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1. 개요
A MacGuffin you see in most films about spies. It is a thing that the spies are after.
It's always called ‘the thing that the characters on the screen worry about but the audience don't care.’
맥거핀은 대부분의 스파이 영화에서 볼 수 있습니다. 스파이가 찾고 있는 대상이죠.
보통 '영화상의 인물들은 걱정하지만 관객들은 별 신경 쓰지 않는 것.'이라고 합니다.
앨프리드 히치콕
Macguffin[1]It's always called ‘the thing that the characters on the screen worry about but the audience don't care.’
맥거핀은 대부분의 스파이 영화에서 볼 수 있습니다. 스파이가 찾고 있는 대상이죠.
보통 '영화상의 인물들은 걱정하지만 관객들은 별 신경 쓰지 않는 것.'이라고 합니다.
앨프리드 히치콕
맥거핀이란 등장인물과 줄거리가 진행될 수 있는 동기를 부여하지만 그 자체는 중요하지 않은 극적 요소이다. 이러한 개념은 이전부터 존재했으나 이를 맥거핀이라는 용어로 구체화한 것은 앨프리드 히치콕이다. 맥거핀은 히치콕의 1940년 작품 《해외 특파원》에서 별 의미 없는 암호명으로 처음 사용되었으며, Macguffin이라는 단어 자체는 히치콕의 친구이자 영화 각본가였던 앵거스 맥페일(Angus MacPhail)이 만들어낸 단어라는 설이 유력하다. # #
맥거핀으로 사용되는 극적 요소는 물체, 장치, 사건, 생물, 관념 등 매우 다양하며, 이야기의 간결함을 위해 통상적으로 하나이며 많아야 두 개를 넘지 않는다.
2. 역사
"벽에 걸린 저건 뭔가요?"
"아, 저거요? 맥거핀이라고 합니다."
"맥거핀이라... 어디에 쓰나요?"
"스코틀랜드 북부 산악지대에서 사자를 잡는 데 쓴답니다."
"스코틀랜드에는 사자가 없는데요?"
"아, 그럼 맥거핀은 아무것도 아닌 거군요."
맥거핀 사용에 대하여 앨프리드 히치콕이 들려준 예시[2]
위 예시의 요점은 맥거핀이 아무것도 아니라는 것이 아니라, 아무것도 아닌 소재가 6줄짜리 대화의 주제가 되었다는 점이다. 즉 '맥거핀'이라는 명칭을 지닌 벽에 걸린 뭔지 모를 도구가 '서사를 생성하고 이끌어가는 동기'로 작용한 것이고, 아무것도 아니라고 설명함으로써 '그 자체는 중요하지 않다'는 점을 강조한 예시다."아, 저거요? 맥거핀이라고 합니다."
"맥거핀이라... 어디에 쓰나요?"
"스코틀랜드 북부 산악지대에서 사자를 잡는 데 쓴답니다."
"스코틀랜드에는 사자가 없는데요?"
"아, 그럼 맥거핀은 아무것도 아닌 거군요."
맥거핀 사용에 대하여 앨프리드 히치콕이 들려준 예시[2]
히치콕의 영화 중에서는 《사이코》가 맥거핀 사용의 대표적인 예로 손꼽힌다. 사이코의 초반부에는 마리온이 훔친 돈다발이 이야기의 중요한 동기가 되지만 돈다발을 가지고 도망친 마리온이 노먼 베이츠의 호텔에서 살해당하고, 돈다발을 찾아 마리온을 찾아온 사립탐정도 살해당한 이후부터 돈다발은 존재의의를 상실한다.
