옵시디언 엔터테인먼트

{{{#!wiki style="margin:-10px"	<tablealign=center><tablebordercolor=#fff,#2d2f34><tablebgcolor=#fff,#2d2f34>	XBOX 산하 개발사	}}}
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343 인더스트리 2007	더 코얼리션 2010	Turn 10 스튜디오 2001	Mojang 스튜디오 2009
레어 Ltd. 1985	디 이니셔티브 2018	닌자 시어리 2000	플레이그라운드 게임즈 2010
옵시디언 엔터테인먼트 2003	언데드 랩 2009	인엑자일 엔터테인먼트 2002	컴펄션 게임즈 2009
더블 파인 2000	엑스박스 게임 스튜디오 퍼블리싱 2017	월드 엣지 스튜디오 2019	마이크로소프트 캐쥬얼 게임즈 1995
&
이드 소프트웨어 1991	베데스다 게임 스튜디오 2001	머신게임즈 2009	아케인 스튜디오 1999
라운드 하우스 스튜디오 2019	제니맥스 온라인 스튜디오 2007	탱고 게임웍스 2010	알파독 게임즈 2019
액티비전 1979	블리자드 엔터테인먼트 1991	레이븐 소프트웨어 1990	인피니티 워드 2002
King 2003	트레이아크 1996	슬레지해머 게임스 2009	비녹스 2000
데몬웨어 2003	하이 문 스튜디오 2001	프롤레타리아 스튜디오 2012	디지털 레전드 엔터테인먼트 2001
래디컬 엔터테인먼트 1991	솔리드 스테이트 스튜디오 2021

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<colbgcolor=#313131> 기업명	영문: Obsidian Entertainment
	국문: 옵시디언 엔터테인먼트
소재	미국 캘리포니아주 어바인
업종	게임 소프트웨어 개발
설립일	2003년
직원수	280명 2021년 기준
핵심 IP	필라스 오브 이터니티 시리즈 아우터 월드 시리즈
스튜디오 헤드	퍼거스 어커하트(Feargus Urquhart)
모회사

1. 개요

2. 역사

3. 특징

4. 버그시디언

5. 퍼블리셔와의 관계

• 루카스아츠
  옵시디언이 설립되고 나서 처음으로 일한 퍼블리셔였다. 바이오웨어의 구공기 1 엔진을 이용한 구공기 2 제작 자체는 순조로운 편이었고 나름 능력을 인정받아 추가 콘텐츠와 마무리를 위한 개발기한 연장을 구두로 약속받았다가 큰 피를 보았다. 서면으로 약속받지 않았기 때문에, 처음 약속한 개발기한이 되자 구두약속은 인정받지 못하고 부랴부랴 출시한 것. 때문에 옵시디언이 가장 공개적으로 비난하는 퍼블리셔 중 하나. 루카스아츠는 디즈니로 흡수합병되어 이에 대한 언급을 별도로 한 적은 없다.

• 아타리
  네버윈터 나이츠 2의 외주개발을 진행하였다. 문제는 개발기한 막바지였는데, 당시 네윈나 2의 QA를 담당하기로 했던 아타리의 스튜디오(산타모니카 스튜디오)가 폐쇄절차에 접어들고 있었던 것이다. 아타리는 QA를 담당할 다른 스튜디오를 섭외하는 것에도 우왕좌왕하다보니 보다못한 옵시디언은 자비를 들여서 QA를 담당하였다(물론 나중에 대금청구는 아타리에게 했다). 다만 QA라는 게 원래 노하우적인 측면이 중요한 것인데, 옵시디언은 블랙 아일 시절부터 이 부분에 쥐약이었으니 당시 신생회사나 다름없던 옵시디언이 QA를 제대로 할 리가 없었다. 때문에 네버윈터 나이츠 2는 기술적인 면(최적화, 버그)에서 크게 비판을 받았다. 이후 아타리가 게임 퍼블리싱을 대폭 축소했기 때문에 둘이 다시 엮일 일은 없었다. 뿐만 아니라 옵시디언 사장의 전언에 따르면 당시 자금사정이 열악했던 아타리는 네윈나 2 개발비 전액을 지원할 수 없게 되자 옵시디언에게 개발비 100만 달러를 투자하라고 강요하였다. # 당시 신생기업이나 다를 바 없었던 옵시디언은 이 요구를 따른다고 거의 파산할 뻔 하였다고 한다.

