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음유시인

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1. 개요2. 특징3. 신화에서의 음유시인4. 매체
4.1. 음유시인 직업이 존재하는 게임
4.1.1. 울티마 온라인의 캐릭터4.1.2. 직업은 아니지만 음유시인이 등장하는 게임
4.2. 그외 매체에서의 음유시인 캐릭터
5. 언어별 명칭6. 외부 링크

1. 개요

음유시인(吟遊詩人, Bard)은 악사나 시인 등을 칭하는 말로 고대 혹은 중세 유럽에서 떠돌아다니며 시로 호칭되는 노래를 짓고 부르는 이들을 일컫는다. 이들이 주로 노래하는 것이 바로 서사시, 즉 에픽(epic)이다. 당연하지만 그 내용은 본인이 외워서 부르다보니 임의로 내용을 추가하거나 빼기도 해서 다양한 버전의 이야기가 생겨났다. 중세 기사도 문학, 예를 들어 니벨룽겐의 반지나 파르치팔 등의 작품들, 신화집으로 널리 알려진 에다나 칼레발라 등도 본래 이들의 작품이라고 볼 수 있다. 또 힌두교의 경전 베다나 초기불교 경전 또한 암송으로 전해진 것으로써 후대에나 문자로 기록되었다. 고대 켈트 문화권의 음유시인은 드루이드 문서 참고.

이 분야의 밝혀진 가장 오래된 조상인 고대 그리스의 호메로스도 마찬가지지만 이들이 전파하는 시는 기본적으로 근현대에서 규정하는 시를 의미하지 않고 현대에는 서사시로 분류될 수 있는 이야기 그 자체를 전파하는 역할을 했다. 음유시인 형태의 시인에게 있어서는 근현대 시에 있어서 기본 규칙이 되는 운율이나 심상도, 주제인 이야기 자체를 암송하기 쉽게 하도록 하기 위한 단순한 보조도구에 가깝다.[2]

2. 특징

중세 유럽에서는 값비싼 양피지에 수기로 책을 썼기 때문에 책이라는 물건 자체가 매우 고가의 물건이었다. 그래서 성경이나 그리스 로마 고전 같은 중요한 내용 위주로 기록했지 소설 같은 흥미 위주의 내용을 기록하기 어려웠다. 게다가 성직자를 제외하면 귀천을 막론하고 문맹인 경우가 많아서 소설을 써줘도 읽을 수도 없으므로 음유시인이 발달할 수 밖에 없었다.

활동한 지역, 시대, 신분 등 다양한 분류에 따라 트루바도르[3], 트루베르[4], 민네징거[5] 등등의 명칭으로 불리며, 이외에도 이들을 부르는 명칭은 다양하다.[6] 이들은 주로 기사 계급에 속하는 경우가 많았으나, 후대로 갈 수록 다양한 신분 배경을 지닌 이들이 음유시인이 되었고 상공업자 중에서도 음유시인이 나타난다. 가장 대표적인 인물은 요한 볼프강 폰 괴테 이전 독일 최고의 문호로 불리는 '발터 폰 데어 포겔바이데'다.

결국 인쇄술이 발전하고 소설이 늘어나면서 음유시인은 쇠퇴한다.

고대 그리스에서 음유시인은 어디를 가나 환영을 받았고, 심지어 전쟁이 벌어지던 살벌한 상황에서도 자유롭게 각 도시국가를 오가면서 성대한 대접을 받았다. 이는 그리스인들이 음유시인의 노래를 통한 영웅담을 듣기 좋아했기 때문이었다. 다만 그렇다고 모든 그리스인이 음유시인을 좋아한 것만은 아니었다. 가령 철학자인 플라톤은 "시인들은 생산적인 일은 전혀 안 하고 그저 사람들한테 허무맹랑한 공상이나 불러일으키는 백해무익한 자들이니, 모두 도시국가 밖으로 쫓아내야 한다."라고 말할 만큼 음유시인을 굉장히 싫어했다.[7] 심지어 그런 플라톤을 존경한 현대 미국의 역사가 앨빈 토플러는 "고대 그리스의 음유시인들이 그토록 찬양했던 헤라클레스나 아킬레우스 같은 소위 영웅이란, 찬란했던 고대 그리스 문명을 모조리 파괴해버린 방화범의 두목에 불과하다."라는 극언까지 서슴지 않을 만큼, 음유시인을 부정적으로 보았다. 다만 할리우드가 그렇게 찬양하는 이들도 비슷한 행위를 했다는 걸 고려하면, 결국 창작물을 만들고 소비하는 사람의 행동양식은 고대 그리스나 현대나 거기서 거기다.

