| 퀄리디아 코드 (2016) クオリディア・コード QUALIDEA CODE | |||
| | |||
| {{{#ffffff,#dddddd {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" | 장르 | SF | |
| 원작 | Speakeasy | ||
| 각본 | |||
| 캐릭터 원안 | 마츠류(松竜) | ||
| 감독 | 카와무라 켄이치 | ||
| 캐릭터 디자인 | 타바타 히사유키(田畑壽之)[1] | ||
| 프롭 디자인 | 타바타 히사유키 와타나베 코지(渡辺浩二) 히나타 마사키(日向正樹) | ||
| 액션 작화감독 | 이와사키 야스토시(岩崎安利) | ||
| 미술 감독 | 카토 야스타다(加藤靖忠) | ||
| 미술 설정 | |||
| 색채 설계 | 요시무라 치에(吉村智恵) | ||
| 촬영 감독 | 사쿠마 유야 | ||
| CG 디렉터 | 몬마 카즈야(門間和弥) | ||
| 편집 | 고토 마사히로(後藤正浩) | ||
| 음향 감독 | 에비나 야스노리(えびなやすのり) | ||
| 음악 | 이와사키 타쿠 | ||
| 음악 제작 | 마벨러스 애니플렉스 | ||
| 프로듀서 | 단노 요시히토(団野喜人) 카토 마사즈미(加藤正純) 타카하시 유마(高橋祐馬) 사토 마사오(佐藤正夫) | ||
| 제작총괄 | 시미즈 히로유키(清水博之) 시미즈 아키라(清水 暁) | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 요네자와 케이스케(米沢圭亮) | ||
| 애니메이션 제작 | A-1 Pictures | ||
| 제작 | 퀄리디아 코드 제작위원회 | ||
| 방영 기간 | 2016. 07. 10. ~ 2016. 09. 25. | ||
| 방송국 | |||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 12화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
[clearfix]
1. 개요
사가라 소우 × 타치바나 코우시 × 와타리 와타루 3명으로 구성된 작가 유닛 'Speakeasy'의 같은 세계관을 공유하는 셰어월드 프로젝트 퀄리디아에 속하는 오리지널 애니메이션. 감독은 카와무라 켄이치.
2016년 7월 3분기 애니메이션으로 TOKYO MX, 도치기 테레비, 군마 테레비, BS11, 치바테레, tvk, 아사히 방송에서 방영하였다.
2. 공개 정보
소설의 약 1년후 스토리를 진행한다.한국에서는 애니플러스에서 동시방영을 한다.
- 2015년, 라이트 노벨 쓰레기와 금화의 퀄리디아를 시작으로 2016년 7월, 애니메이션 퀄리디아 코드의 방영까지 진행되었다.
- 프로젝트 퀄리디아의 세계관은 타치바나 코우시가 대부분 정했다.
- 사가라 소우, 타치바나 코우시, 와타리 와타루 모두 동갑이다.
- 세 작가의 주력 작품의 애니메이션이 2013년 2분기에 같이 금, 토, 일로 편성된 적이 있었다.
- 각각 간토에 해당하는 3지역, 도쿄, 가나가와, 치바는 모두 작가가 사는 지역이나 출신 지역이다. 일러스트레이터 칸토쿠도 간토에 해당하는 사이타마현에 살고 있다.
2.1. PV
| PV 제1탄 |
| 도쿄진영 PV |
| 가나가와진영 PV |
| 치바진영 PV |
| 아티스트 발표 PV |
| PV 제3탄 |
3. 등장인물
| | |||||
| 우타라 카나리아 | 스자쿠 이치야 | 텐카와 마이히메 | 린도 호타루 | 치구사 아스하 | 치구사 카스미 |
3.1. 도쿄
도쿄에서 활동하는 <그런 세계는 부숴버려>의 등장인물.| | |
| 과거 | |
| | |
| 현재 | |
| 스자쿠 이치야 (朱雀壱弥) | |
| 성우 | 사이토 소마 / 브리드컷 세라 에미(少)[2] |
| 직위 | 도쿄 수석 |
세계는 건틀릿으로 중력을 조작하는 것으로, 싱글이지만 중력조작으로 날 수 있다. 전투력은 강하지만 싱글이라 그런 세계는 부숴버려의 시점에선 처음엔 전투과에 들어가지 못했지만, 주석 하시비로의 권유로 전투과로 전과한다. 치바의 카스미를 싫어하며[3], 카스미를 '치바카스(千葉カス/치바 쓰레기놈)'이라는 애칭으로 부른다.[4] 카나리아가 부르는 애칭은 '잇쨩'이며, 타카조가 지어준 이명은 『하늘을 달리는 자-【프리 그래비티】』. 둘 다 본인은 싫어하지만 애니메이션 시점인 1년 후에는 타카조가 붙여준 이명을 자신이 말하고 다닌다.
성씨와 캐릭터 묘사, 시간대로 생각해 봤을 때 쓰레기와 금화의 퀄리디아에 등장하는 스자쿠 레이지(朱雀零璽)의 아들일 가능성이 높다.
애니메이션 3화에서 독단으로 인해 큰 실수를 저지르고 카나리아를 위험에 빠뜨리기까지 하여 완전히 자신을 잃어 절망하기 직전에 이른다. 다행히 4화에서 동료들과 사령관에게 기회를 얻게 되면서 이 일을 계기로 독단적인 마음을 고쳐먹고 다른 사람들과 협력하기로 결심하여 좋은 성과를 거두게 되는 등 사람이 변한다. 허나 부질없게도, 마지막에 다른 사람들과 약간 떨어져 병원 근처 해안가의 도로에서 카나리아에게 고백하고 승낙을 받다가 그만 눈앞에서 언노운이 순식간에 카나리아를 집어삼키는 장면을 보고 절망한다.
