| 오버맨 킹게이너 (2002~2003) OVERMANキングゲイナー Overman King Gainer | |||
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| {{{#373a3c,#dddddd {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" | 장르 | 거대로봇 | |
| 기획 | 우치다 켄지(선라이즈) 카와시로 카즈미(반다이 비주얼) | ||
| 원작 | 토미노 요시유키 | ||
| 총감독 | |||
| 시리즈 구성 | 오코우치 이치로 | ||
| 캐릭터 디자인 | 나카무라 요시히로 니시무라 키누(캡콤) 요시다 켄이치 | ||
| 메카니컬 디자인 | 야스다 아키라(캡콤) 야마네 키미토시(山根公利) 요시다 켄이치 | ||
| 애니메이션 디렉터 | 요시다 켄이치 | ||
| 미술 감독 | 이케다 시게미(池田繁美) | ||
| 색채 설계 | 요코야마 사요코(横山さよ子) | ||
| 촬영 감독 | 오오야 소타(大矢創太) | ||
| 편집 | 야마모리 시게유키(山森重之) | ||
| 음향 감독 | 츠루오카 요타 | ||
| 음악 | 타나카 코헤이 | ||
| 음악 디렉터 | 후쿠다 마사오(福田正夫) | ||
| 프로듀서 | 스즈키 미치코(鈴木路子)(WOWOW) 카와구치 요시타카(선라이즈) 유카와 아츠시(湯川 淳)(반다이 비주얼) | ||
| 애니메이션 제작 | 선라이즈 | ||
| 제작 | 선라이즈 WOWOW 반다이 비주얼 | ||
| 방영 기간 | 2002. 09. 07. ~ 2003. 03. 22. | ||
| 방송국 | |||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 26화 | ||
| 시청 등급 | 정보 없음 | ||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
토미노 요시유키 총감독의 로봇 애니메이션으로, 2002년작. 모리 쿠니히로가 부감독 급이었다고 한다.토미노와 오랜 시간 같이 일해 친했던 카와구치 요시타카 프로듀서가 토미노에게 "30분 짜리 단편 해보지 않겠습니까?"라고 하니 토미노가 좋다고 하고 설정을 만들어 왔는데 도저히 30분으로 할 수 있는 내용이 아니었고 결국 장편 TV 애니메이션이 되었다고 한다. 그리고 원래 토미노가 내놓은 설정은 기동전사 Z건담급으로 어두운 내용이었는데 제목이 킹 게이너로 정해지면서 내용이 밝은 쪽으로 수정되었다고 한다. #
2. 줄거리
근미래, 인간에 의한 환경오염에 의해 인류는 살기 좋은 따뜻한 대지를 동식물들에게 넘기고 시베리아 같은 동토로 삶의 터전을 옮겼다. 그곳에서 살아가기 위해 돔 폴리스라는 주거 블록을 만들어 그 안에서만 살아가게 되었다. 그러나 많은 세월이 지나고, 시베리아 철도의 식량판매 독점 및 압재에 시달리던 사람들은 따뜻한 남쪽 땅인 야판으로의 이주, 이른바 엑소더스[1]를 시도하며 시베리아 철도와 반목하게 된다.어느 날, 게임 오버맨 배틀에서 200 연승을 한 게이너 상가라는 소년이 이유불문으로 시베리아 철도 경비대에게 연행된다. 단지 엑소더스를 한 혐의가 있다는 이유로 감옥에 들어간 게이너는 그 곳에서 게인 비죠라는 남자를 만나게 되고 그에게서 무언가를 느껴 그를 따라가게 된다. 그리고 그가 바로 엑소더스를 지휘하는 혁명가였다.
그리고 그 혼란의 와중에 오버맨 킹 게이너와 만나 그 기체를 자신의 것으로 만든 게이너는 내심은 어떻던 간에 엑소더스에 참여하게 된다.