실력이나 운이 좋다면 왕이나 영주 밑으로 들어가 궁정 음유시인이나 광대가 될 수 있다.

조선 후기에는 전기수라는 비슷한 직업이 있었다. 이들은 악사는 아니고, 소설 등의 이야기를 전달하는데 중점을 뒀다.

서양 판타지에서는 십중팔구 바드를 번역한 단어라고 보면 되며, 이는 던전 앤 드래곤 시리즈의 영향이다.

현대[8]에서는 가객과 함께 읊조리듯 노래하거나 잔잔한 미성으로 노래하는 가수에게 주로 붙는다. 대표적인 가수로 존 레논, 밥 딜런, 짐 모리슨[9], 조동진, 정태춘, 레너드 코헨 등이 있다. 밥 딜런은 그가 작사한 노래 가사의 문학성을 인정받아 2016년 노벨문학상까지 수여받았으니 '현대적 의미의 음유시인'이라 할 수 있을 것이다. 힙합 분야의 래퍼들 역시 스스로를 음유시인이라고 칭하는 경우가 많고, 실제로 나스나 켄드릭 라마 등의 정상급 래퍼들은 음유시인으로 불리기에 손색이 없다는 평가를 받는다. 한국 힙합에서는 MC 스나이퍼가 최고의 음유시인이라는 평가를 받는다.

서양권에서 종종 쓰이는 표현인 "사람들이 네 노래를 부를거다."가 바로 이 음유시인들이 부르던 서사시에서 유래한것. 물론 진지하게 쓰이는 표현이라기보단 농담조다.

3. 신화에서의 음유시인

4. 매체

판타지 RPG에 절대적 영향을 미친 게임인 던전 앤 드래곤 시리즈 이래로, 전사, 마법사, 도적, 성직자의 소위 '4대 클래스' 다음 정도로 흔하게 등장하는 클래스로 자리잡았다.

창작물에서는 주로 각지를 떠돌아 다니면서 연주나 노래, 시를 읊으며 영웅의 무용담을 비롯한 여러 이야기들을 각지에 널리 퍼트리는 역할을 흔히 맡는다. 다만 TRPG든 비디오 게임이든 게임 형태의 매체에서 등장할 때는 포지션이 약간 애매해지는 편. 소설이나 만화, 영화 등등 이용자가 '이야기를 감상하는' 매체에서는 전투등에서는 별 활약을 못하고 무능한 인물이라 해도 나름의 매력과 활약, 비중을 배정하기 쉽다. 하지만 이용자가 '직접 플레이하는' 매체에서는 특히 전투등에서 활약을 하지 못하면 비중 없는 캐릭터로 전락하기 쉽기 때문이다. 특히 각각의 이용자가 자기 캐릭터를 가지고 플레이하는 TRPG 분야에서는 이 문제가 더 두드러진다. 이용자가 모든 캐릭터를 조작하는 CRPG에서야 소외되는 캐릭터가 나온다 해도 그저 그뿐이지만 TRPG의 모든 플레이어들은 자신의 캐릭터(PC)를 움직여 스스로 활약하기를 원하기 때문이다.