• 일렉트로닉 아츠
  2005년경 왕좌의 게임 기반의 RPG를 만들자고 EA로부터 제안이 왔다. 당시는 왕좌의 게임이 별로 유명하지 않은 매니악한 작품이었는데 이에 더해 옵시디언측은 왕좌의 게임 소설에서 별 매력을 못느껴서 제안을 거절했다고 한다. 옵시디언이 보기에 왕좌의 게임은 마법이나 몬스터 등 판타지적인 요소가 적고, 원작이 확고한만큼 게임이 설정이나 원작속 인물에 영향을 끼칠 수 없으며, 왕좌의 게임이 보여주는 팩션이나 정치적 갈등은 RPG보다는 전략게임에 어울린다고 생각했기 때문이다. 2006년에는 엘더 스크롤 4: 오블리비언의 성공에 자극받은 EA가 다시 접근해와서는 울티마 스타일의 오픈월드 RPG를 만들자고 옵시디언에게 제안을 하였다고 한다. 하지만 당시 옵시디언은 세가와의 협업에 더 관심을 기울이던 시기였기에 EA의 제안을 거절한다. 이후 옵시디언과 EA가 같이 일을 한 적은 없다.

• 워너 브라더스 인터랙티브 엔터테인먼트
  반지의 제왕 프랜차이즈로 게임을 만드려고 워너측에 접근하였으나 거절당했다. 당시 옵시디언이 생각했던 아이디어는 바이오웨어의 구 공화국 기사단처럼 원작을 건드리지 않으면서 원작의 곁가지에 잠시 스쳐갈듯말듯한 이야기를 부풀려 게임으로 만드는 것. 결국 반지의 제왕 RPG는 스노우블라인드라는 회사가 가져가서 반지의 제왕: 북부전쟁을 만들었다.

• 월트 디즈니 컴퍼니
  백설공주와 일곱 난쟁이를 주제로 한 RPG 개발을 진행하다가 취소되었다. 새로 취임한 디즈니 CEO가 부정적인 반응을 보였기 때문이다. 디즈니가 개발을 일방적으로 취소하게 됨에 따라 옵시디언의 재정상황이 매우 어려워지게 되었고 구조조정을 피하기 위해 알파 프로토콜의 IP를 세가에 넘기고 세가와 함께 알파 프로토콜을 개발하게 된다. 이후 구공화국의 기사단 3를 만들고 싶다고 언급하는 등 옵시디언은 디즈니와 다시 일하고 싶은 모양. 스타워즈의 IP는 현재 디즈니 소유이기 때문.

• 세가
  옵시디언의 첫번째 오리지널 작품 알파 프로토콜을 개발하도록 해주었다. 당시 개발인력은 60명이었는데 이는 같은 연도에 출시된 폴아웃: 뉴 베가스 개발인력 50명(최대)보다도 많았을 정도로, 세가나 옵시디언은 본 게임에 큰 기대를 걸었다. 하지만 알파 프로토콜은 낮은 평점과 대중의 외면을 받으며 상업적으로 실패했다. 이후 진행된 인터뷰에서 옵시디언은 세가의 미적지근한 지원을 실패의 한 원인으로 돌렸다. 게임을 마음대로 만들고 싶어서 추가예산을 요구하면 거절하고 표현을 순화시키도록 요구받는 등의 간섭이 심했다고 한다. 또한 원래는 알파 프로토콜과는 별도로 에일리언 RPG를 세가와 만들고 있었는데 세가는 옵시디언이 제출한 프로토타입의 게임 빌드도 확인하지 않고 일방적으로 프로젝트를 취소시켰다고 한다. 이렇게 알파 프로토콜 개발과정에 이런저런 일이 있어서 충분한 여유와 시간을 가지고 게임을 못 만들었다는 게 그들의 변론이다. 하지만 이와 별개로 옵시디언은 알파 프로토콜의 후속작을 만들고 싶다고 쭉 언급하였으며 이미 제안서까지 완성하였다고 한다. 이에 대한 세가의 반응은 "어떠한 계획도 없다"는 것. 참고로 옵시디언이 만들다가 중지한 에일리언 RPG는 영상이 유출되었으니 대략 어떤 모습인지는 짐작가능할 것이다.

