은 전부 별이 반짝이도록 처리되어 있다. 별이 반짝이는 것은 지구의 대기에서 일어나는 일로, 우주에서는 별이 반짝이지 않고 그냥 점 처럼 보인다.

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