3. 역할
맥거핀이라는 용어 자체는 비교적 최근에 만들어졌지만, 이러한 장치는 이미 오래전부터 고대 신화나 고전 소설 등 여러 가지 이야기를 풀어가는 데에 사용되어 왔다. 대중적인 예시가 바로 아서왕 전설의 성배로, 성배를 회수하겠다는 아서 왕과 원탁의 기사들의 동기로 인해 여정이 시작되고, 여행 과정과 그 후에 일어난 사건들로 인한 갈등이 다음 이야기의 시발점이 된다. 만약 성배가 맥거핀이 아니었다면 성배가 신성한 권능을 내려주거나 나라의 존속을 도와주는 등 성배 위주로 서사가 진행되었을 것이지만,[3] 아서 왕 전설에서 성배 탐색은 종교적인 열망에 의한 것이었지 개인적인 물욕에 의한 것이 아니기에 성배는 인물들을 움직이는 동기 이상의 용도를 지니지 않는다.[4]고전적 서사 이론은 주인공의 목표를 외적 욕망과 내적 욕망 혹은 그에 준하는 다른 개념으로 나눈다. 예를 들어 존 트루비는 이를 필요와 욕망으로 나누는데, 필요는 인물이 약점을 극복하고 완벽해지기 위한 내적 목표고, 욕망은 이야기에서 무언가를 달성하기 위한 외적 목표가 된다. 보편적으로 고전적 이야기란 내적 목표를 인지한 뒤, 외적 목표를 향해 움직이다가 결국 내적 목표의 달성을 통한 자기 완성으로 흐르게 되는데, 이때 내적 목표 달성을 통한 자기 완성이 외적 목표를 달성하는 데에도 도움을 준다. 간단히 예를 들면, 마왕을 격파(외적 목표)하려는 용자가 사실은 자신이 동료에 대한 믿음이 부족했다는 사실(약점)을 깨닫게 되고 이를 극복(내적 목표)함으로써 마왕도 물리칠 수 있게 되는 것을 말한다.
맥거핀은 이 작용을 훨씬 더 극적으로 밀고 나간다. 통상적으로 맥거핀은 외적 목표와 동일시 되는 물리적 대상이다. 단, 이야기가 진행되며 주인공이 내적 목표를 깨닫고 그를 향해 나아가는 순간 외적 목표로서의 가치를 천천히 혹은 순식간에 지워버린다. 즉 이미 본래 원하던 목표 같은 것보다 주인공의 인간적 완성이 더 핵심적인 목표로 바뀌는 셈이다. <인디아나 존스: 최후의 성전>이 대표적인 예시다. 처음에는 성배라는 외적 목표가 인디아나 존스의 행동 요인이었지만, 영화가 중반을 넘어서면서 아버지와의 화해라는 내적 목표로 점차 옮겨간다. 물론 이 영화의 끝에서 인디아나 존스는 일시적으로 성배를 손에 넣고 이를 통해 아버지와의 관계를 완성시키지만 결국 완전히 손에 넣지는 못함으로 영화가 끝에 남기는 건 인간적 완성으로의 인디아나 존스뿐이다. 이 관계에서 재밌는 건, 고전적 서사 이론은 내적 완성이 외적 목표의 달성에 도움을 주지만, <인디아나 존스: 최후의 성전>은 외적 목표물인 성배가 내적 완성에 도움을 준다는 점이다. 이를 통해서 알 수 있듯이 영화가 아버지 헨리 존스와의 관계를 더 대두하는 순간 성배는 목표물로서의 가치를 상당히 상실했다. 따라서 마지막에 성배를 구태여 구하지 않더라도 영화가 무엇인가 달성하지 못했다는 허무감을 주지는 않는다.
맥거핀은 특정한 역할을 수행해야 하는 극적 장치이므로 맥거핀이 성립하려면 그것이 어떤 방식으로든 작중 인물들에게 주목되어 서사를 진행시킬 수 있어야 한다. 즉, 철저하게 기능적인 요소로서 착안된 개념이기에 서사를 진행시킬 동기를 발생시킨다는 역할을 수행하지 않는다면 맥거핀이라고 할 수 없다. 이렇듯 인물 간의 갈등을 일으킬 수 있다는 점에서 작중 인물에게 중요하게 여겨지는 경우가 많고, 대부분 주인공이 쟁취하거나 지켜내야 하는 목표물인 경우가 많다.