3. 등장인물
3.1. 야판의 천장
주인공을 비롯한 주요 아군 등장인물들이 거주하는 돔 유니트 무리의 명칭. 우르구스크 돔의 외부 천장 유닛을 떼어 철로를 깔아놓고 기함 바하크론(버파크론)을 위시한 실루엣 맘모스들로 마차 끌듯이 끌어 옮겨 야판으로 향하고 있다. 총 9개의 유니트로 구성되어 있으며, 하나하나가 매우 거대해 내부에 사람이 살 수 있는 공간이 충분히 갖추어져 있음에도 실루엣 맘모스로 끌고 다니는 것이 가능한 것을 보면 애초부터 유니트별로 움직일 수 있게 설계가 되어 있었던 모양이다.3.2. 시베리아 철도
항목 참조.3.3. 런던 IMA
런던 국제 모니터링 기구(London International Monitoring Agency)의 약자로, 모든 돔 폴리스를 관리 및 통제하는 대도시 런던의 중앙정부 기관이다. 시베리아 철도 경비대의 상위 조직으로서, 엑소더스가 성공하면 돔 폴리스의 주민들로부터 걷는 세금이 탈출한 사람 수만큼 줄어들기 때문에 엑소더스를 막고자 한다. 세인트 레이건이라는 이름의 엘리트 부대를 산하에 두고 있다.- 아스함 분
- 카린 분
세인트 레간의 간호사이자 아스함 분의 여동생. 전에 게인 비죠와 사귀고 그의 아이를 임신하고 있기 때문에 아스함은 게인을 싫어한다. 다만 카린 본인은 게인을 그저 원 나잇 스탠드로 여기고 있을 뿐인듯.이때문에 게인은 우울해했다. - 잭키
성우는 나카무라 타카시.
런던 IMA의 특무대인 세인트 레간 소속으로 골렘을 조종한다.
4. 오버맨
4.1. 야판의 천장
4.2. 시베리아 철도
- 데스네터
사람이 가진 마음 속의 불안을 증폭하는 힘을 가진 오버맨. - 도미네이터
- 러쉬로드
- 리온네터
각각의 사람이 두려워하는 것을 실체화하는 힘(감각 자체도 실체화한다)을 가진 오버맨. - 맥스브루트
환상을 만드는 능력을 가진 오버맨. 탑승자는 케지난. - 블랙 도미네이터
- 블랙메일
- 안트리온
굴착 작업용에 가까운 오버맨. - 진바
- 플래니터
4.3. 런던 IMA
4.4. 기타
5. 관련 용어
- 돔 폴리스
도시 블럭의 규합체인 유니트를 통칭한 형태. 귀족들이 관리하는 영지의 형태를 띄고 있으나 모든 식량과 상품은 시베리아 철도에 의해 독점운송 및 판매되며 3~5배의 폭리를 취하는 불합리함을 보여주었다. - 우르구스크
- 런던 IMA
돔 폴리스간의 조약체가 형성한 무력조직이며 골렘을 주 병기로 사용하고 있는 직속부대인 세인트 레간을 보유하고 있다. - 세인트 레간
런던 IMA의 직속부대. - 시베리아 철도
- 실루엣 머신
- 엑소더스
- 오버센스
오버맨을 가동시킬 수 있는 힘 그 자체. - 킹게이너 오버!
- 야판 인법
- 포톤 매트
오버맨이 가동하는 동안 그 잉여 에너지를 방출하는데 그 반동을 이용해 하늘을 날 때 광륜형 에너지를 뒤로 전개하는데 이게 포톤 매트. 포톤 매트 자체도 에너지여서 그런지 방어용이나 공격용으로도 쓸 수 있다. - 거대로봇물 3대 부끄러운 고백
6. 음악
6.1. 주제가
6.1.1. OP
| OP キングゲイナー・オーバー! 킹게이너 오버! | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 후쿠야마 요시키 | ||
| 작사 | 이오기 린 | ||
| 작곡 | 타나카 코헤이 | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 연출 | 모리 쿠니히로 | |
| 작화 | 오오모리 히데토시, 시게타 아츠시, 야마시타 아키히코, 야마구치 스스무, 타나카 유이치, 요시다 켄이치 등 | ||
후쿠야마 요시키가 부른 주제가 킹게이너 오버!가 유명하다.[2] 살짝 과장섞어 말하자면 본편의 인기와는 별도로 이 작품 출시 당시 일본이건 한국이건 서브컬처 판에 있는 덕후들은 이 '킹게이너 댄스' 밈을 한 번은 접해봤을 정도다(....)
