| 서양 음악사의 주요 인물·기록물 | ||||
| {{{#!wiki style="word-break: keep-all; margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px" | 고대 | 메소포타미아 음악 | <colbgcolor=#FFF,#1C1D1F>후르리인의 닌갈 찬가 | |
| 그리스 음악 | 세이킬로스의 노래 · 델포이 찬가 | |||
| 중세 음악 | 노트르담 악파 | 레오냉 · 페로탱 | ||
| 아르스 노바 | 비트리 · 마쇼 | |||
| 기타 | 란디니 · 던스터블 · 빙엔 | |||
| 르네상스 음악 | 부르고뉴 악파 | 뒤파이 · 뱅슈아 | ||
| 플랑드르 악파 | 오케겜 · 프레 · 이자크 | |||
| 이탈리아 | 팔레스트리나 · 라수스 · 카치니 · 가브리엘리 | |||
| 스페인 | 빅토리아 | |||
| 영국 | 탈리스 · 버드 · 다울런드 | |||
| 독일 | 루터 · 스벨링크 · 프레토리우스 · 하슬러 | |||
| 프랑스 | 샹보니에르 · 륄리 · 레벨 · 마레 · 캉프라 · 샤르팡티에 · 라모 · 쿠프랭 · 드 라 게르 · 르클레어 · 루아예 | |||
| 이탈리아 | 몬테베르디 · 알레그리 · 프레스코발디 · 카발리 · 카리시미 · 스트로치 · 스트라델라 · 코렐리 · 스테파니 · 토렐리 · A. 스카를라티 · 비탈리 · 로티 · A. 마르첼로 · 칼다라 · G. 보논치니 · 알비노니 · A. M. 보논치니 · 비발디 · 사로 · D. 스카를라티 · B. 마르첼로 · 포르포라 · 제미니아니 · 빈치 · 페오 · 타르티니 · 로카텔리 · 레오 · R. 브로스키 · 로그로시노 · 셀리토 · 파리넬리 · 페르골레지 | |||
| 중부 유럽 | 비버 · 쉿츠 · 산즈 · 프로베르거 · 파헬벨 · 툰더 · 북스테후데 · 젤렌카 · 마테존 · 하이니헨 · 텔레만 · J. S. 바흐 · 파슈 · 피젠델 | |||
| 영국 | 퍼셀 · 헨델 · 애비슨 | |||
| 고전주의 | 전고전(로코코) | 하세 · J. G. 그라운 · C. H. 그라운 · 마르티니 · 아라야 · F. 벤다 · 루소 · W. F. 바흐 · 보이스 · C. P. E. 바흐 · 글루크 · 욤멜리 · J. 슈타미츠 · L. 모차르트 · 아벨 | ||
| 초기 고전파 | G. 벤다 · 베르토니 · 트라에타 · 하이든 · 고세크 · M. 하이든 · C. 슈타미츠 · J. C. 바흐 · 파이지엘로 · 보케리니 | |||
| 후기 고전파와 과도기 | 치마로사 · 살리에리 · 클레멘티 · 모차르트 · 케루비니 · 카룰리 · 베토벤 · 훔멜 · 소르 · 줄리아니 · 쿨라우 · 리스 · 카르카시 | |||
| 낭만주의 | 전기 낭만주의 | 초기 낭만파 | 아구아도 · 베버 · 파가니니 · 레냐니 · F. 모차르트 · 슈베르트 · 글린카 · 슈포어 · 메르츠 | |
| 독일, 오스트리아 낭만주의 | 멘델스존 · 슈만 · C. 슈만 | |||
| 미국, 프랑스 낭만주의 | 베를리오즈 · 코스트 · 구노 · 포스터 · 고트샬크 | |||
| 비르투오소 피아니스트 | 체르니 · 쇼팽 · 리스트 · 탈베르크 · 알캉 · 헨젤트 · 루빈시테인 | |||
| 오페라 | 로시니 · 마이어베어 · 도니체티 · 벨리니 | |||
| 빈 왈츠 | 라너 · J. 슈트라우스 1세 · 주페 · J. 슈트라우스 2세 · 페피 · E. 슈트라우스 · 치러 · J. 슈트라우스 3세 | |||