- 맥거핀과 설명 정도
'설명되지 않음', '중간에 사라짐' 등의 특징을 지닐 때가 많으나 이는 맥거핀의 본질적인 속성은 아니다. 충분히 설명되고 끝까지 등장하더라도 그것이 작품 서사의 주요 요소가 아니게 되면 맥거핀이라고 할 수 있다. 예를 들어 대표적인 맥거핀으로 꼽히는 인디아나 존스 시리즈에서 주인공 일행이 쟁취해야 할 보물들은 귀한 왕관, 크리스탈 해골, 값나가는 기타 등등의 물건으로 짧게나마 필요한 만큼의 설명이 이루어지며, 이 사물들은 후반부까지도 짧게 모습을 비추며 관객에게 그 행방을 보여준다. 하지만 이런 보물들은 주인공과 악역의 결투, 추격, 위기 등 흥행요인이 되는 장면들이 등장하게 하는 동기만을 제공할 뿐 그 자체가 극의 중심으로서 큰 비중을 차지하지는 않기에 맥거핀으로 여겨지는 것이다.
오히려 독자의 관심을 끌기 위해서는 설명이 이루어지기도 하며, 설명이 필요할 때도 있다. 스코틀랜드 사자 예시의 경우 역설적으로 '아무것도 아니라는 것'을 설명하고 있고, 인디아나 존스에 등장하는 성배나 법궤도 종교적, 역사적 배경을 간단히 설명하고 있다. 아울러 소코비아 협정은 기본적인 설명을 필요로 하는 예이다.[5] 이런 경우에도 여전히 맥거핀으로 기능한다. 유물을 찾는 과정에서 벌어지는 모험과 갈등이 벌어지고 유물의 의미와 정체는 이야기의 중심에서 비껴나갔기 때문이다. 즉, 설명이 있든 없든 그것이 스토리를 이끌어가지만, 그 자체의 의미나 정체가 큰 상관이 없다면 맥거핀이라고 할 수 있다.
그런데 맥거핀의 설정이나 설명은 작품의 서사와 관계가 없는 경우가 많다. 예를 들어 아바타에서 맥거핀으로 사용된 암리타는 설정상 노화를 멈추게 만드는 꿈의 물질인데, 이로 인해 인간(RDA)과 나비족의 갈등을 촉발시켜 극이 이 갈등을 조명하게 만든다. 즉, 저 물질이 어떻게 생성되는지, 노화를 어떻게 멈추게 만드는지, 이로 인해 사회는 어떻게 변했는지 등 맥거핀의 설정과 관련된 구체적인 서사가 진행되지 않으며, 암리타의 존재 자체와는 별반 관련이 없는 종족 간의 갈등을 유발하는 소재로만 사용되고 자연스럽게 퇴장하여 잊혀진다. 즉, 맥거핀은 기능적인 장치이므로 그 설정과 관련된 서사가 극의 내용과 반드시 유기적으로 연결될 필요는 없다. 예를 들어, 암리타 대신 다이아몬드나 신물질처럼 가치가 높은 다른 물건이라도 이러한 기능을 수행할 수 있다면 극의 서사가 성립한다.
이처럼 설명이 이루어질 수는 있으나 맥거핀에 과한 설명이나 설정이 붙는 것은 기능적인 역할에 방해가 되기 쉽다. 이런 소재가 극의 중심이 되고, 나중에 그 실체가 재조명되면 그 기대감에 비례해서 오히려 김이 빠지는 결말로 이어질 위험이 있다. 뭔가 대단한 것인 줄 알았는데 생각보다 별거 아니네라는 실망감이 드는 것. 맥거핀은 작중 인물들에게 중요하게 여겨질 뿐 독자에게는 그다지 중요하지 않아야 이야기의 서사를 진행시키는 용도로 사용되고 빠르게 퇴장할 수 있다. 너무 구체적으로 설명하면 기억에 오래 남아[6] 적절한 때에 퇴장시키기가 어려워진다.