반다이 비주얼의 유카와 준(湯川 淳) 프로듀서와 선라이즈의 카와구치 요시타카 프로듀서 두 명이 노래가 이게 뭐냐고 맹반대를 했다는데 토미노는 유카와한테는 "카와구치가 이 노래 괜찮다던데?"라고 하고 카와구치한테는 "유카와가 이 노래 괜찮다는데?"라고 사기를 쳐가지고 통과시켰다고 한다.이오기 린이 가사를 쓰고 타나카 코헤이에게 작곡을 발주했는데 생각보다 더 좋은 게 나와서 토미노 요시유키 감독은 타나카 코헤이에게 지지 않고자 직접 최고의 콘티를 만들었다고 한다. 타나카 코헤이는 "졌다."라고 생각했다고 한다. #이마에 이오기 린이라고 쓴 토미노 요시유키의 사진을 앨범 표지로 쓸 예정이었으나 너무 기괴하다는 이유로 취소되었다고 한다. 다만 일부 스태프는 그 표지가 들어간 카세트 테이프를 선물로 받아서 가지고 있다고 한다. 나중에 토미노 요시유키 전시전에서 이 사진을 쓰기도 했다고. #
6.1.2. ED
| ED Can you feel my soul | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 비밀악단 마보로시(秘密楽団マボロシ) | ||
| 작사 | 이노우에 히데노리(いのうえひでのり) | ||
| 작곡 | 오카자키 츠카사(岡崎 司) | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 연출 | 요키타니 미노루(斧谷 稔) | |
| 작화 | 스기우라 코지, 야마시타 아키히코, 나카무라 요시히로(中村嘉宏), 요시다 켄이치 | ||
| 클레이 애니메이션5~25화 | 코가 리에(古賀理恵), 타자와 치구사(田澤千草) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
6.2. 삽입곡
| 삽입곡 本当かい! | ||
| Full ver. | ||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 미야기 사유리(宮城小百合) 혼토대(本当隊) | |
| 작사 | 이오기 린 | |
| 작곡 | 타나카 코헤이 | |
| 편곡 | 키시무라 마사미(岸村正実) | |
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
| 삽입곡 ミイヤの祭り | ||
| Full ver. | ||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 미야기 사유리(宮城小百合) | |
| 작사 | 이오기 린 | |
| 작곡 | 타나카 코헤이 | |
| 편곡 | 키시무라 마사미(岸村正実) | |
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
| 삽입곡 デビルズ・アイシング | ||
| Full ver. | ||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 니시노 카오루(西野 薫) | |
| 작사 | 이오기 린 | |
| 작곡 | 타나카 코헤이 | |
| 편곡 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
| 삽입곡 氷の上のおやすみなさい | ||
| Full ver. | ||
| <colbgcolor=#dddddd,#010101><colcolor=#373a3c,#dddddd> 노래 | 코쿠부 유리에(国分友里恵) | |
| 작사 | 이오기 린 | |
| 작곡 | 타나카 코헤이 | |
| 편곡 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