애니메이션 5화에서 카나리아의 죽음에 절망하며 방에서 나오지 않고 지역 관리나 전투에 일절 참여하지 않겠다고 발언한다. 그 후 치바차석인 치구사 카스미가 억지로 아쿠아라인에 끌고 나오지만 언노운의 공격에 무너진 건물 잔해에 그대로 파묻힌다.
애니메이션 6화에서 건물 잔해를 자신의 능력으로 띄운 뒤에 일어서보이며 미친듯이 웃으면서 "나는 모든 것을 부수겠다."고 선언한다.
9화에서 카나리아와 재회하며, 세계의 '진실'과 참상을 보게 된다.
11화, 12화에서 지금까지 그래왔듯이 카나리아와 깨를 볶는다. 그리고 치구사 유우의 말로 보아 양친은 살아있는 듯.
| | |
| 과거 | |
| | |
| 현재 | |
| 우타라 카나리아 (宇多良カナリア) | |
| 성우 | 이시카와 유이 |
| 직위 | 도쿄 차석 |
과거 가족[5]을 모두 잃었으며, "아무에게도 사랑받지 못한다면 적어도 내가 사랑해줘야" 한다는, 좋아보이지만 어딘가가 어긋나 있는 생각을 가지고 있다. 콜드 슬립 중 사고로 인해 다른 아이들보다 먼저 깨어난 뒤 다시 콜드 슬립을 하였으며,[6] 중간에 깨어났을 때 연구원의 속삭임[7]으로 인해 지금의 끝없는 자기부정을 하게 되기는 했지만 그래도 성격은 선천적이다. 그래서 전투가 불가능한 탈락자들을 몰래 지원해주곤 한다.
사실 스자쿠가 어린 시절 만났던 소녀. 카나리아는 스자쿠를 바로 눈치챘지만, 스자쿠는 그 소녀가 죽었다고 생각했기 때문에 닮은 사람이라고만 생각했다. 그리고 카나리아 쪽에서는 자신을 알아보지 못하는 스자쿠가 일부러 모르는 척 하는 놀이 비슷한 것이라 생각하고 있었다.
세계는 노래로 아군을 강화시키는 버프. 스자쿠가 지어준 이명은 『사랑을 노래하는 자-【하트 워밍】』.
겉보기와 달리 중증 마조히스트. 싱글이며, 세계는 노래를 불러 능력을 활성화시키는 것과 언노운의 움직임을 둔하게 하는 능력이다.
3화에서 세계 사용 중 피를 흘리며 쓰러지는 상황에 이르자 콧대가 높았던 스자쿠가 자존심을 굽히고 다른 지역 동료들에 진심으로 부탁하는 상황에까지 이르게 된다.
4화에서 시간에 맞추기 위해 침입불가영역을 통과해 전장으로 가는데 이로 인해 언노운의 추적에 걸렸고 스자쿠와 둘만 있던 상황에서 한순간에 언노운에게 당하며, 5화에서는 일단 사망처리가 되었고, 이후 7화에서 등장하는 언노운의 모습이나 능력이 카나리아와 매우 유사하였다.
9화에서 다시 나와 스자쿠의 코드를 부수며, 세계의 진실을 보게 해준다. 스자쿠가 그 사건 이후 항상 그녀의 모자를 주머니에 넣어두고 있었다 떨어뜨렸기때문에 그것을 그녀가 수습하면서 스자쿠에게 자신의 현재 모습을 알리려 했다. 7화에서 나온 카나리아의 능력을 쓰는 언노운은 사실 카나리아 본인이였다.
간토를 탈환하기 위한 최종결전에는 당연히 차석인 그녀도 따라갔으나, 아오이의 배신에 당황하다가 치구사와 함께 추격하는 와중에 혼자만 길을 잃고 엉뚱하게도 게이트와 가장 가까운 옥상으로 향하게 된다. 그곳에서 노래를 불러 아오이의 힘을 중화시켜 동료들이 세계를 회복하는데 결정적인 역할을 했다.
| | |
| 하시비로 코스케 (嘴広コウスケ) | |
| 성우 | 호리이 챠도 |
전 도쿄 주석의 동생이다. 세계는 방어막을 치는 능력으로 자세하게 묘사되진 않았다. 이 캐릭터 역시 카나리아와 아오이처럼 침입불가영역을 통과 했기에 앞으로 어떠한 조치가 취해질 듯 하다. 5화에서 나온 바에 따르면 아오이 외의 도쿄 학생들 7명은 모두 희생됐다고 한다.9화에서 진실이 밝혀지면서 카나리아와 함께 사실은 전원 다 구출되었음이 확인되었으며, 10화에서 '진짜 언노운'이 함대를 습격해올 때 벌벌 떨며 식당 테이블 밑에 숨어있었으나 11화에서 정신을 차려서 다른 생존자들과 함께 스자쿠를 격려하고 다시금 전선에 나서게 된다.
- 우즈라노 타마고(鶉野珠悟) - 성우: 이와세 슈헤이
3.2. 가나가와
가나가와에서 활동하는 <언젠가 세계를 구하기 위해서>의 등장인물.| | |
| 텐카와 마이히메 (天河舞姫) | |
| 성우 | 유우키 아오이 |
| 직위 | 가나가와 수석 |
평소에는 다른 소녀들과 크게 다를 것 없는 모습이지만, 언노운과 싸울 때면 강한 카리스마를 보인다. 학생들에게 공주님이라 불리며 경외받고 있으며 그 중에서도 가나가와 학생회, 통칭 '가나가와 사천왕'[8]은 그녀에게 끝없는 애정공세를 보내고 있다. 세계는 자세히 밝혀지지는 않았지만, 일단은 상식을 벗어난 초완력을 자랑한다. 성씨를 생각해 보았을때, 쓰레기와 금화에서 나왔던 텐카와 총리의 딸일 가능성이 높다.