| 후기 낭만주의 | 독일, 오스트리아 후기 낭만 | 바그너 · 라이네케 · 브루크너 · 뷜로 · 브람스 · 브루흐 · 로트 · 볼프 · 말러 · R. 슈트라우스 · 레거 · 라블 · 크라이슬러 · 푸르트뱅글러 · 코른골트 · 슈레커 · 라프 · 라인베르거 | ||
| 이탈리아 낭만주의 오페라 | 베르디 · 폰키엘리 · 푸치니 · 레온카발로 · 마스카니 | |||
| 프랑스 후기 낭만 | 비외탕 · 생상스 · 비제 · 오펜바흐 · 발퇴펠 · 뒤카 · 포레 · 프랑크 · 랄로 · 이자이 · 사티 | |||
| 러시아 후기 낭만 | 차이콥스키 · 라흐마니노프 · 스크랴빈 · 메트네르 · 아렌스키 · 글라주노프 · 칼리니코프 · 보르트키에비치 | |||
| 영국 낭만주의 | 엘가 · 홀스트 · 브리지 · 본 윌리엄스 · 블리스 · 핀치 | |||
| 폴란드 낭만주의 | 봉다제프스카 · 모슈코프스키 · 호프만 · 시마노프스키 | |||
| 미국 후기 낭만 | 와이먼 · 수자 · 오르트 · 고도프스키 | |||
| 루마니아, 크로아티아 낭만주의 | 이바노비치 · 페야체비치 | |||
| 국민악파 | 러시아 | 무소륵스키 · 보로딘 · 림스키코르사코프 · 발라키레프 · 큐이 · 글리에르 · 랴푸노프 | ||
| 중부 유럽 | 스메타나 | |||
| 북유럽 | 닐센 | |||
| 스페인 | 사라사테 · 타레가 · 알베니스 · 라라 · 그라나도스 · 파야 · 요베트 · 투리나 · 토로바 · 사인스 데 라 마사 · 로드리고 | |||
| 프랑스, 이탈리아 | 쇼송 · 당디 · 레스피기 | |||
| 20세기음악 | ||||
| 인상주의 | 드뷔시 · 라벨 · 고베르 · 이베르 · 호세 | |||
| 신고전주의 | 부조니 · 스트라빈스키 · 힌데미트 · 바체비치 | |||
| 제2 빈 악파 | 쇤베르크 · 베베른 · 베르크 | |||
| 프랑스 근현대 음악 | 풀랑크 · 불랑제 · 미요 · 테유페르 · 오네게르 · 메시앙 · 뒤티외 · 불레즈 · 뒤사팽 · 졸리베 · 디앙 · 페송 | |||
| 영국 근현대 음악 | 소랍지 · 월튼 · 티펫 · 브리튼 · 두아르테 | |||
| 앵글로아메리카 근현대 음악 | 바레즈 · 조플린 · 아이브스 · 거슈윈 · 그로페 · 바일 · 코플런드 · 앤더슨 · 카터 · 바버 · 케이지 · 낸캐로우 · 배빗 · 해리슨 · 번스타인 · 로렘 · 펠드먼 · 무친스키 · 크럼 · 존 윌리엄스 · 테니 · 라일리 · 영 · 라이히 · 글래스 · 다비도브스키 · 제프스키 · 볼컴 · 애덤스 · 에바즌 · 랭 · 체르노빈 · 리버만 · 히그던 · 캐시디 · 노먼 · 비비에 · 아믈랭 | |||
| 라틴 아메리카 근현대 음악 | 로사스 · 폰세 · 브라우어 · 라우로 · 레쿠오나 · 망고레 · 빌라로부스 · 히나스테라 · 피아졸라 | |||
| 소련-러시아 근현대 음악 | 프로코피예프 · 쇼스타코비치 · 하차투리안 · 시닛케 · 카발레프스키 · 먀스콥스키 · 스비리도프 · 구바이둘리나 · 셰드린 · 카푸스틴 · 스코릭 · 아르투니안 | |||
| 헝가리 근현대 음악 | 버르토크 · 코다이 · 리게티 · 쿠르탁 · 외트뵈시 | |||
| 폴란드 현대 음악 | 루토스와프스키 · 펜데레츠키 · 구레츠키 | |||
| 독일-오스트리아 현대 음악 | 슈토크하우젠 · 치머만 · 라헨만 · 헨체 | |||