결국 어떤 식으로든 클래스 고유의 능력을 부여하여 활약의 여지를 주어야 하는데, 예를 들어 던전 앤 드래곤 시리즈에서는 마법사 보다는 하위호환으로 어느 정도의 주문 사용 능력을 주면서 동시에 정보나 교섭 등 사회성 관련 스킬을 가지는 스킬몽키 역할도 배정하여 하이브리드형 클래스로 등장시키는 것이 전통이다. 이 경우 각 캐릭터들의 위력을 극한까지 뽑아내려 하는 하이파워 지향 켐페인에서는 꺼려지지만, 로우파워를 지향하며 다양한 상황을 플레이하고 즐기는 스타일의 켐페인이라면 재미있는 활약이 충분히 가능하고 매력적인 클래스가 될 수 있는 것이다. 아니면 소드 월드 RPG에서 신비한 효과를 발휘하는 노래인 '주가'처럼 바드만의 고유 능력 목록을 제공하는 방법도 있다. 이 경우는 바드만의 고유한 특성을 쉽게 구현할 수 있음이 장점이지만 대신 그 능력 목록이 충실하지 못하면 있으나마나한 잉여 클래스가 될지도 모른다는 것이 단점이다. 그리고 이런 바드만의 고유능력을 제공한다면, '노래를 들은 이들에게 효과가 적용된다'는 컨셉에 따라 힐러나 광역 버프/디버프기를 사용하는 버퍼 계열의 보조 클래스로 등장시키는 경우가 많지만 아예 음공 식으로 직접적인 공격력을 가진 능력을 등장시키는 것도 가능할 것이다. 일랜시아의 정령술사처럼 정령 등을 소환해 마법사의 서브 클래스인 정령사 또는 소환사로 나오기도 한다. 아니면 스킬몽키의 특성을 좀 다른 방향으로 발휘하여, 마치 도적처럼 여기저기 떠돌아다니면서 여러 가지 잡기술을 배워 쓸 수 있다거나, 아니면 전투 능력이라도 중병기와 갑옷으로 본격적으로 무장하여 전열에 나서기는 힘들지만 단검이나 암기, 활[10] 같은 경무기로 보조 전투원의 역할을 허용하는 경우도 있을 수 있는 것이다. 패스파인더 RPG의 스칼드처럼 아예 바바리안과 하이브리드하여 전열 전사 역할을 가능하게 하는 경우도 있긴 하다.

결국 중요한 것은 대중적인 판타지 매체에서 DnD식 4대 기본 클래스의 입지가 워낙 튼튼하기에, 그 다음정도 가는 입지를 가진 바드 클래스는 십중팔구 하이브리드 클래스의 역할을 담당하게 된다는 것이다. 따라서 '기본 클래스와 차별화되는 특징을 가져야 하지만, 그렇다고 기본 클래스들의 입지를 완전히 침범해버려서도 안 된다' 정도의 범위에서 각 작품이나 매체마다 고유한 특징을 가진 클래스를 조형하기 위해 여러 가지 다양한 시도를 하는 것이다.[11]

다만 컨셉상으로 연주하는 모습만 보일 뿐, 실제로 연주를 하는 메커니즘을 취하지는 않는 경우가 많다는데, 그거야 마법사 플레이 한다고 꼭 주문 영창하는 매커니즘을 넣고 전사 플레이 한다고 직접 무기를 움직이는 매커니즘 넣는 경우는 아주 드문 것과 마찬가지이다.

파일:18cfe0723af4836e9.png

이 메커니즘을 실제로 적용하면 어떻게 되는지 이 짤방이나 실제 플레이에서 감이 올 것이다.

대부분 성능이 어중간하게 그려지만 사우스 파크: 진리의 막대 같은 일부 작품에서는 바드란 단어만 들어도 치를 떨 정도로 강력하게 나온다. 또한 너무 음치라서 그것이 음파 병기처럼 적에게 유효타가 들어가는 개그도 자주 존재한다. 대표적인 예로 아스테릭스의 아쉬랑스투릭스가 있다.

심지어 울티마 온라인처럼 연주로 몬스터끼리 싸움 붙여 어부지리를 얻는 타입도 있다.

바즈 테일은 아예 게임명 자체가 '음유시인의 이야기'이다.

서양 판타지 작품에서는 호색한(변태)인 경우가 있다.