4화 이후, 스자쿠와 카나리아를 대신해 도쿄와 가나가와의 대표를 맡고 있다. 5화 마지막에 상공으로 언노운이 침입하자 침입불가영역에 들어갔던 카나리아와 같은 표식이 나타난다.
6화에서 나온 과거편에서는 콜드 슬립 해방 후 폐허가 된 자신의 집을 방문하면서 자신의 아버지가 입었던 제복을 발견하고 자신의 능력에 대한 자각과 행동을 정립하기 위해 그것을 걸친 채 나오게 되며 그 마음가짐이 지금에 이르게 된다. 언노운에 맞서 호타루를 기다리기 위해 도쿄의 멤버, 다른 사천왕 두 명에 심지어 어른 포지션인 유나미까지 열차로 대피시킨 후 자신만 홀로 남아 자신의 역할을 다한다.
7화에서 홀로 대군을 맞다가 적의 디버프에 당해 위기에 빠지지만 호타루의 난입으로 구출되어 살아남았다. 허나 마지막 적만 해치우면 되는 시점에서 코드에 뭔가 간섭이 일어난 것인지, 갑자기 뭔가 세계가 이상하다면서 호타루의 공격을 막고 그녀의 코드를 부순다. 이후 호타루와 함께 마지막 남은 적의 돌격에 말려들면서 퇴장.
9화에서 언노운의 모습으로 재등장하여[9] 이치야와 대립하게 되지만 상황파악이 된 카스미가 막아주며 가라고 지시하자 아스하와 교전중인 호타루쪽으로 향한다. 이후 호타루에게 합류하여 아스하를 협공하고 호타루에게 아스하의 목덜미를 잡히게 유도하여 코드를 베게했다.쓰러진 아스하의 눈에 진짜 마이히메의 모습이 보였다.
모든 진실을 알게 되고 간토 지역의 탈환작전에 나서서 아이들이 콜드슬립된 현장에서 거대한 언노운과 대치한다. 이때 이미 아오이에 의해 세계가 약해진 상태였기에 호타루와 2대1로 붙어도 전혀 상대가 안되고 고전하다가 카나리아의 노래로 힘이 회복되어 언노운을 관통해 승리하지만, 그때 상대가 자신의 머리를 쓰다듬어주자 그 정체가 아이리 교관이었음을 알게 된다. 싸움이 끝난 뒤에 바다가 보이는 언덕에 그녀의 무덤을 만들어주었으며, 다른 대표 동료들과 함께 도쿄를 부흥시킬 것을 다짐하게 된다.
| | |
| 린도 호타루 (凛堂ほたる) | |
| 성우 | 후쿠하라 아야카 |
| 직위 | 가나가와 차석 |
비합법적인 임무를 맡고 있는 특수부대 '물품관리 4과'에서 활동하다 기억을 되찾은 후 탈퇴하고 완전히 가나가와로 들어오게 된다. 세계는 시선을 매개체로 거리에 상관없이 접촉하는 능력으로 한번에 접촉하는 수에 제한은 없다. 일본도를 무기로 원거리에서 보이지 않는 참격을 다수 날려대는 대단히 강력한 전투계 능력인데다 의외로 응용성도 높다.
5화에서 아오이를 데리고 사건의 조사를 위해 해당 침입불가영역으로 출발한다. 7화에서 도쿄로 와서 위기에 빠진 마이히메를 구출하지만 싸움이 끝나기 일보 직전에 마이히메에 의해 코드가 부서지면서 세계가 이상하다는 것을 자각, 마이히메와 함께 스스로의 의지로 카스미의 지원사격까지 거부한 채 마지막 남은 적의 돌격을 받고 퇴장.
9화에서는 언노운의 모습으로 재등장[11], 아스하와 대립하게되고 이후 증원으로 온 언노운의 모습을 한 마이히메와 협공하여 아스하의 코드가 있는 목덜미를 보였고 그걸 단칼에 베어 코드를 부순다.
최종전에서도 히메와 함께 아이리의 언노운체와 대결하게 되며, 힘이 봉인된 상태에서도 열심히 싸웠지만 결국에는 칼을 쥐지도 못할 정도로 양팔에 심한 중상을 입고 쓰러졌다. 하지만 간신히 일어서 입으로 칼을 물고 언노운의 뒤에서 참격을 날려 틈을 만들어 히메가 결정타를 먹이는데 공헌하게 된다. 간토를 되찾은 뒤 히메와 함께 아이리의 무덤을 만들고 짧은 대화를 나눴다.
| | |
| 야에가키 아오이 (八重垣青生) | |
| 성우 | 아마미야 소라[12] |
| 직위 | 가나가와 사천왕 |
출력병기는 카터칼을 사용. 세계는 다른 사람에게 감각을 공유하는 등 텔레파시에 관한 능력으로 추정된다. 안경 속성이며 헤어칼라는 파란색. 4화에서 침입불가영역에 들어갔다 나온 후 이변의 조짐이 보여지고 있는데 목 뒤에 붉은 빛이 그것. 이는 카나리아도 마찬가지였던 모양이나 외부에 있던 카나리아와는 다르게 보고 때문에 내륙에 있었기에 언노운의 공격으로는 안전했던 모양이다. 5화에서 유나미 아이리와의 접촉할 시에 <세계>를 사용하여 무언가 끔찍한 사실을 알게 된 것으로 보인다.
10화에서는 자신들을 친절히 양육하던 그들이 진짜 언노운이고, 여태까지 언노운이라고 여기고 싸워왔던 자들이 자신들을 구하기 위해 싸워온 인간들이라는 것 등의 여러 진실에 대해 크게 혼란스러워 하고 있으며, 진짜 언노운과 인간들과의 전투가 발발하자 구석에서 아이리 등이 목에 채워줬던 목걸이를 꼭 쥔 채로 컨테이너 틈 같은 구석진 곳에서 떨다 11화에서 전투에 합류하게 되었으나 계속 망설이는 모습을 보인다.