7. 회차 목록
| <rowcolor=#373a3c,#dddddd> 회차 | 제목 | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 방영일 |
| 제1화 | ゲインとゲイナー 게인과 게이너 | 오코우치 이치로 | 요키타니 미노루 (斧谷 稔) | 사사키 신사쿠 | 요시다 켄이치 | 2002.09.07. |
| 제2화 | 借りは返す! 빚은 갚는다! | 미야지 마사유키 | 2002.09.14. | |||
| 제3화 | 炸裂! オーバースキル 작렬! 오버 스킬 | 모리 쿠니히로 | 신보 타쿠로 나카다 에이지 | 2002.09.21. | ||
| 제4화 | 勝利の味はキスの味 승리의 맛은 키스의 맛 | 요키타니 미노루 | 쿠보야마 에이이치 (久保山えい一) | 시게타 아츠시 | 2002.09.28. | |
| 제5화 | シベリアに光る目 시베리아에서 빛나는 눈 | 니시자와 스스무 | 와타나베 테츠야 | 오오모리 히데토시 | 2002.10.05. | |
| 제6화 | セント・レーガンの刺客 세인트 레간의 자객 | 타카야마 지로 (高山治郎) | 쇼우지 신이치 (東海林真一) | 사사키 신사쿠 | 요네야마 코헤이 (米山浩平) 이케다 유우 (池田 有) 타카세 켄이치 | 2002.10.12. |
| 제7화 | 鉄道王キッズ・ムント 철도왕 키즈 문트 | 아사카와 미야 (浅川美也) | 모리 쿠니히로 | 와시다 토시야 (鷲田敏弥) | 2002.10.19. | |
| 제8화 | 地獄のエキデン 지옥의 에키덴 | 타카하시 테츠코 (高橋哲子) | 쇼우지 신이치 | 미야지 마사유키 | 나카다 에이지 하시모토 세이이치 (橋本誠一) | 2002.10.26. |
| 제9화 | 奮闘! アデット先生 분투! 아뎃트 선생 | 아사카와 미야 | 요키타니 미노루 토미나가 츠네오 | 쿠보야마 에이이치 | 시게타 아츠시 | 2002.11.02. |
| 제10화 | アスハムの執念 아스함의 집념 | 노무라 유이치 (野村祐一) | 요키타니 미노루 키타무라 마사키 (北村真咲) | 이가라시 타츠야 (五十嵐達也) | 오오모리 히데토시 | 2002.11.09. |
| 제11화 | 涙は盗めない 눈물은 훔칠 수 없어 | 오코우치 이치로 | 사사키 신사쿠 | 히구치 야스코 (樋口靖子) 타나카 유이치 | 2002.11.16. | |
| 제12화 | 巨大列石の攻防 거대열석의 공방 | 타카야마 지로 | 요키타니 미노루 | 모리 쿠니히로 | 신보 타쿠로 타카세 켄이치 | 2002.11.30. |
| 제13화 | ブリュンヒルデの涙 브륜힐데의 눈물 | 미야지 마사유키 요키타니 미노루 | 미야지 마사유키 | 下井草伊井乃弼 오쿠무라 마사시 (奥村正志) | 2002.12.07. | |
| 제14화[3] | 変化! ドミネーター 변화! 도미네이터 | 아사카와 미야 | 요코야마 아키토시 요키타니 미노루 | 요코야마 아키토시 | 요시다 켄이치 | 2002.12.14. |
| 제15화 | ダイヤとマグマの間 다이아와 마그마의 사이 | 타카야마 지로 | 오하라 마사카즈 요키타니 미노루 | 와타나베 준이치 (わたなべぢゅんいち) | 코하라 마코토 (小原 充) 후쿠시마 히데키 (福島秀樹) | 2002.12.21. |
| 제16화 | 奮戦、アデット隊 분전, 아뎃트 부대 | 오코우치 이치로 | 사사키 신사쿠 | 나카다 에이지 하시모토 세이이치 | 2003.01.11. | |
| 제17화 | ウソのない世界 거짓 없는 세계 | 요키타니 미노루 | 이가라시 타츠야 | 시게타 아츠시 | 2003.01.18. | |