적정한 수준의 신비롭고 매력적인 소재를 투입하되 그 비중을 잘 조절하는 것이 작품의 퀄리티에 중요한 영향을 미친다. 관객을 주목시키기 위해 너무 도드라지는 요소를 맥거핀으로 투입하고 추가 등장과 설명이 없는 경우 관객이 액션 씬을 감상하는 내내 "근데 그건(맥거핀 설정) 어떻게 됐냐, 왜 얘기가 안 나오냐" 식으로 맥거핀을 생각하게 만드는 부작용을 낳을 수 있다. 반대로 맥거핀의 설득력이 너무 약한 경우 관객은 주조연과 악역이 왜 갈등하고 싸우는지 납득하지 못해 극에 몰입하지 못할 수 있다. 자연스럽게 사용된 맥거핀은 관객의 머릿속에서 곧잘 잊혀지는 동시에 액션 씬들이 시작되는 이유를 관객들이 납득하도록 하여 극의 매끄러운 진행을 가능케 한다.
4. 사용 양상
현대 창작물에서 가장 쉬운 예시는 네모바지 스폰지밥의 게살버거 비법이다. 집게사장과 플랑크톤의 갈등의 시발점이 되는 핵심 요소이면서도 극은 두 캐릭터가 벌이는 사건에 집중되며 게살버거 비법의 내용에 관해서는 일절 언급되지 않는다. 오히려 이를 역으로 틀어서 비법의 내용을 공개할 듯 말 듯 시청자에게 장난치는 에피소드까지 있다.필름 누아르나 추리, 미스터리 장르, 호러처럼 일부러 관객에게 혼돈을 줘야 할 필요가 있는 장르는 맥거핀이 빈번하게 등장한다. 애당초 창시자가 미스터리나 스릴러, 호러로 일가견이 있었던 알프레드 히치콕. 특히 데이빗 린치는 다량의 맥거핀과 미회수 떡밥을 활용하는 작법으로 유명하다. 예를 들어 멀홀랜드 드라이브는 리타의 정체를 밝히는 것을 목표로 영화가 시작하지만 영화가 진행될수록 리타가 누군지 알아내기라는 목표는 소멸하고 다른 맥거핀으로 넘어가버린다. 이런 식으로 계속 맥거핀을 통해 긴장과 전개, 의문을 반복하다가 아무런 해답없이 마무리된다. 즉 영화 그 자체가 맥거핀이 되는 셈이다.
문학에서는 에드거 앨런 포의 오귀스트 뒤팽 시리즈 중 도둑맞은 편지가 있다. 정확히는 편지의 내용이 맥거핀으로, 이 내용은 그것이 들키는 순간 엄청난 정치적 파동을 가져올 것이라고 이야기되지만 정작 편지의 내용은 주인공에게도 독자에게도 전혀 공개되지 않는다.[7] 그러나 뒤팽을 비롯해 작중 모든 인물의 행동은 이 편지로 인해 초래된다. 프랑스 철학자 자크 라캉은 이를 이용해 이 편지가 바로 기표의 알레고리라고 해석하기도 했다. 그 내용(기의)이 중요한 것이 아니라 누구의 손에 쥐어져 있는지가 더 중요하고, 편지가 어디에 존재하는지로 인해 인물들의 위상이 재배치되기 때문이다.
영화에서 가장 정석적인 사례로 꼽히는 것은 미션 임파서블 3의 토끼발(Rabbit's Foot)이다. 주역과 악역은 궁극의 무기라고 알려진 토끼발을 손에 넣어야 한다는 동기를 부여받고 싸운다. 그런데 정작 관객에게는 토끼발이 무엇인지 구체적인 정보를 더 이상 제공하지 않고, 실물도 화면에 잠시 스쳐지나갈 뿐 더 이상 등장하지 않는 등, 관객들의 관심에서 멀어지도록 의도했다. 토끼발은 극이 끝날 때까지 다시 극의 중심에 서지 않는다. 토끼발 문서에도 나오듯이 영화 마지막까지 주인공과 국장의 입을 빌려서 맥거핀이라는 것을 확인사살한다.