두 교관인 아사나기와 아이리에 대한 정이 너무 깊었기에 결국 두 사람을 따르고 친구들을 배신하며, 자신의 능력을 응용해 방대한 정보들을 억지로 전달하여 세계를 쓰지 못하게 만들고 도망친다. 그 뒤를 쫓은 아스하에게 자신도 호타루가 오기 전 히메의 오른팔격인 사천왕이었다면서 바로 그녀의 팔을 꺾어 못쓰게 만들며, 또한 항상 곁에 사랑하는 오빠가 지켜주고 또 어머니까지 만난 아스하와 다르게 자신은 아무것도 없다고 절규하며 몰아붙인다. 그러다 반격한 아스하에게 목을 졸리는동안 품속의 흉기를 꺼내는듯 했으나 그렇게까진 모질지 못했기에 기절하여 패했다. 그 뒤에는 아사나기에 의해 구출된 것으로 추정된다.
- 사지하라 긴코(佐治原銀呼) - 성우: 후지와라 나츠미
세계는 늑대로 의수화하여 늑대인간의 모습으로 변모한다. 짐승같은 움직임을 하고 개 수준의 후각을 갖는다. 출력병기는 클로.
- 오토나시 자쿠로(音無柘榴) - 성우: 이자와 시오리
세계는 특정 표시한 장소에 순간이동하는 능력. 출력병기는 낫을 사용.
- 이토 마리카(依藤真里香) - 성우: 아케사카 사토미
3.3. 치바
치바에서 활동하는 <어찌 돼도 좋아 세계 같은 건>의 등장인물.| | |
| 치구사 카스미 (千種霞) | |
| 성우 | 우치다 유우마 |
| 직위 | 치바 차석 |
스자쿠와 사이가 좋지 않다. 카스미 쪽은 스자쿠를 '쓰레기(クズゴミ/쿠즈고미)'라고 부른다. 그는 동생 덕분에 이곳에 있는 것이라고 말하며, 차석 자리에도 별 관심이 없다. 성격은 냉소적이며 빈정거리는 것을 좋아하는데 여동생인 아스하를 제외하면 남들이 이해하지 못한다.
사용하는 무기는 저격 소총. 세계는 에코로케이션 등을 구사하는 서치능력. 특이하게 세계가 상시 발동상태이다. 랭킹 제도에 관심이 없어 여동생과 관련이 없는 일에는 태업으로 일관하기에 서열은 낮지만 본래 실력은 치바 차석에 부합한다.
아스하가 '오빠(오니쨩)'라고 불러주기 하면 뭐든지 하는 중증 시스콘. 하다못해 아스하 대신 수석이 해야 할 일까지 떠맡아서 하는 듯하다. 8화에서 린도에 의해 불편한 진실[13]을 목격하게 된 것 같다. 그녀의 공격에 의해 얼굴에 얻은 상처는 덤이다. 오오쿠니를 제거한 에피소드 이후 그의 시각에는 진짜 세계와 거짓된 세계가 동시에 보이는 것으로 보인다.
| | |
| 치구사 아스하 (千種明日葉) | |
| 성우 | 안자이 치카 |
| 직위 | 치바 수석 |
카스미가 대놓고 "나는 그냥 동생한테 묻어가려고"라 말하기도 했다. 평소엔 조용한 듯하지만 방아쇠를 잡으면 바뀌는 트리거 해피. 틈만 나면 오빠를 놀려대는 모양. 오빠에게도 가차 없지만 기본적으로 오빠에 대해 애착이 강한 것으로 보인다. 세계는 물질의 운동 제어로, 운동을 정지시켜 얼리거나 고속으로 움직이게 하여 열을 내는 등의 응용이 가능하다.
9화에서 코드가 부숴지며 진짜 세계가 보이는 듯하다.
3.4. 사이타마
사이타마에서 활동하는 인물.| | |
| 아사나기 구토쿠 (朝凪求得) | |
| 성우 | 히라타 히로아키 |
| 직위 | 지역관리관 |
| |
| 어른들의 흑막 연출이 본격적으로 가시화된 두번째 오프닝의 아사나기 |
| | |
| 유우나미 아이리 (夕浪愛離) | |
| 성우 | 노토 마미코 |
| 직위 | 지역관리관 |
| | |
| 오오쿠니 마히루 (大國真昼) | |
| 성우 | 오오하라 사야카 |
| 직위 | 남관동 관리국 주임 의무관 |
3.5. 기타 인물
| | |
| 치구사 유우 (千種夜羽) | |
| 성우 | 나카하라 마이 |
| 직위 | 요하네스 군 총사령관 |
- 텐카와 카게아키(天河景明)
4. 설정
- 언노운
정체와 목적을 알 수 없는 의문의 이계생물. 인류에 막대한 피해를 안겨주고 있다. 언노운이 침공했을 때, '콜드 슬립' 시설에 아이들을 피난시킨다. 10화에서 밝혀진 사실로는 그전까지 언노운이라고 생각하던 것들은 사실 인류에 피해를 주는 것이 아닌, 진짜 언노운에게 세뇌당하고 있는 사람들을 구출하기 위한 무인기였다.
- 세계
콜드 슬립에서 깨어난 아이들에게 발현된 수수께끼의 이능력. 자신에게 보이는 세계에 따른 제각각의 특수능력을 가지고 있다. 잠들었을 때 꾼 꿈과 관련되어 있다고 한다. 특이하게 도쿄에서만 하늘을 나는 능력까지 두 가지 능력을 지닌 아이들이 존재하며 이를 듀얼이라고 한다.
- 출력병기
세계를 갖고 있는 소년소녀들의 무장으로, 세계의 힘을 증폭시켜주는 역할을 한다.