| 이탈리아 현대 음악 | 카스텔누오보테데스코 · 로타 · 노노 · 달라피콜라 · 베리오 · 샤리노 · 페델레 | |||
| 한국 현대 음악 | 백병동 · 강석희 · 나인용 · 나운영 · 이만방 | |||
| 기타 | 크세나키스 · 바인 · 아브라함센 · 김순남 · 윤이상 · 라우타바라 · 카잔지예프 · 탄 · 타케미츠 · 진은숙 · 박-파안 영희 · 요시마츠 · 첸 · 도이처 | }}}}}}}}} | ||
| | ||
| 프란시스 풀랑크 | 다리우스 미요 | 루이 뒤레 |
| 아르튀르 오네게르 | 조르주 오리크 | 제르맹 테유페르 |
| <colbgcolor=#000><colcolor=#fff> 프란시스 풀랑크 Francis Poulenc | |
| | |
| 본명 | 프란시스 장 마르셀 풀랑크 Francis Jean Marcel Poulenc |
| 출생 | 1899년 1월 7일 |
| 프랑스 제3공화국 파리 | |
| 사망 | 1963년 1월 30일 (향년 64세) |
| 프랑스 파리 뤽상부르 | |
| 국적 | [[프랑스|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]] |
| 직업 | 작곡가, 피아니스트 |
| 종교 | 가톨릭 |
[clearfix]
1. 개요
풀랑크[1]는 프랑스의 20세기 신고전주의 작곡가 겸 피아니스트이다.20세기 프랑스 6인조(Les six)에 속하여 다양한 걸출한 작품들을 남겼다. 프랑스 파리 출신으로 전반적으로 강렬한 프랑스 색채를 엿볼 수 있으며, 신고전주의적인 음악 성향을 가진 작곡가이다. 평소에 드뷔시를 존경하였다고 하며, 이에 대한 영향을 작품 속에서 찾아볼 수 있다.
20세기의 파격적인 음악과 비견하면 상당히 서민적이고 가벼운 곡들을 많이 작곡하였고, 이 때문에 지금도 난해하지 않은 현대음악으로서 독특한 위상을 갖고 있다. 그럼에도 그의 작품들은 풍부한 음악성을 인정받고 있다.
2. 생애
부유한 집안에서 태어났다. 풀랑크의 아버지는 에밀 풀랑크(Emile Poulenc)인데, 풀랑크화학이라는 회사의 공동 경영자였다.[2] 어머니 제니 풀랑크(Jenny - )는 파리 태생으로, 음악에 폭 넓은 관심을 가졌다고 전해진다. 아버지는 또한 독실한 가톨릭 신자이기도 하였는데, 후에 풀랑크는 "아버지로부터 독실한 신앙심을, 어머니로부터는 음악에 대한 사랑을 배웠다"고 회고한다.에릭 사티와 조르주 오리크로부터 작곡을 배웠다. 프랑스 6인조가 드뷔시, 라벨 등의 인상주의와 사티로부터 독일로부터 독립적인 음악의 지향점을 배운만큼 이들의 영향이 있긴 하나, 6인조의 뒤레, 테유페르가 이들의 영향을 많이 벗어나지 못한 것과는 달리 풀랑크는 독자적인 신고전주의를 개척하여 새로운 작품들을 많이 작곡한다. 특히 그의 두대의 피아노를 위한 협주곡 d단조는 신고전주의 음악이 무엇인지 잘 보여준다.
3. 작품 목록
전 작품 목록참고로 20세기 중반에 활동했던 그의 특성상 아직 악보의 저작권 독점이 완전히 해소되지 않았다. 현재 Salabert를 중심으로 한 특정 출판사에서 악보를 독점하고 있으며, 이는 스트라빈스키와 같은 타 20세기 작곡가들도 마찬가지이다. 악보는 예술의전당 내 대한음악사, 혹은 서초동 음악플러스에 문의하는 방식으로 구할 수 있다. 다만, 캐나다를 포함한 몇 국가에선 사후 50년 기준으로 저작권이 풀린 상태이기 때문에 유튜브나 IMSLP에서 악보를 확인할 수 있기도 하다.