• 베데스다 소프트웍스
  최초 관계는 약 2007년경, 베데스다가 옵시디언에게 스타트렉 RPG 개발을 제안하면서 시작되었다. 하지만 당시 스타트렉 프랜차이즈는 상당히 죽은 상태였기 때문에 옵시디언은 이를 거절하게 된다. 이후, 폴아웃 : 뉴 베가스를 만들어 본격적인 관계를 맺었다. 뉴 베가스는 옵시디언 역사상 최고의 성공작이 되었고 폴아웃은 옵시디언이 후속작 개발을 가장 강렬히 희망하는 작품이 되었다. 실제로 폴아웃이 아니더라도 옵시디언은 폴아웃 : 뉴 베가스 출시 이후에도 베데스다와 얘기가 잘되어 엘더 스크롤 5: 스카이림 엔진을 이용한 SF RPG 신작의 외주개발을 위해 프리 프로덕션(컨셉아트 등) 단계까지 갔다고 한다. 해당 RPG는 올드 월드 블루스 개발팀에 의해 진행되었는데 시간여행을 주제로 한 게임이었으며 백스페이스(Backspace)라는 가제로 알려져있다.
  
  하지만 출시 직후의 버그 대잔치와 뉴 베가스 출시 2년후 터진 메타크리틱 보너스 사건 때문에 베데스다와 옵시디언의 관계가 최악이라는 식의 억측이 오고갔고 이때문에 베데스다는 악덕 퍼블리셔의 대명사가 되어버렸다. 둘 사이가 최악이라는 것은 사실과 다른데, 뉴 베가스가 1년 6개월이라는 짧은 시간에 개발된 건 맞지만 이에 대한 옵시디언의 공식 반응은 "우리도 동의한 스케쥴이었다(It was a timeline we agreed to)"는 것(2012년 12월 코타쿠 인터뷰). 옵시디언이 스케줄 때문에 베데스다를 원망한 적은 없다.
  
  또한 옵시디언은 비밀주의와 폐쇄주의적 대외 정책으로 유명한 베데스다가 공개적으로 스킨쉽을 행하는 몇 안되는 개발사중 하나이다. 이는 메타크리틱 보너스 사건(2012년 2월) 이후 옵시디언과 베데스다간 무슨 일이 오고갔는지만 확인해도 금방 확인할 수 있다. 2012년 2월 이후에도, 옵시디언은 휴먼 헤드 스튜디오가 개발하다가 2012년초 좌초된 프레이 2를 되살리기 위해 베데스다로부터 의뢰를 받아 일정기간 작업을 했음이 확인 되었고, 2013년 2월에 진행된 Rock, Paper, Shotgun과 옵시디언의 인터뷰에 따르면, 당시(2013년 2월) 시점에서 옵시디언은 뉴 베가스 2를 만들기 위해 베데스다측에 "줄곧 말을 했다(We talk to Bethesda all the time)"고 한다. # # 물론 옵시디언이 구상한대로 폴아웃이 만들어지지는 않았지만, 표면적으로 드러난 관계만 봐도 2012년 2월 메타크리틱 보너스 사건 이후로도 베데스다는 프레이 2의 재개발작업을 옵시디언에게 일부 맡겨보고 옵시디언은 베데스다에게 뉴 베가스 2를 만들자고 끊임없이 대화를 시도하는 등 최소 1년 이상의 파트너쉽 관계를 유지한 것이다.
  