5. 음악
5.1. 주제가
5.1.1. OP1
| OP1 Brave Freak Out | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 노래 | LiSA | ||
| 작사 | 타부치 토모야(田淵智也) | ||
| 작곡 | 타카하시 코이치로(高橋浩一郎) | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 콘티 | 나카무라 료스케 | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 타바타 히사유키(田畑壽之) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.1.2. ED1
| ED1 Gravity | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 노래 | ClariS | ||
| 작사 | 타케다 무이(武田城以) PENGUINS PROJECT | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | 유아사 아츠시(湯浅 篤) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 콘티 | 토쿠노 유가(徳野悠我) | |
| 연출 | |||
| 원화 | |||
| 작화감독 | 타바타 히사유키(田畑壽之) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.1.3. ED2
| ED2 約束-Promise code- | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 노래 | GARNiDELiA | ||
| 작사 | 메이리아(メイリア) | ||
| 작곡 | toku | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 콘티 | 세가와 신야(瀬川真矢) | |
| 연출 | |||
| 원화 | |||
| 작화감독 | 타바타 히사유키(田畑壽之) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.1.4. OP2
| OP2 AxxxiS | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 노래 | LiSA | ||
| 작사 | 후루야 마코토(古屋 真) | ||
| 작곡 | eba | ||
| 편곡 | 에구치 료(江口 亮) | ||
| 스트링스 어레인지 | 이시즈카 토오루(石塚 徹) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 콘티 | 타츠와 나오유키 | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 타바타 히사유키(田畑壽之) | ||
| 액션 작화감독 | 이와사키 야스토시(岩崎安利) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.1.5. ED3
| ED3 clever | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 노래 | ClariS×GARNiDELiA | ||
| 작사 | 와타나베 쇼(渡辺 翔) | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | toku | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#000000,#010101><colcolor=#ffffff,#dddddd> 콘티 | 카와무라 코스케(川村幸祐) | |
| 연출 | |||
| 원화 | |||
| 작화감독 | 타바타 히사유키(田畑壽之) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.2. 삽입곡
5.3. 음반
| | |
| | |
| | |
| Opening Theme <LiSA - 「Brave Freak Out」 / 2~8화,[15] 「AxxxiS」[16] / 9~12화> | 1st Ending Theme <ClariS - 「Gravity」 / 1~4화> |
| | |
| 2nd Ending Theme <GARNiDELiA - 「약속 -Promise code-」 / 5~7화> | 3rd Ending Theme ClariS × GARNiDELiA[17] - 「clever」 / 8 ~ 12화 > |
6. 회차 목록
| <rowcolor=#80d91d,#80d91d> 회차 | 제목[18] | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 총작화감독 | 방영일 |
| code / 01 | 残存世界のグロリア 잔존세계의 글로리아 | 사가라 소우 | 카와무라 켄이치 | 시바타 아키히사 (柴田彰久) | 히나타 마사키 (日向正樹) 타케모토 다이스케 (武本大介) 와타나베 코지[M] (渡辺浩二) | 히나타 마사키 | 日: 2016.07.10. 韓: 2016.07.11. |
| code / 02 | 紺碧のカリカチュア 감청색의 캐리커처 | 카와쿠보 케이지 (川久保圭史) | 시미즈 카츠유키 (清水勝祐) | 이와사키 야스토시 (岩崎安利) | 日: 2016.07.17. 韓: 2016.07.18. | ||
| code / 03 | 森閑のアリア 고요한 아리아 | 와타리 와타루 | 마루야마 유스케 (丸山裕介) | 우에노 타쿠시 (上野卓志) 후쿠다 히로키 (福田裕樹) | 히나타 마사키 | 日: 2016.07.24. 韓: 2016.07.25. | |
| code / 04 | 炭鉱のカナリア 탄광의 카나리아[20] | 사가라 소우 | 카와무라 켄이치 미즈타니 유이치로 (水谷雄一郎) | 코사카 하루메 (小坂春女) | 세키구치 마사히로 (関口雅浩) 타치바나 유미코 (橘 由美子) | 이와사키 야스토시 | 日: 2016.07.31. 韓: 2016.08.01. |
| code / 05 | 小公女のレガリア 소공녀의 레갈리아 | 타치바나 코우시 | 시바타 아키히사 이시이 토시마사 카와코시 타카히로 (川越崇弘) | 시바타 아키히사 | 이시다 카즈마사 | 히나타 마사키 | 日: 2016.08.07. 韓: 2016.08.08. |
| code / 06 | 救世のメモリア 구세의 메모리아 | 이바타 요시히데 | 타케모토 다이스케 아베 료지 (阿倍良仁) | 이와사키 야스토시 | 日: 2016.08.14. 韓: 2016.08.15. | ||
| code / 07 | 救済のパラノイア 구제의 파라노이아 | 카와무라 켄이치 미즈타니 유이치로 | 니마타 소토오 (二俣外雄) | 시미즈 카츠유키 | 히나타 마사키 | 日: 2016.08.21. 韓: 2016.08.22. | |
| code / 08 | 反転のクオリア 반전의 퀄리아 | 와타리 와타루 | 키미야 시게루 (きみやしげる) | 우에노 타쿠시 후쿠다 히로키 | 히나타 마사키 이와사키 야스토시 | 日: 2016.08.28. 韓: 2016.08.09. | |
| code / 09 | 反獄のイデア 반옥의 이데아 | 코사카 하루메 | 타치바나 유미코 세키구치 마사히로 스기조노 아키코 미즈타니 유이치로 히나타 마사키 | 히나타 마사키 | 日: 2016.09.04. 韓: 2016.09.05. | ||
| code / 10 | 福音のフォークロア 복음의 포크로아 | 사가라 소우 | 이바타 요시히데 | 마루야마 유스케 | 이시다 카즈마사 | 이와사키 야스토시 | 日: 2016.09.11. 韓: 2016.09.12. |
| code / 11 | 双極のファミリア 쌍극의 파밀리아 | 와타리 와타루 | 오카모토 마나부 | 오오니시 히데아키 (大西秀明) | 타케모토 다이스케 나라오카 히카루 (奈良岡 光) | 히나타 마사키 | 日: 2016.09.18. 韓: 2016.09.19. |
| code / 12 | 燦然世界のクオリディア 찬연세계의 퀄리디아 | 타치바나 코우시 | 카와무라 켄이치 | 시바타 아키히사 키미야 시게루 게시 타카히로 (下司泰弘) | 히나타 마사키 토미나가 에이이치 (冨永詠一) 후쿠다 히로키 이시다 카즈마사 이마사토 케이코 (今里佳子) 타치바나 유미코 미즈타니 유이치로 타카모토 타츠키 (嵩本 樹) | - | 日: 2016.09.25. 韓: 2016.09.26. |
7. 엔드 카드
토오야마 마키가 전담하며 TOKYO MX, 치바테레, TVK, 그외의 방송국 별로 다른 엔드카드가 송출된다.8. 비판
원래부터 라이트 노벨계에서 유명했던 작가진 3인 구성으로 야심차게 출발한 대형 미디어 믹스 프로젝트 치고는 대단히 부실하다는 것이 중론.스토리의 엉성한 결말과 심각한 작화로 인해 결국 이 프로젝트는 A-1 Pictures와 3명의 작가 모두에게 흑역사로 남게 될 것으로 보인다. 결국 이런 단점은 초동 1500장의 BD/DVD 판매량으로 귀결되었다.