좀 더 최근의 사례로는 캡틴 아메리카: 시빌 워에서 등장하는 소코비아 협정을 예로 들 수 있다. 사이코의 돈다발과 비슷한 위치에 놓인 소재로, 주역들이 초반에 의견차를 보이는 원인이 되고, 이 의견차와 그에 따른 결과로 버키의 등장이라는 새로운 사건이 등장하자 의견차가 생긴 파벌이 서로 격돌하면서 소코비아 협정은 더 이상 중요한 소재로 활용되지 않고 그대로 자연스럽게 퇴장한다. 다음 마블 영화의 방향에도 영향을 미치므로 맥거핀이 아니라고 보는 시각도 있으나, 《시빌워》라는 단일 작품에 한해서는 맥거핀으로 작용하는 소품이 맞다. 특히 원작이 된 코믹스판에서 소코비아 협정에 대응하는 '초인등록법안'은 더더욱 맥거핀에 부합한다. 초인등록법으로 인해 벌어진 히어로들 간 내전은 영화판보다도 훨씬 참혹하고 지난하게 전개되는데, 급기야 스티브 로저스가 죽는 결말에까지 이른다. 상처뿐인 승자가 된 토니 스타크는 스티브의 시체 앞에 주저앉아 "(초인등록법안은)(동료들끼리 서로 죽기살기로 싸워야 할 만큼) 이럴 가치가 없었어"라고 흐느껴 독백하면서 이것이 맥거핀이었음을 직접적으로 고한다.
5. 미회수 떡밥, 체호프의 총과의 혼동
미회수 떡밥과 흔히 혼동되는데, 미회수 떡밥은 작중에서 중요할 것 같았는데 중요하게 다뤄지지 않았다는 점에서 공통 분모가 있긴 하다. 하지만 맥거핀과 미회수 떡밥은 동일한 개념이라고 할 수 없는데, 맥거핀이 성립하기 위한 요건은 설명되었는지 아닌지 여부가 아니라, 그것이 이야기의 중심 소재로 돌입하기 위해 기능적으로 사용되었는지의 여부이기 때문이다. 아무리 작중에서 중요한 것처럼 뿌려지다가 회수되지 못한 떡밥이라도, 그 떡밥 때문에 작중 인물들이 실제로 갈등을 일으키지 않았다면 맥거핀이라 할 수 없다. 반대로 설령 떡밥의 정체가 설명되어 회수되었더라도, 사실 정체는 별로 중요한 게 아니었는데 인물들이 갈등을 일으키는 소재가 되었다면 맥거핀이라고 부를 수 있다.체호프의 총과도 혼동되는 경우가 많은데, 정확히는 체호프의 총 원칙을 안 지킨 소재, 즉 '언급되었지만 밝혀지지 않은 요소'를 맥거핀으로 잘못 지칭하는 케이스가 잦다. 맥거핀은 이야기의 중심 소재로 진입하기 위한 도구이므로 이야기의 중심 소재와 아무런 관련이 없다면 맥거핀이라고 할 수 없게 된다. 맥거핀도 아니고 떡밥도 아닌 요소가 제시되었다가 밝혀지지 않았다면 전개에서 아무런 역할도 하지 않으면서 독자의 관심만 흐트러지게 하므로 서사 측면에서는 배제하는 것이 바람직하다. 반대로 이를 개그 요소로 삼기도 하는데, 오히려 개그에서 맥거핀으로 오용하는 케이스가 많이 있다.