3.1. 협주곡
| 두 대의 피아노를 위한 협주곡 |
- 두 대의 피아노를 위한 협주곡(Concerto for Two Pianos and Orchestra in D minor), FP 61
- 피아노 협주곡 FP. 146
- 피아노곡 <시테르 섬으로의 승선>
3.2. 독주곡
- 세 개의 무궁동(Trois Mouvements Perpétuels), FP. 14a
- 작은 소설(Novelette), FP. 47
- 녹턴(Nocturnes), FP. 56
- 유모레스크(Humoresque), FP. 72
- 멜랑콜리(Mélancolie), FP. 105
- 마누엘 데 파야의 주제에 의한 작은 소설(Novelette on a theme of Manuel de Falla), FP. 173
- 오르간 G단조
3.3. 실내악
- 관악 5중주와 피아노를 위한 6중주, FP 100
- 첼로와 피아노를 위한 소나타, FP 143(1948)
- 바이올린과 피아노를 위한 소나타, FP 119(1942-1943)
- 두대의 피아노를 위한 소나타,FP 156
- 플룻과 피아노를 위한 소나타,FP 164
- 클라리넷과 피아노를 위한 소나타,FP 184
- 두대의 클라리넷 듀엣 소나타
- 클라리넷과 바순을 위한 소나타
- 오보에와 피아노를 위한 소나타,FP 185
- 호른 트럼펫 트럼본 트리오 소나타
- 오보에 바순 피아노 트리오
- 두대의 바이올린과 비올라 첼로 플룻 클라리넷 피아노를 위한 랩소디
3.4. 오페라
- 가르멜회 수녀들의 대화 (Dialogues des Carmélites), FP. 159
- 사람의 목소리 (La voix humaine), FP. 171
- 티레지라스의 유방 (Les mamelles de Tirésias), FP. 125
- 연가곡 <롱사르의 노래>
- 발레 <암사슴>
3.5. 성악곡
| 가곡 사랑의 길 |
- 가곡 사랑의 길, FP 106-Ia(1940)
[1] 대한민국에서는 오래전부터 "풀랑"이라고 잘못 표기하는 곳이 많지만, 성의 마지막 글자 c는 반드시 "크(끄)"로 발음해야 한다. 일본에서 잘못 건너온 표기인가 하며 추측할 수도 있지만 그것도 아닌 것이, 중국과 일본 모두 "풀랑크"라는 표기 및 발음을 멀쩡히 사용한다. c로 끝나는 프랑스어 단어와 이름은 끝까지 제대로 발음해야 하며, 생략하는 극소수 예외로는 아주 짧은 단어인 blanc(블랑) 정도가 있는데, 하필 이 단어는 색깔(하얗다)을 의미하는 기초적인 단어로서 와인 등 많은 분야에서 쓰이기 때문에 c의 발음규칙을 오해할 수 있다. "풀랑"의 문제도 c를 발음한다는 규칙을 s의 생략과 혼동하여 한글로 잘못 옮길 정도로 프랑스어에 대한 지식이 충분하지 않았던 과거 한국인의 오역으로 보인다. 또한 프랑스어 이름 발음법 및 한국어 표기법에 따라 "프랑시스"가 옳은데, 이것 역시 영어식 알파벳 읽기에 익숙한 한국인들이 'ㄴ'받침을 사용했거나, 또는 일본에서 '랑'이라는 발음을 'ㄴ'받침과 'ㅇ'받침의 발음 구분이 불분명한 'ラン'으로 옮기기 때문에 그것의 영향을 받았을 수도 있다.[2] 現 사노피(Sanofi)의 전신. 1928년 '론 화학회사'와 합병하여 '론풀랑크'(Rhône-Poulenc)이 되었는데, 한국에서도 한때 유명했던 진해거담제 토푸렉실(Toplexil)을 만든 회사이다.