애니메이션도 그렇고 이를 중심으로 한 프로젝트 전체를 봐도 라이트 노벨 작가진, 가수 등의 이름값, 들인 기대에 굉장히 못미치는 작품이다. 작가진은 공동 제작의 한계를 극복하지 못한 모습이며, 각본도 엉성하게 진행된다. 특히 수준 미달의 작화 때문에 방영 내내 질타에 시달려야 했다.
8.1. 스토리
여러 매체로 전개되는 미디어 믹스 매체 전반에 적용되는 단점이기는 하나, 기반이 되는 세계관 설명과 프리퀄 부분을 통째로 소설로 넘겨버린 탓인지, 기본적인 인물 설명과 세계관에 대한 설명이 대단히 생략되어 있다. 애니메이션에서는 주연 급인 도쿄 진영쪽은 그나마 과거사에 대한 모습이 묘사되었지만, 다른 진영은 초반부에 과거사 묘사가 없다 보니 주연이라기보다는 조연으로 보일 정도. 소설을 읽으면 세계관과 인물 설정에 대한 내용은 파악이 가능하지만, 애니메이션만 보는 사람에게 있어서는 단점인 요소라 볼 수 있다. 애니메이션 자체의 스토리 라인이 크게 부실하지는 않다는 점이 그나마 나은 점. 하지만 이마저도 결말부가 너무 부실해서 이미지를 다 깎아먹었다.8.2. 라이트 노벨과의 차이점
기본 바탕이라고 할 수 있는 라이트 노벨과도 설정파괴에 가까운 차이점이 있는데, 그런 세계는 부숴버려에서의 언노운에 대한 묘사를각 개체의 전체 길이는 3미터쯤 될까. 사람의 형태인 듯하지만 결코 사람의 형태는 아닌 것 같은, 불쾌한 골짜기의 바닥에 위치한 그로테스크한 실루엣. 극단적으로 발달한 상반신이 은색 점액에 젖어서 번드르르하게 빛났다.
불균형할 만큼 작은 하반신은 수면 아래에 장겨서 보이지 않았지만, 얼핏 짐작하기에도 이론적으로 층분한 추진력을 낼 수 있는 형태는 아니리라.
저명한 종교가는 ‘눈 먼 악마가 사람을 본떠 만든 인어’ 라고 평했다.
그것은 물고기도, 선박도 아니었고, 머리는 있지만 눈과 코가 없었다.
그것은 살아 있음에도 언어가 없었고, 지성이 있음에도 이성이 없었다.
라는 그로테스크한, 미지의 형태의 물체로 표현했지만 정작 애니메이션에선 그런 형태는 전혀 찾아볼 수 없다.(는 사실 복선!)불균형할 만큼 작은 하반신은 수면 아래에 장겨서 보이지 않았지만, 얼핏 짐작하기에도 이론적으로 층분한 추진력을 낼 수 있는 형태는 아니리라.
저명한 종교가는 ‘눈 먼 악마가 사람을 본떠 만든 인어’ 라고 평했다.
그것은 물고기도, 선박도 아니었고, 머리는 있지만 눈과 코가 없었다.
그것은 살아 있음에도 언어가 없었고, 지성이 있음에도 이성이 없었다.
| |
| 애니메이션의 언노운 |
스자쿠의 손가락에 감겨들어 팔에 얽히더니 어깨까지도 침식했다.
흡사 어두운 숲의 가시덤불처럼, 죄인을 묶는 쇠사슬처럼.
기묘한 형상을 한 비대칭의 황금색 건틀릿이 되어 스자쿠의 팔을 장식했다.
라고 표현되지만 애니메이션에서는 그저 평범한 건틀릿으로 연출됐다.흡사 어두운 숲의 가시덤불처럼, 죄인을 묶는 쇠사슬처럼.
기묘한 형상을 한 비대칭의 황금색 건틀릿이 되어 스자쿠의 팔을 장식했다.