6. 예시
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{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[맥거핀/예시#|]] 부분을}}} 참고하십시오.7. 여담
맥머핀(McMuffin)과 발음, 철자 모두 비슷해서 말장난으로 자주 쓰인다. 작품을 예로 들면 엉클 그랜파가 있다. 극중에 맥거핀 찾아야 한다고 하여 온갖 함정을 헤치고 죽을 고생했더니만 맥거핀이라는 햄버거 가게로 가서 햄버거나 주문해 먹는(우스운 게 그런 동굴 속에 햄버거 가게가 있다....) 통에 같이 간 여자아이는 기막혀하며 동네에도 이런 가게 가득한데 뭘 굳이 그 고생하며 여기로 와서 먹어야 하냐고 어이없어한다.실제 역사에서 맥거핀의 유래와 비슷한 사례가 있었다. 미국의 괴짜 사업가 티모시 덱스터(Timothy Dexter)가 자신의 고향인 매사추세츠 주 몰든 시의 공직에 출마하려 하자, 몰든 시의 시장은 마지못해 지역의 사슴 개체 수를 조사하고 기록하는 사슴 정보원(informer of deer)이라는 직책을 주었고, 티모시는 이에 만족하며 열심히 임했다. 다만 몰든 시에는 이미 몇 십 년 전부터 사슴이 살지 않는다는 걸 그는 모르고 있었다.(...) 사실상 티모시를 달려주려고 준 명예직.
8. 관련 문서
[1] Mcguffin이라고도 쓴다.[2] Angus MacPhail이 말한 예시로도 알려져 있다. 오래된 내용이다 보니 조금씩 변형되는데 이 내용이 원형으로 보인다.[3] 알라딘의 요술램프를 생각하면 된다. 같은 역할을 하는 도구가 맥거핀이 아닌 주요 소재로 작용한 예시다.[4] 그래도 마지막에 갤러해드가 성배를 회수하긴 한다.[5] 히어로들이 죽기살기로 싸우는 전개로 이어지므로 적어도 그 협정이 뭔지는 얘기를 해줘야 이것의 작중 세계상의 중요성과는 별개로 독자들이 이입할 수가 있다. 뭔지도 모르는 걸로 사람들이 싸운다고 하면 애초에 이해가 안 가기 때문이다. 한편 미션 임파서블 시리즈의 '토끼발' 같은 경우 스파이가 무언가 중요한 것을 확보하기 위해 임무를 수행하는 것, 스파이의 임무란 게 "넌 자세히 알 필요 없고 할 일만 하면 된다" 식으로 비밀로 가득하다는 것 등이 아주 익숙한 설정이기에 "어쨌든간에 중요한 물건이다" 정도로만 설명해도 맥거핀으로서의 역할엔 아무 지장이 없다.[6] 작중에서 설명이 이루어지면 독자들은 이후의 전개에 활용이 되겠거니 하고 어느 정도는 기억을 하기 마련이다. 이게 맥거핀이 아니라 주요 소재일 수도 있는데 그런 소재의 설정을 기억하지 못하면 작품을 이해하지 못할 수도 있기 때문이다. 그러나 맥거핀은 이야기의 계기를 제공하고 독자의 관심을 끄는 정도의 역할만을 할 뿐이므로 이 역할을 위해 필요한 설명은 다른 주요 소재에 비해 매우 적기 마련이다. 그 역할에서 벗어난 여러 설명들은 괜히 독자를 신경 쓰이게 만들 뿐이다. 여기서 체호프의 총 개념을 끌어올 수 있는데, 여러 설정을 풀었는데 작중 전개에 아무 역할을 하지 않는다면 그 설정은 작품 이해를 방해하기 쉬워진다.[7] 왕비의 불륜을 드러내는 내용일 것이라는 게 통설이지만 작품 안에서 직접 언급되지 않으며, 꼭 그럴 것이라는 보장도 없다. 불륜 아니라 다른 내용이라도 정치적 문제를 일으킬 수 있으며, 반대로 말하면 '정치적 문제를 일으킬 수 있다'는 것만 명백하면 발신자가 누구건 내용이 뭐건 아무런 상관도 없다'는 의미기도 하다.