| 제18화 | 刃の脆さ 칼날의 무름 | 노무라 유이치 | 키타무라 마사키 | 하부 나오야스 (羽生尚靖) | 이노우에 아키라 (井上 哲) | 2003.01.25. |
| 제19화 | リオンネッターの悪夢 리온네터의 악몽 | 타카야마 지로 | 미야지 마사유키 | 신보 타쿠로 타카세 켄이치 | 2003.02.01. | |
| 제20화 | カテズで勝てず 카데스에서 지고 | 아사카와 미야 | 모리 쿠니히로 요키타니 미노루 | 모리 쿠니히로 코가 리에 (古賀理恵) | 오오모리 히데토시 | 2003.02.08. |
| 제21화 | オーバーマンの闇 오버맨의 어둠 | 타카하시 테츠코 | 요키타니 미노루 | 이가라시 타츠야 | 下井草伊井乃弼 | 2003.02.15. |
| 제22화 | アガトの結晶 아카드의 결정 | 아사카와 미야 | 사사키 신사쿠 | 요시다 켄이치 나카다 에이지 | 2003.02.22. | |
| 제23화 | 復活のオーバーデビル 부활의 오버 데빌 | 타카야마 지로 | 야마모토 유스케 (山本裕介) | 시게타 아츠시 | 2003.03.01. | |
| 제24화 | オーバーマックス 오버 맥스 | 요키타니 미노루 | 하부 나오야스 | 이노우에 아키라 니시야마 시노부 (西山 忍) | 2003.03.08. | |
| 제25화 | 氷の中で 물 속에서 | 오코우치 이치로 | 니시자와 스스무 요키타니 미노루 | 미야지 마사유키 | 신보 타쿠로 타카세 켄이치 | 2003.03.15. |
| 제26화[4] | ゲインオーバー 게인 오버 | 요키타니 미노루 | 모리 쿠니히로 | 요시다 켄이치 나카다 에이지 치바 유리코 | 2003.03.22. | |
8. 평가
토미노 감독의 후기 작품 중에서도 가장 어두운 구석이 적고[5] 오락성이 강한 작품인데, 최초 기획 당시 각본가인 오코우치 이치로는 '인간 지뢰'에 의한 사람들의 죽음을 그린 이야기를 제안했으나, 토미노 감독이 "비참한 이야기는 이제 됐다."라는 말로 설득했고[6] 결과적으로 아군이나 적군이나 미워할 캐릭터가 없는 밝고 즐거운 분위기의 작품이 되었다. 나쁘게 말하면 대상시청연령은 청소년층인데 내용이 많이 아동취향이다. 토미노는 짱구는 못말려를 라이벌로 의식하고 제작했다고 한다.토미노는 후기 작품은 자신이 직접 각본을 쓰는 경우가 많아서 스토리 이해가 힘들다는 평이 많은데 이 작품은 각본을 대부분 오코우치 이치로가 작성해서 토미노 작품 중에서도 이해하기 굉장히 쉽다. 토미노는 신인을 키우는 작품으로 생각했으며 젊은 스태프에게 많은 걸 맡겼다고 한다. 그렇게 만들었기 때문에 자신도 어떻게 만들었는지 기억이 잘 안 난다고 한다. 그래서 인터뷰를 할 때 각본가 오코우치 이치로를 대동하고 하는 경우가 많았다. 그렇다고 해서 이 작품이 토미노 작품이 아니다 라는 것은 아니다. 당시 토미노가 다 체크한 것이고 체크한 것이 방송을 탄 것이니 토미노의 의향이나 연출은 담겨있다고 봐야 한다. 제작 전에 스태프를 공개 모집 했었는데 토미노의 지인을 불렀어도 됐지만 기존과 다른 작품을 만들기 위해 새로운 사람들을 모집했다고 한다. 이때 요시다 켄이치, 미야지 마사유키, 사사키 신사쿠 같은 스튜디오 지브리 출신 멤버가 많이 모였다. [7] 당시 토미노가 일본 SF 작가 코마츠 사쿄 원작의 '끝없는 시간의 흐름 끝에서(果しなき流れの果に)'의 애니메이션을 기획 중이었는데 기획이 취소되면서 이때 참여할 예정이었던 인물들이 많이 모였다고 한다.