초기 설정화나 소설화된 퀄리디아 코드 자켓에선 이전에 묘사되었던 모습대로 등장하는걸 보면, 애니메이션 표현을 쉽게 하기 위해 디자인이 변경되었다고 볼 수 있다.
| | |
| 라이트 노벨 - 그런 세계는 부숴버려 | 라이트 노벨 - 퀄리디아 코드 |
8.3. 작화
퀄리디아 코드의 평가를 무엇보다 깎아먹은 요소이다.적인 언노운은 전부 3D 작화이며, 일반 학생들 및 노운들의 전투신은 뱅크신이 대부분인데도 불구하고 뱅크신 자체와 인물 작화에 심심찮게 작붕이 보이는 것은 물론, 작화의 프레임 자체가 전반적으로 매우 낮다. 주연들의 전투신은 그나마 나은 편이지만 그나마도 정적인 장면이 대부분이다. 그나마 이것도 전투신에 한한 이야기로 일상 장면들은 소위 입뻥긋 작화로 대부분이 점철되어 있다.
언노운과 세계 능력의 이펙트는 손그림이 아니고 CG인데, CG가 아닌 이펙트들은 퀄리티가 매우 낮아서 굉장히 대비되는 편이다.
카스미의 저격 장면에서는 라이플 크기가 대물 저격총에서 BB탄 소총급 크기까지 종잡을 수 없을 정도로 확대와 축소를 반복한다.
참가 애니메이터는 그리 나쁘지 않았다. 그런데도 작화가 이렇게 된 원인은 참여 애니메이터에 따르면 캐릭터 디자이너 타바타 히사유키(田畑壽之)가 내놓은 디자인이 지나치게 선이 많고 복잡해서 현장에서 감당을 못 하고 스케줄이 꼬였다고 한다. 이토 키미노리도 역대급으로 망가진 스케줄의 작품이라고 하기도 했다.
8.3.1. 4화 작붕
초반부에서도 작화의 악평이 계속 되었으나 그럭저럭 이어가고 있던 와중에 4화에서 TVA 사상 손꼽힐만한 작붕이 터져버렸다.중반부부터 얼굴과 총기등 세세한 작화가 무너져내렸고, 평범한 장면에서도 1~3화와는 비교도 안될정도로 심각한 입뻥긋 작화와 저 프레임, 혹은 프레임의 의도적인 생략이 넘쳐났으며, 사실상 대부분의 장면이 고정된 일러스트에 보이스만으로 내용이 전개되는 수준이었다.
그러나 특히 최고로 심각했던 부분은 후반부의 전투신인데, 전투신의 하이라이트 부분에서 1-2초 정도 할당되어야 할 동화를 10초 이상으로 엿가락 늘리듯이 늘리면서 프레임이 그대로 보일 정도의 초 저프레임 작화를 내보내는가 하면, 역동적으로 임펙트를 주고 터트려줘야할 법한 장면에서 정지된 그림 몇장을 수십초에 걸쳐서 클로즈업 + 페이드 아웃하는 식의 기법으로 땜빵질함으로서, 전투신 작화를 말 그대로 터트려버렸고, 시청자들에게 굉장한 악평을 받았다. 특히 엿가락 작화 부분이나 가장 심했던 클라이맥스의 정지 영상 부분은 TV나 컴퓨터의 고장을 의심한 시청자들이 수두룩했던 모양.
공교롭게도 4화는 스토리상으로 초반부의 하이라이트 부분이라 스토리상으로 고조되는 지점이었기 때문에, 심각한 작화 붕괴와 급 전개 등으로 욕이 나오지만 의외로 재밌게 봤다는 평가가 나오기도 했다.
일본 네티즌들은 4화는 여러가지 의미로 전설이 된 화라고 하고 있다. 실상 TV 방영 애니메이션 중에서 어설프게라도 작붕이 나거나 편집으로 땜빵하는 경우는 있어도 아예 정지된 영상을 내보낸 경우는 거의 없다시피 하니 사실상 유래가 없는 일이라고 봐도 무방한 셈. 좋은 의미로든 나쁜 의미로든 마법전쟁, 성검사의 금주영창 이후 몇 년만에 TV애니메이션계의 역사에 또 다른 한 획을 새겼다고 평가 된다.
우연의 일치인지, 다음 5화의 제목은 소공녀의 레갈리아였는데, 같은 분기에서 4화에서 퀄리티 문제로 방영을 중지했던 애니메이션 레갈리아 The Three Sacred Stars이 있어서 화제가 되었다. 재미있는 점은 레갈리아는 퀄리디아 코드보다 작화 퀄리티가 훨씬 나았는데도 정확히 4화에서 애니메이션 퀄리티 문제를 빌미로 방영을 중지했다는 것이다. 4화에 방영을 중지한 레갈리아와 4화에 망해버린 퀄리디아 코드의 다음화 제목인 레갈리아가 오버랩된다. 때문에 차라리 이쪽을 방영중지 후 재제작하라든지 차회는 레갈리아 5화라든지 등등 퀄리디아 코드가 레갈리아 코드가 되어버렸다는 식의 개드립이 현지 시청자들 사이에서 쏟아졌다.
전설이 된 4화 작붕은 당연한 이야기겠지만 수정판에서 완전히 수정되었다. 엿가락처럼 늘려서 프레임이 그대로 보이던 모든 부분을 원래 속도로 줄였고, 정지된 그림을 클로즈업 + 페이드 아웃하는 부분으로 땜빵한 부분에 추가적인 액션 씬을 넣고 연출을 보강하였다. 그 덕분에 수정판은 상당히 볼만한 물건으로 되돌아왔다. TV판과 수정판의 비교 영상을 보면 TV판이 얼마나 충격적인 물건이었는지 알 수 있다. 심지어는 예전 영상을 그대로 쓴 부분을 서로 비교해봐도 수정판이 훨씬 템포가 빠르다. 영상이 제작 안된 분량만큼의 시간을 늘려잡기 위해 초당 프레임 재생수를 본래의 상태보다 늦춰놓았던 것이다.