  또한 2014년 7월 개최된 베데스다가 주최한 퀘이크콘에서는 옵시디언 CEO인 퍼거스 어커하트가 "완벽한 게임 디자인하기(Designing the Perfect Game)"라는 주제의 토론 패널로서 초청되기도 하였다.#
  
  물론 2014년 3월, 사우스파크 : 진리의 막대기 출시즈음 행한 유로 게이머와의 인터뷰에서는 메타크리틱 조건부 보너스같은 계약을 불공정(unfair)하다고 칭하면서 퍼블리셔가 돈을 번 만큼 개발사도 수익을 얻어야 하며 그런 계약을 다시는 맺지 않는 것이 자사의 일반적인 정책(general policy)이라고 언급하였기에 사이가 나쁘다고 해석을 할 수도 있으나 정작 베데스다는 2011년 3월 출시된 헌티드: 더 데몬스 포지를 끝으로 더이상 AAA급 게임의 외주개발을 맡기지 않으며 2012년초에는 이미 진행중인 외주개발(프레이 2)까지 취소시키는 지경이니 뉴 베가스 2의 외주개발은 계약조건과 무관하게 좌초되었을 확률이 크다.[21] 이후 외주 개발 의뢰하는 게임들은 엘더 스크롤 : 레전드나 폴아웃 쉘터처럼 메타크리틱 점수가 좋을리 없는 모바일 플랫폼 게임이나 아예 메타크리틱 대상이 아닌 둠의 멀티플레이 같은 것이니, 베데스다 내부적으로 메타크리틱 정책을 그대로 유지하고 있을 가능성도 거의 없다.
  
  참고로, 2016년 11월에 진행된 티러니 AMA에서 옵시디언 CEO인 퍼거스 어커하트는 "또 하나의 폴아웃을 만들고 싶다(we would love to work on another Fallout)"고 하며 뉴 베가스 후속작에 대한 개발희망을 다시 한 번 확인하였다. 사실 조쉬 소여가 베데스다와 다시 폴아웃을 만들고 싶다고 언급한 동영상을 비롯해서 옵시디언측 인력이 폴아웃 다시 만들고 싶다고 언급한 자료는 매우 많다. 조쉬 소여의 경우, 2014년 11월 유로게이머와 행한 인터뷰에서 퍼블리셔로서의 베데스다는 핵전쟁 이후의 모르몬교처럼 민감한 소재까지 다루는 것에도 제재가 없었고 폴아웃: 뉴 베가스에 등장한 각종 막장 소재나 자유로운 표현 역시 (폴아웃이어서 원래 그랬던 것도 있지만) 베데스다의 개방적 태도 덕분이었다는 언급을 한 바 있다.
  
  옵시디언-베데스다의 친목질 관계는 좀 더 오랫동안 관찰되는데, 베데스다 소프트웍스의 홍보 담당인 피트 하인즈 부사장은 옵시디언 공식 트위터에다 대고 사우스 파크 게임을 샀다고 인증(2014년 4월)한다든가, 옵시디언 홍보담당자에게 저녁 식사를 제안하거나 옵시디언이 만든 패스파인더 어드벤처가 훌륭하다고 덕담을 한다(2016년 5월)든가 하는 끊임없는 친목 관계를 유지하고 있으며 옵시디언도 폴아웃 4 공식 런칭 파티에 초대되고 참석한다는 트윗을 올리는 식으로 우호적인 모습을 보여주고 있다. 그 외에도 옵시디언 사장은 퍼블리셔와의 긴 악연들을 회고하는 인터뷰에서 최고의 퍼블리셔 경험을 말해달라는 인터뷰어의 질문에 베데스다를 거론하면서 최고의 마케팅과 PR능력을 보여줬다고 극찬한 적도 있다.#
  
  그리고 마이크로소프트가 베데스다 소프트웍스의 모회사인 제니맥스 미디어를 인수하면서 베데스다 게임 스튜디오와도 완전히 한솥밥을 먹을 수 있게 되었을 뿐만 아니라, 인엑자일 엔터테인먼트까지도 3개의 RPG 장르 전문개발사들이 한 가족의 일원으로 구성되는 인상적인 그림까지 완성되는 형태를 갖추게 되었다.