테마는 젊음으로 당시 사회적으로 크게 문제가된 히키코모리와 니트를 소재로 다루고 있다. 젊음을 표현하기 위해 스탭들 대부분을 당시 신인이었던 사람들로 구성한 것도 특징이다. 토미노 말로는 자신만의 세계에 들어가지 말고 밖으로 나와서 연애도 해보고 모험도 해보면서 세상을 배우라는 메세지를 담고있다고 한다. 그러나 자신이 게임을 안 하는데 게임이란 소재를 다룬 탓에 제대로 묘사하지 못한 점, 좀 더 성인 취향의 작품으로 만들지 못한 점은 실패점으로 꼽는다. 젊은 스태프들이 이런 좋은 설정을 만들어줬는데 제대로 못 살려서 미안하다고 하기도. 단지 아나 공주라는 희대의 캐릭터를 배출한 것은 만족한다고 한다. #,#
천재 애니메이터 요시다 켄이치가 메인 디렉터로 투입되었으며 나카다 에이지, 시게타 아츠시, 치바 유리코, 오오모리 히데토시, 신보 타쿠로, 타카세 켄이치, 코가와 토모노리, 야마시타 아키히코, 타나카 유이치, 스시오, 나카무라 유타카, 안도 마사시, 타케우치 시호, 오다 고세이 등의 애니메이터가 투입된데다 토미노의 연출력은 여전해서 작화와 연출은 꽤 괜찮으나 일부 에피소드는 동화가 많이 사용되지 않아 움직임은 다소 딱딱하다. 특히 일부 에피소드는 작화매수를 적게 쓰기로 유명한 시게타 아츠시 조차도 자신이 역대 가장 적게 컷을 썼다고 할 정도로 움직임이 적었다. 뚝뚝 끊어지는 건 감안하고 봐야한다. 그래도 연출이 괜찮아서 봐줄만하게 뽑혔으며 일부 에피소드는 극장판 수준까지 컷을 사용해 화려한 공중전을 선보인다. 카와구치 프로듀서 말로는 HD화와 향후 영상 판매 비지니스도 고려해서 만들어 저예산이 아니었다고 한다. 특히 1화는 카와구치 프로듀서가 토미노를 안 말려서 작화 매수가 1만 장이 들어갔다고 한다. 중간에 좀 이상해진 건 초반에 힘을 너무 써서 일정이 꼬여서 그랬다고 한다. # [8] 작화로는 요시다 켄이치, 스시오, 나카무라 유타카가 그린 14화가 유명하다.
토미노는 이 작품을 만들면서 카와구치 프로듀서의 능력에 반해 그와 계속 일하고 싶어했으나 카와구치가 이 작품 다음부터 타니구치 고로를 지원하기로 하고 이 작품의 스태프를 빼가서 [9] 두 사람은 크게 싸웠다고 한다. 타니구치 고로 말로는 토미노가 카와구치에게 "넌 나하고만 일해! 그러면 된다고!"라고 호통을 치는 걸 봤다고 한다. 카와구치는 토미노와 화해를 했지만 타니구치와 토미노는 그 이후로 관계가 어색하다고 한다.
오프닝은 큰 화제를 끌었으나 케이블 채널 방영작인데다 그동안 어둡고 진지한 작품을 주로 해왔던 토미노의 주 팬층이 아동 취향의 밝은 분위기[10]인 이 작품을 외면하는 바람에 당시 큰 흥행은 하지 못했고 이후 토미노는 스폰서를 구하지 못해 고생했다. 그 흔한 반다이 프라모델 하나 없을 정도. 그래도 이후로는 재평가가 많이 이루어진 편이다.
반면 한국에선 당시 꽤나 인기를 끌었는데 기동전사 건담 SEED 방영 중 이에 대한 비판 여론이 다른 나라에 비해서 더 강하게 일어났고 그때 건담의 아버지인 토미노가 작품을 내놨는데 그게 마침 시드보다[11] 작화도 꽤 괜찮고 내용도 괜찮고 토미노 작품 중에서도 이해하기 편한 내용이라 꽤나 좋은 반응이 있었다.