8.3.2. 4화 이후
5화는 4화의 전설적인 작화에 비해서 매우 나쁨 수준의 작화로 돌아왔다.6화도 텐카와의 팔위치나 인체비율, 얼굴이 찐빵이 되는 등 매우 나쁜 작화가 계속 되고있다. 스토리에 문제는 크게 없으나 작화가 정말 심하다. 도저히 문제가 개선될 기미가 보이지 않는 탓에 2ch 등에서는 아예 소설판의 제목에 빗대서 '그런 작화는 부숴버려'/'언젠가 작화를 고치기 위해서'/'어찌 돼도 좋아 작화 같은 건'라고 비꼬는 등 악평과 실망이 이어지고 있다.
7화엔 초반부터 불안정하던 작화가 중반부터 무너지더니 후반 가서는 말 그대로 초토화. 동화를 그리다 말았는지 주요장면이어야 할 부분이 띄엄띄엄 정지화면의 연속으로 땜질되어 있다.
8화는 그나마 허용가능한 작붕으로 작화 수준이 올라갔다. 물론 인체비율이나 눈, 코, 입의 형태가 이상해지는 문제는 여전하지만 동화가 적어서인지 이전에 비하면 낫다. 그 대신 동화나 중요한 장면이 들어갈 자리를 교묘하게 사물로 가려놓는다거나 해서 수고를 더는 눈속임 수법이 눈에 띌 정도로 많아져서 현지 시청자들로부터 지적을 받고 있다.
9화는 정지화면이 역시 상당부분 사용되고 액션신인데 흐느적 거려서 도저히 몰입하기가 어렵다. 컷이 넘어갈때 교묘하게 정지컷을 쓰는데 거의 보이스드라마를 보는듯한 수준. 심지어 바뀐 오프닝의 작화도 작붕이 있다.
11화에서 급격하게 캐릭터 작붕이 일어난다. 그 외에도 함교에서 보이지 않아야할 함수가 보인다거나 하는 비율 문제도 있다. 덤으로 카스미 아스하가 총쓰는 부분을 2번째 오프닝(AxxxiS)에서 그대로 복붙.
12화는 최종화였음에도 전혀 보정을 받지 못한채 끝까지 저질작화로 마무리되고 말았다. 액션씬은 프레임이 부족하거나 생략 등의 방식으로 역동성이 부족한 것은 기본이고 캐릭터들의 얼굴 크기조차 확대/축소를 반복하거나 얼굴이 붕괴되는 등 최악의 작화를 보여주었다.
이로써 1화부터 12화까지 전체적으로 정지장면도 부실하고 동화도 힘이 빠지는 등의 총체적 추태를 어김 없이 보여줬으며 이는 앞으로도 A-1픽쳐스의 흑역사로 남게 될 것이다.
9. 기타
9.1. CM
| 번선CM(ClariS) |
| 번선CM(GARNiDELiA) |
| Blu-ray&DVD 시리즈 고지CM |
[1] UBW TVA에서 토오사카 린 의 캐릭터 디자인을 맡았던 것으로 유명한 애니메이터.[2] 참고로 두 성우는 하루치카의 두 주인공인 하루타와 치카로 출연한 바 있다.[3] 3진영 모두 기본적으로 서로 사이가 썩 좋지 않은 편이다.[4] 사이토 소마가 말하길, "선생님이 스자쿠는 카나리아랑 카스미를 빼면 아무한테도 관심이 없다고 하셨어요".[5] 과거를 다룬 라노벨 <쓰레기와 금화의 퀄리디아>에서 관련 복선이 던져져 있다. 아버지는 미군이었으며, 때문에 유전적으로 서양인의 형질이 나타날 수 있는 것.[6] 중간에 깨어난 여파로 '세계'가 다른 아이들보다 약하다고 하며, 이 후 '세계'의 성능을 올리기 위해 스자쿠와 같은 나이가 될 정도로 다시 콜드 슬립를 하였지만 결국 변화는 없었다.[7] 당신은 잘못 눈 떠버렸어. 지금 이 시대, 이 도시, 이 세계에서, 가장 필요 없는 존재. 될 수 있는 한 빨리 사라져주렴.[8] 전원 여성[9] 언노운의 모습은 그저 코드가 붙여진 아이들에게만 그렇게 보일뿐이지 실제로 마이히메 본인이 맞다.[10] 이는 마이히메와 호타루의 또다른 소꿉친구 이토 마리카(依藤真里香)의 계략에 의한 것으로 자세한건 이토 마리카 항목 참조.[11] 이때 모습이 상당히 닮았는데 검을 사용하고 머리를 땋은 모습을 보면 호타루의 외견과 비슷하다.[12] 해당 성우의 상징칼라도 파란색이다.[13] 이 세계는 가짜다.[14] 그러니까 알기 쉽게 말하자면 코드에 의해 통제당하던 아이들과 같은 상태였다. 인간은 언노운 같은 괴물로 반대로 인외의 괴물은 인간으로 보이는[15] 참고로 애니플러스에서는 해당 오프닝이 8화부터 자막이 달리기 시작했다. 즉, 자막이 달린 화는 8화 하나뿐이다(...)[16] 오프닝 싱글 「Brave Freak Out」의 수록곡[17] GARNiDELiA의 MARiA는 인트로와 아웃트로 코러스, toku는 편곡으로 참여하였고, 전체적인 노래는 ClariS가 부른다. #[18] 한국어 번역 제목은 정식 방영사인 애니플러스 방영판을 기준으로 한다.[M] 메카[20] '탄광의 카나리아'가 위험의 전조증상을 의미하는 비유로도 쓰인다. 이는 카나리아를 광산의 갱 안에서 키우면서 산소분압 측정기로 이용한 데에서 유래한 말인데, 산소포화도에 민감한 카나리아가 죽으면 위험하다는 경고이다.