비슷한 의미로써는 필라(File)와 보레아데(Boreadae)가 존재한다.

중세 유럽풍 음악으로 리믹스하는 바드코어라는 음악 장르가 있다.

4.1. 음유시인 직업이 존재하는 게임

플레이어블 캐릭터도 포함한다.

4.1.1. 울티마 온라인의 캐릭터

울티마 온라인의 바드는 그랜드마스터 바드를 목표로 하는 직업이다. 뮤지션쉽이라는 악기 연주 성공률을 높여주는 스킬을 기본으로 깔고 들어간 다음, 프로보케이션으로 몬스터끼리 싸움을 붙이고, 자신을 노리는 몬스터는 피스메이킹으로 평화 상태로 만들어 전투 상태를 강제로 해제하는 기술을 구사해서 몹잡이의 깡패로 군림한 바 있다. 스킬을 3개나 때려박아야 하는데 셋 다 숙련도를 올리는 것이 상당한 노가다였으므로 고난이도 직업이었다. 게다가 마무리는 결국 플레이어가 지어야 하기 때문에 마법이나 근접무기술도 익혀야 했다.

본래 몬스터끼리 싸움을 붙인 다음엔 막타를 날리기 위해 검을 들거나 마법을 쓰는 것이 보통인데, 트람멜이 등장한 르네상스 패치 이후에는 동물조련사도 겸하는 바드테이머가 등장해 애니멀테이밍, 애니멀로어, 뮤지션쉽, 프로보케이션, 피스메이킹 등을 조합해 바드 + 테이머라는 몹잡이 특화 직업만 골라 잡아 전무후무한 개깡패짓도 가능해졌다. 이 때문에 사냥과 스킬수련이 미친듯 가속이 붙어버리면서 인플레이션이 일어났고, 유저들이 울티마의 모든 콘텐츠를 유저간 상호교류 없이 소모해버리는 데에 크게 일조하여, 울티마 온라인 몰락의 방아쇠를 당겼다. 여하튼 르네상스 패치가 죽일 놈이다.

4.1.2. 직업은 아니지만 음유시인이 등장하는 게임

4.2. 그외 매체에서의 음유시인 캐릭터

5. 언어별 명칭

<colbgcolor=#f5f5f5,#2d2f34> 언어별 명칭
한국어 음유시인
한자 吟遊詩人
프랑스어 Trouvère(트루베르)[16] / Troubadour(트루바두르)[17]
독일어 Minnesinger(민네징거)
영어 Bard[18], Minstrel[19]