• 스퀘어 에닉스
  던전 시즈 3를 만들면서 연을 맺었다. 게임 자체는 별 잡음 없이 나왔고 그동안 옵시디언을 괴롭히던 버그도 극히 드물었다. 문제는 던전 시즈 3 자체가 올드팬과 대중 사이에서도 철저히 까이고 버림받았다는 것이다. 그리고 던전 시즈 3를 끝으로, 한때 디아블로와도 라이벌 관계였던 던전 시즈 프랜차이즈는 종결되고 만다. 이후 스퀘어 에닉스와는 별 교류가 없었지만, 데이어스 엑스: 휴먼 레볼루션의 후속작 개발을 의뢰하러 스퀘어 에닉스가 연락을 했다고 한다. 하지만 양사가 생각하던 예산의 범위가 차이나서 결국 협상을 결렬되고 후속작은 원래 개발사인 에이도스 몬트리얼이 그대로 개발했다는 게 CEO인 퍼거스 어커하트의 얘기인데, 크리스 아벨론의 언급은 다르다. 그에 따르면, 실제로는 스퀘어 에닉스로부터 받은 제안은 데이어스 엑스: 맨카인드 디바이디드의 개발 일부분의 하청을 맡긴다는 얘기였지 후속작 자체를 개발해달라는 얘기는 아니었다고 한다.

• 마이크로소프트
  현 옵시디언 엔터테인먼트의 모회사 그리고 한 때 엑스박스 진영의 킬러 타이틀로서 '스톰랜드'라는 가제의 콘솔 RPG 개발을 의뢰받았다. 하지만 MS와 마찰이 심해지는 등 결국 프로젝트는 좌절되었고 본 프로젝트의 취소로 말미암아 옵시디언은 큰 재정난을 겪게 되어 약 30명의 개발자를 해고하게 된다. 뉴 베가스의 메인 스토리를 만든 것으로 유명한 존 곤잘레스 등 옵시디언의 뛰어난 개발자들이 나간 것도 이때다. 이후 옵시디언은 킥스타터로 재기에 성공하고 스톰랜드는 티러니라는 타이틀로 다시 만들어지게 된다. 하지만 각종 인터뷰나 다큐멘터리에서 언급되길, 옵시디언을 가장 위험에 빠트린 퍼블리셔로 언급되는 것은 여전히 마이크로소프트였다. 하지만 그 후 일이 잘 풀리고 화해도 했는지 2018년 11월 마이크로소프트가 옵시디언을 인수했고 옵시디언도 이제는 퍼블리셔를 옮길 필요없이 고정된 퍼블리셔 밑에 일하게 되었다. 그리고, 위의 베데스다 소프트웍스 항목에서도 밝혔다시피, 한 때 뿔뿔이 흩어졌던 인엑자일 엔터테인먼트, 베데스다 게임 스튜디오 등 총 3개 RPG 개발사의 일원으로 한 자리에서 다시 모이게 되었다.

• 유비소프트
  THQ가 망하자 THQ가 가지고 있던 사우스 파크 RPG의 판권을 유비소프트가 구매하였다. 때문에 과거 THQ와 함께 사우스 파크 RPG를 제작중이던 옵시디언 역시 유비소프트와 함께 일하게 되었다. 그렇게 해서 나온 게 사우스 파크 : 진리의 막대기이며 게임 자체는 오랜 기간이 걸렸지만 퀄리티나 QA는 깔끔하게 나왔다. 하지만 후속작(프랙처드 벗 홀) 개발시, 옵시디언은 유비소프트로부터 개발 제안도 못 받았다고 한다(IGN 인터뷰 및 크리스 아벨론언급). 이렇게 유비소프트와의 관계도 종결.