9. 미디어 믹스
9.1. 코믹스
나카무라 요시히로가 2002년부터 2008년까지 코믹 플래퍼에 연재했으며, 전 7권으로 단행본화되었다. 한국에서는 대원씨아이가 정식 발매했다.9.2. 소설
토미노 요시유키가 2002년 9월호부터 2003년 2월호까지 월간 뉴타입지에 연재했으며, 단행본화는 되지 않았다.9.3. 게임
A.C.E.3에 참전했으며, 슈퍼로봇대전 시리즈에는 슈퍼로봇대전 Z에서 최초로 참전했다. 작품 전체의 노선이 전투메카 자붕글과 흡사하며 실제로 슈퍼로봇대전 Z에선 두 작품이 거의 하나라고 착각할 정도로 크로스 오버가 잘 되었다. 캐릭터들의 성격도 잘 살아있다. 하지만 스토리의 진행이 원작과 전혀 다르다. 슈퍼로봇대전 K에도 참전. 이쪽에선 Z에서 다루지 않았던 이벤트를 많이 다뤄줬지만 취급은 영 좋지 않다.이야아 오버 데빌은 강적이었어요라는 미스트 렉스의 대사는 지금도 희대의 개드립 취급. 제2차 슈퍼로봇대전 Z에서는 스토리 없이 기체와 주연 인물들만 참전. 슈로대를 통해서 재조명을 받았으나 원작대로 진행된 적은 거의 없는 것이 특징.
10. 기타
- 야판(ヤーパン)은 사실 일본. 재팬(자판, Japan)의 다른 발음이었다.[12] 지금까지 다른 작품에 나왔던 지팡구 등과 비슷한 작명 센스라고 볼 수 있다. 이 때문에 최종화에서 야판을 향해 바다를 건널 준비를 하면서 이야기를 마친 곳이 한반도 북쪽 동해안의 항구라는 설이 있다. 청진항이나 원산항 정도.
- 본작의 메카닉 디자인을 맡은 인물 중 하나인 야스다 아키라(다른 명의: AKIMAN)는 ∀건담에 이어 다시 토미노 감독과 호흡을 맞추었다. 참고로 캐릭터 의상 디자인을 맡은 니시무라 키누도 야스다 아키라와 마찬가지로 캡콤 소속인 상태로 참가했다.[13]
- 설국열차로 국내에서도 유명해진 프랑스 만화 'Le Transperceneige'의 영향이 군데군데 보이는 작품이다. 영구동토에서 굴러다니는 건 철도밖에 없다거나, 사람들이 전부 거대한 이동주거지(돔 폴리스) 안에서 살고 있는 등.
- 전반적인 흐름이 기동전사 Z 건담을 밝은 방향으로 재구성한 느낌으로, 특히 게인 비죠와 아스함 분은 아무로와 샤아를 뒤섞은 다음 긍정적인 면과 부정적인(...찌질한) 면으로 둘로 나눠서 만든 캐릭터로 보일 정도.
여동생 때문에 투닥투닥거리기도 했다이후에 만들어진 Z건담 극장판이 해피엔딩으로 급선회하는 전초전이라고 할 수 있다.
- 절대적인 선과 악이 없음을 호소하는 토미노 요시유키 작품답게 이 작품도 압제에서 벗어나려고 하는 엑소더스 행위에 대해서 사회 혼란을 야기할 수도 있고 엑소더스를 한다고 해서 행복해진단 보장도 없다는 식으로 마냥 긍정적으로 묘사하지 않는다. 단지 그런 상황에서 벗어나려고 하는 인간의 의지를 찬양할 뿐이다. 이 작품은 결말에서 등장인물들의 우정과 성장은 확실히 다루지만 엑소더스가 성공했는지를 안 보여주고 끝내서 미완의 작품이란 소리를 듣기도 하는데 미완이 아니고 일부러 불명확하게 묘사하고 시청자가 이런 문제에 대해서 생각하게 하기 위해서 일부러 그랬다고 봐야할 것이다.
- 오프닝의 킹게이너 솔로댄스 배경으로 흘러가는 자막을 잘 보면 '대격변 이후 2500여년이 흘러'라는 내용이 지나간다. 다른 작품의 이 세기를 떠올리게 하는 묘한 뉘앙스가 있다.