6. 외부 링크


[1] 2011년 10월 유용원의 군사세계 리비아 내전 당시 반군 전투 장면을 촬영한 사진된 장면으로 이 사람의 본명은 아부 아시르이다. 한국에서는 "버프음악" 혹은 "연예병사", "총 칼 기타 등등에서 기타를 가져왔다" 밈으로 더 잘 알려져 있다.[2] 호메로스의 작품을 보면 직접 말해도 될 만한 명사를 굳이 화려한 형용사로 치환한 경우가 많은 이유도 그 때문이다.[3] 남프랑스(옥시타니아)[4] 북프랑스[5] 민네징거를 마이스터징어(Meistersinger)를 같은 것으로 보아서는 안 된다. 둘은 활동 시기부터 다르다. 민네징거는 12~13세기 기사로서, 귀족 부인에 대한 사랑이 주제인 민네장 등을 노래한 반면, 마이스터징어는 15~16세기 음유시인 조합인 미네젱어(Minnesänger)에서 독일 특유의 도제식 전수 방식을 따라 배출된 장인으로 민요같이 민중들로부터 애호받는 노래들을 불렀다. 마이스터징어로는 뉘른베르크에서 활동했던 한스 작스가 유명하다.[6] 영어로는 그냥 바드라고 불렀다.[7] 사실 2차원 콤플렉스 같은 것을 보면 알 수 있듯이, 픽션에 탐닉하는 것에 대해 극히 부정적인 평가를 하는 주장은 고대부터 지금까지 대한민국을 비롯한 세계 각국에서 이어져온다. 다만 그 플라톤도 미메시스 개념을 제창할 정도로 음유시인이 현실에 미치는 영향력 자체는 인정하고, 또 교육을 위한 시의 경우에는 남겨놓아도 좋다는 반응을 보이기도 했다. 게다가 플라톤의 제자인 아리스토텔레스는 오히려 예술에 호의적이며 현실의 위대한 면을 보이는 기술이라고 호평한 것이 아이러니. 사실 '시인' 대신 '철학자'를 넣어도 동의할 사람 많은 명제긴 하다.[8] 음유시인에게 있어서 음악(악기)은 그 자체로 목적성을 띄기 보다는 종교에서 묵주나 염주가 하는 역할처럼 외워야할 이야기(경)를 수월하게 암송하고 다시 같은 환경을 반복하며 수월하게 암송한 내용을 기억해내기 위한 수단(도구)에 가깝다. 뮤지션에게 붙이는 '음유시인'이라는 찬사는 이런 본래의 의미에서 벗어나 현대적으로 재해석된 찬사라고 보면 된다.[9] 말년에는 음악보다도 시에 더 심취했다.[10] 대중 매체에서 음유시인이 궁수계 서브 클래스로 등장하는 것도 적지 않은 편인데 바이올린 활같이 그것과 모양이 비슷한 현악기의 현에 문질러 진동하게 해서 소리내는 도구가 있는 데다가 레젠다리움 중 호빗의 바르드의 영향으로 보인다.[11] 위에서 예로 든 소드 월드 RPG의 바드만 봐도, '주가'라는 고유 능력을 가지면서도 이것을 마법사/성직자/정령사 클래스의 마법과 구별하기 위해 꽤 신경을 썼다. 그래서 바드의 주가는 정신점(MP) 소모도 없이 노래가 들리는 범위, 노래를 계속하는 동안 효과가 발휘되는 광역 지속 효과를 가진 강력한 기술이지만 선택 가능한 목록 자체가 적고, 레벨당 1개씩밖에 가질 수 없다는 강한 제한도 걸려있다.(소드월드의 레벨 상한은 10이다.) 또한 대부분의 주가는 버프/디버프기라서 공격마법처럼 직접적인 피해를 주는 주가는 없고, 회복기가 있긴 하지만 이 역시 회복마법처럼 즉효가 아니라 휴식을 취하는 동안 노래를 들으면 자연 회복보다 훨씬 빠른 속도로 회복된다는 형태이다. 또 주가 자체의 설정도 마법사 마법과 같은 고대 마법어로 된 노래라서 신비한 힘을 발휘하지만, 고대어를 이해해야 하는 마법사와는 달리 노래를 통채로 외워서 부를 수 있기에 바드는 기본적으로 고대어를 모른다는 차별화된 설정이 있다. 그리고 저 주가만으로는 클래스 특징이 너무 심심해지니까 공연, 교섭, 전승지식, 언어등의 사회계 스킬몽키 역할도 좀 부여하면서 또 세이지(현자, 학자) 기술로 배운 언어 기능은 말하고 듣기/읽고 쓰기가 모두 포함된 데 비해 바드 기능으로 배운 언어 기능은 회화만 가능하다는 식의 소소한 차이점을 구현하려 많이 노력한 편.[12] 설정 뿐만 아니라 효과도 음유시인과 관련이 있다.[13] 차원의 도서관의 네 번째 에피소드에 등장하는데 이름부터가 설원의 음유시인이다.[14] 분노의 음유시인이라는 칭호가 있다.[15] 희망의 음유시인이라는 칭호가 있다.[16] 북프랑스[17] 남프랑스[18] 중세 유럽에서 여러 영웅의 모험담을 노래하던 음유시인. 서양 판타지에서 등장하는 음유시인은 대개 이쪽을 뜻한다.[19] 음유시인 뿐만 아니라 광대, 곡예사 등 중세에서 근대 사이의 희극인을 총칭하는 낱말이다.


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