• My.com
  러시아계 게임 퍼블리셔인 Mail.Ru의 미국 자회사. 옵시디언은 My.com 아래서 아머드 워페어의 개발과 운영을 담당하였고 MMORPG 스카이포지(SKyforge)의 개발을 도왔다. 하지만 결국 옵시디언은 아머드 워페어에서 손을 떼야했으며 당시 My.com와 옵시디언 사이에는 불화설이 돌았다. My.com이 돈에 눈이 멀어서 단순한 월드 오브 탱크의 현대 전장 버전을 원하며 옵시디언을 괴롭혔다는 게 그것이다. 하지만 옵시디언 CEO 역시 아머드 워페어처럼 대규모 실시간 온라인 게임을 관리하고 개발하는 것은 너무 어려웠다면서, 이런 게임은 다시 맡지 않을 것이라고 하였다. 루머와는 정 반대로 아머드 워페어는 옵시디언 엔터테인먼트가 손을 뗀 이후 옵시디언 시절에 단순히 월탱의 클론격 게임이었던 모습을 탈피하고 현대전 요소를 더 많이 살리며[22] 월탱에는 전혀 없는 보병 같은 요소까지 도입하여 월탱과는 상당히 다른 게임으로 변하고 있으니 진실은 당사자들만이 알 것이다. 하여간 이후 My.com은 아울캣 게임즈라는 RPG 전문개발사를 세우고 패스파인더 CRPG를 개발하게 된다. 그것도 발더스 게이트(필라스 오브 이터니티) 스타일로! 패스파인더 CRPG는 옵시디언이 공개적으로 자주 언급하던 차기 프로젝트였고 이미 카드게임의 성공적인 모바일 이식 등 파이조(패스파인더의 저작권자)와의 관계도 괜찮았는데, My.com은 이렇게 옵시디언의 뒤통수를 쳐서 CRPG화 권리를 가져온 것이다. 그리고 아이러니하게도 패스파인더 CRPG를 개발하는 아울캣 게임즈는 과거 옵시디언이 개발을 도와준 스카이포지의 개발진이 회사 이름만 바꾼 것이다. 옵시디언 입장에서는 호랑이 새끼를 키운 셈.

• 패러독스 인터랙티브
  필라스 오브 이터니티의 퍼블리싱을 계기로 연을 맺었고 티러니의 퍼블리싱을 담당하였다. 옵시디언이 IP를 보유하고 독자적으로 자금을 펀딩한 필라스 오브 이터니티와 달리, 티러니는 패러독스가 IP를 가지고 펀딩해준 게임이었다. 당시 옵시디언과 패러독스의 관계는 꽤 좋았기에, 옵시디언은 게임행사의 패러독스 부스에서 게임을 홍보하거나 패러독스콘에 초청되어 강연을 하기도 하였다. 또한 패러독스는 유명 TRPG의 게임화 판권을 보유하였기에 옵시디언-패러독스의 협업으로 CRPG계의 시너지가 발생할 것이라고 예상하는 사람이 많았다. 하지만 티러니는 패러독스의 기대치보다 낮게 판매되어 패러독스에게 실망을 안겼으며 패러독스는 공개적인 자리에서 옵시디언의 조직 문화가 패러독스와 맞지 않는다고 언급하기에 이른다. 또한 옵시디언이 요구하는 예산의 범위가 패러독스의 허용기준을 초과한다는 언급도 하였다. 그외에도 뱀파이어 마스커레이드 등 유명 TRPG를 옵시디언에게 맡기는 방안에 대해서는 '이론상으로는 그럴듯하다'면서 시니컬하게 답변하는 등 패러독스의 반응은 상당히 차가워졌다. 그리고 티러니 DLC를 끝으로 패러독스는 옵시디언과 일을 안하고 있다. 그리고 크리스 아벨론에 따르면, 옵시디언이 원가를 부풀려(cost padding)로 비용내역서를 패러독스에게 제출하였다가 걸렸다고 한다. 한편 패러독스 측은 2018년 5월, 옵시디언과의 관계에 대해서 다시 한 번 언급하였는데 옵시디언에게 개인적인 악감정은 전혀 없다고 한다. 다만, 필라스 오브 이터니티 2 퍼블리싱 계약 때 옵시디언이 무리한 계약 조항을 들이밀어 퍼블리싱 계약이 불발되었고 그 외에도 옵시디언이 너무 독립적으로 가려는 부분이 많았는데 옵시디언의 이런 태도는 '우리가 퍼블리싱하는 건 우리가 통제도 해야 한다'는 패러독스의 사상과 맞지 않았다. 그래서 양자간 추가적인 프로젝트를 진행하지 않는 것 뿐이지 옵시디언 사장과는 E3에서 맥주 한 잔 할만큼 친하며 여전히 옵시디언과 그들의 게임을 좋아한다고 한다. 아마, 퍼블리셔로서의 권한과 수익 배분에 대한 이견이 있었던 것으로 추정된다. 한편 패러독스는 이 자리에서 '다른 회사 IP를 퍼블리싱하는 것보다 우리 IP를 개발하는 것이 훨씬 좋다. 투자한 만큼 수익을 전부 가져가기 때문'이라는 견해를 밝혔고 패러독스의 IP중 하나인 티러니의 후속작 계획은 없다고 밝히면서도 티러니 세계관을 이용한 대전략 게임 제안에는 흥미를 보였다. 따라서 티러니 2는 장차 RPG가 아닌 크루세이더 킹즈같은 전략게임으로 다시 등장할 가능성은 있을 것이나[23] RPG 전문 개발사인 옵시디언에 의한 후속작 개발 가능성은 더 없어졌다.