[1] 성서에 나오는 이스라엘 국민의 대이동(탈출기)에서 유래한 것으로 보인다.[2] 가사 첫 줄의 독음인 '킹~킹~킹~게이나 메타르 오바마-안 킹 게이나'라는 부분 때문에 팬들 사이에서의 별명은 메탈 오바마가 되었다(...).[3] 원화: 테라다 카이치로(寺田嘉一郎), 타케우치 시호, 미즈하타 켄지(水畑健二), 나카무라 유타카, 이토 요시유키, 카네코 슈이치(金子秀一), 쿠라시마 아유미, 쿠와나 이쿠오, 오다 고세이, 코마츠다 다이젠, 나카자와 유이치(中澤勇一), 스시오, 요시다 토오루, 아라카와 마사츠구(荒川真嗣), 요시다 켄이치 등[4] 원화: 하시모토 세이이치(橋本誠一), 안도 마사시, 오오츠카 켄, 쿠와나 이쿠오, 마츠이 아키라(松井 章), 마에다 세이메이(前田清明), 시미즈 타카코, 오가사와라 아츠시(小笠原篤), 오다 고세이, 츠루마키 카즈야, 타케우치 시호, 테라다 카이치로(寺田嘉一郎), 안도 마사히로(1967), 무라키 야스시, 사사키 신사쿠, 나카다 에이지, 치바 유리코, 요시다 켄이치, 쿠도 마사시 등.[5] 물론 완벽하게 없는 것은 아니다. 주인공인 게이너에게 큰 영향을 끼친 게인이나 사연있는 과거를 지니고 있다. 단, 게인은 자세하게 설명이 나오지는 않았다.[6] 애초에 인간폭탄 소재는 이미 토미노가 무적초인 점보트3의 인간폭탄의 공포 에피소드에서 사용한 바가 있다. 몇편만으로도 이야기가 암울해지는데 이걸 아예 장편화한다면 작품의 분위기가 얼마나 나락으로 떨어질지는 안봐도 뻔했다.[7] 당시 스튜디오 지브리 내부 사정이 좀 그래서 대량 퇴사 사건이 있었다.[8] 1만이면 저예산 애니메이션의 2배 이상의 돈을 들인 것이다.[9] 카와구치가 이 작품의 스태프를 데려가서 만든 작품이 플라네테스와 코드기아스 시리즈이다.[10] 사실 토미노가 밝은 작품을 안하는 건 아니다. 무적강인 다이탄3, 전투메카 자붕글, 중전기 엘가임, 기동전사 건담 ZZ(초반부 한정) 등 밝은 작품도 여럿 만들어왔다. 하지만 역시 어두운 스토리 위주로 만들어와서 이미지가 그쪽으로 굳은게 원인인 듯. 사실 자붕글 방영 당시에도 극장판을 만들때 팬들의 편견을 우려해 이번엔 죽지 않습니다를 홍보문구로 넣은 바가 있다.(...)[11] 시드는 나중에 리마스터하면서 작화를 수정해 볼만한 작품이 되긴 했지만 방영 당시엔 작화로는 절대 좋은 얘기를 듣지 못할 정도로 작화붕괴가 많은 작품이었다. 이 작품하고 비교하는 게 부끄러웠을 정도. 리마스터 판은 썩 괜찮다.[12] ja는 독일어로 야라고 발음되며, 모음 뒤에 자음(받침)이 오지 않아서 장음이 된다는 점까지 독일어 발음 Japan과 동일하다.[13] 야스다 아키라는 캡콤에서 자신이 원하는 일(그림 그리는 일)을 하지 못하고 관리직 일을 시키자 한계가 찾아왔고, 회사에서 이를 배려해서 토미노 감독 측에 출향시킨 것으로 알려져 있으며, 1998년 시점에 자신의 회사를 세워서 의뢰를 받을 수 있게 허락도 해준 모양. 겸업금지조항 없다? 야스다 아키라는 이후 2003년에 완전히 캡콤을 퇴사하고 프리랜서로 전향한다.