• Versus Evil
  배너 사가로 유명한 인디게임 전문 퍼블리셔. 필라스 오브 이터니티 2의 퍼블리싱을 담당한다.

• 프라이빗 디비전(Private Division)
  테이크 투 인터랙티브 산하 퍼블리셔. 아우터 월드의 유통을 담당한다. 옵시디언은 프라이빗 디비전이 아우터 월드의 에픽 게임즈 스토어 기간 독점을 일방적으로 결정해버렸다는 언급을 한 적이 있다. 이후 아우터 월드의 IP를 옵시디언, 즉 궁극적으로 MS가 보유하게 돼서 후속작인 아우터 월드 2는 MS가 투자 및 유통을 담당하게 됐다.

6. 제작 게임

7. 제작 취소

• 아머드 워페어: 퍼블리셔 My.com이 개발 전권을 가져가면서 옵시디언이 손을 뗐다. 옵시디언이 개발한 게임 중에서 유일하게 RPG 장르가 아닌 탱크 온라인 게임이다.
• 패스파인더 RPG 기반 CRPG: My.com과 아울캣 게임즈가 발더스 게이트 스타일의 CRPG 패스파인더: 킹메이커를 독자적으로 만듦에 따라 옵시디언이 이 프로젝트를 맡을 가능성은 거의 없어졌다.

8. 주요 개발자들

• 크리스 아벨론(2015년에 퇴사)
• 조쉬 소여
• 팀 케인(2020년에 퇴사)
• 캐리 파텔(Carrie Patel)# : 2013년말부터 옵시디언에 합류한 작가로서 2019년에는 디렉터(Director)직급까지 승진했다. 링크드인 프로필을 보면 1984년생(2003년 대학 입학)으로 추정되며 원래는 회계법인 EY에서 이전가격(Transfer Pricing) 업무하다가 퇴사, 약 2년 정도를 프리랜서 소설가로 살다가 2013년 11월 옵시디언에 합류함으로써 게임계에 데뷔하였다. 옵시디언에 합류 후 필라스 오브 이터니티의 작가로서 게임작가 생활을 시작하였으며 이후 필라스 오브 이터니티 2에서는 조쉬 소여와 함께 내러티브 공동 리드(Narrative Co-Lead)를 역임하였고 아우터 월드에서는 시니어 내러티브 디자이너(Senior Narrative Designer), 아우터 월드 출시 이후에는 어바우드 디렉터(DIrector)의 위치까지 승진하였다. 순수하게 작문과 내러티브 디자인 실력 하나로 6년만에 조쉬 소여나 팀 케인처럼 업계에서 오랜기간 구른 쟁쟁한 베테랑과 동일한 직급까지 승진한 것인데 이는 과거 크리스 아벨론의 자리를 계승한 것이다. 또한 다른 디렉터에 비해 십 수년 이상 젊고, 게임내 다른 요소보다 스토리를 가장 중시하는 옵시디언 특성상 앞으로도 옵시디언에서 중요한 역할을 수행할 것으로 보인다. 또한 옵시디언 입사 이후에도 개인적으로 집필한 소설을 꾸준히 출간하고 있다.

9. 기타