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HAMBURG


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  • 이 곡조에 맞춰 자주 불리는 성가 노랫말, 곧, 한국에서 『가톨릭 성가』 118번 '골고타 언덕', 『찬송가』 149장 '주 달려 죽은 십자가', 대한성공회의 『성가(2015)』 198번 '주께서 달린 십자가'로 알려진 성가 노랫말: When I Survey the Wondrous Cross
  • 독일의 도시주: 함부르크
  • 독일 함부르크를 연구지로 하는 축구단: 함부르크 SV
1. 개요2. 곡조3. 작곡 과정
3.1. 그레고리오 성가 시편창 제1선법3.2. Vincent Novello의 시편창 편곡, 그리고 이를 이어받은 HAMBURG3.3. 작곡가에 의한 지속적인 수정
4. 곡조의 특징
4.1. 단 다섯 뿐인 주선율의 음정4.2. 8.8.8.8의 음률, 그에 따른 노래의 난이도
5. 이 곡조로 불리는 성가
5.1. When I Survey the Wondrous Cross

1. 개요

'HAMBURG'는 미국 작곡가 Lowell Mason(1792. 1. 8~1872. 8. 11.)가 그레고리오 성가 시편창 제1선법을 모티브로 작곡(또는 편곡)한 성가 곡조이다. 그레고리오 성가가 박자와 화성을 받아서 찬송가 등 대중 성가로 활용된다는 점에서 가톨릭 교회의 전례 음악과 개신교의 찬송가 역사를 설명할 때 매우 중요한 위치에 있다.

2. 곡조


캡션

3. 작곡 과정

3.1. 그레고리오 성가 시편창 제1선법

이 곡조가 전 세계의 수많은 성가집은 공통적으로 작곡가란에 'Lowell Mason'뿐 아니라 그레고리오 성가를 함께 기재한다. 그러면서도 어느 그레고리오 성가로부터 왔는지는 대체로 설명이 없다. 아래는 바로 그 설명을 다룬다.

결론부터 말하자면, 이 곡의 근원이 되는 그레고리오 성가는 시편창 장엄 곡조 제1선법이다. 시편창이 무엇인지는 시편창 문서에, 그리고 그중 기본적인 제1선법에 관한 내용은 그 문서 제1선법 문단에 언급되어 있다. 그중 곡조 'HAMBURG'와 관련된 근원적인 시편창은 제1선법-f이다. 이 곡조를 만날 수 있는 가장 좋은 그레고리오 성가는 바로 주님 수난 성지 주일에 부르는 Púeri Hebræórum, portántes ramos olivárum라는 따름 노래의 시편 부분이다. 아래 동영상을 클릭하면 시편창 부분부터 재생된다. 그 시편창이 노래하는 시편 24(23),1의 노랫말은 동영상 밑에 있다.
{{{#!wiki<tablealign=center> }}}
라틴어 한국어
Dómini est terra, et plenitúdo eius, *
orbis terrárum, et qui habitant in eo. 		주님의 것이라네, 온 땅과 그 안에 가득 찬 것들 *
온 누리와 그 안에 사는 것들.[1]

또 시편창 문서의 복음 대찬가에 쓰이는 장엄 곡조 제1선법 문단의 언급처럼, 바로 위의 단순해 보이는 시편창 곡조는 복음 대찬가인 즈카르야의 노래, 마리아의 노래, 시메온의 노래 본문을 얹어 부를 때는 약간의 장식이 추가된다. 아래는 그중 즈카르야의 노래(루카 1,68)로 부르는 시편창 장엄 제1선법이다. 동영상을 클릭하면 시편창 부분부터 재생된다.
{{{#!wiki<tablealign=center> }}}
라틴어 한국어
Benedíctus Dóminus Déus Israel, *
Quia visitávit, et fécit redemptiónem plébis súae. (중략) 		찬미받으소서, 주 이스라엘의 하느님. *
주님은 당신 백성을 찾아와 속량하셨네.[2]

3.2. Vincent Novello의 시편창 편곡, 그리고 이를 이어받은 HAMBURG

소수의 성가집은 HAMBURG와 시편창 제1선법의 관계를 명시해 준다. 대한성공회의 『성가』(2015)의 198번이 그중 하나이다. 여기에도 약간의 역사적 과정은 있다. 단지 성가집 악보가 그 모든 과정을 다 담을 수 없을 뿐이다.

'HAMBURG'는 1824년에 작곡되어 1825년에 출판된 『The Boston Handel and Haydn Society collection of church music』라는 성가집에 처음 수록되었다.[3][HA] 아래는 바로 그 원문이며, 그중 위에서 세 번째 성부가 오늘날 불리는 HAMBURG의 주선율의 전신이다.
『The Boston Handel and Haydn Society collection of church music』 원문 열람
241면
이 원문 제목 'HAMBURG' 옆에는 작곡가 'Lowell Mason'을 뜻하는 'L. M.'이 기재되어 있고, 그 옆에는 'Gregorian Chant; "Benedictus" - see Novellos' Evening Service.'라고 적혀 있다. 곧, 1825년판 'HAMBURG'의 직접적 전신을 Lowell Mason이 저렇게 적은 것이다. 여기서의 'Novello'는 영국의 작곡가 Vincent Novello(1781. 9. 6-1861. 8. 9.)를 뜻하며,[HA] 'Evening Service'는 가톨릭 교회의 전례 중 하나인 시간 전례의 저녁 기도를 말한다. 따라서 Lowell Mason이 기재한 것은 저녁 기도를 위해 Vincent Novello가 작곡/편곡한 작품집을 뜻한다. 바로 그 작품집 중 Lowell Mason이 취한 부분의 원문은 바로 다음과 같다.
『The evening service: being a collection of pieces appropriate to vespers, complin & tenebrae, ……』 원문 열람
25면
25면 중간에 'Gregorian Chant for the Benedictus at Tebebræ.'라는 제목이 있다. 그 곡의 'Treble' 성부의 "Benedíctus Dóminus Déus Israel ……"와 앞 문단에서 소개한 그레고리오 성가 시편창 장엄 1선법으로 노래하는 "Benedíctus Dóminus Déus Israel ……"을 비교해보면, Vincent Novello가 그레고리오 성가 시편창 장엄 제1선법을 어떻게 편곡하였는지 바로 감을 잡을 수 있다.

3.3. 작곡가에 의한 지속적인 수정

바로 앞 문단에서는 『The Boston Handel and Haydn Society collection of church music』(1825)에 수록된 HAMBURG 원문을 소개했다. 오늘날 세계 각국에서 불리는 HAMBURG와는 약간 다르다. 작곡가 Lowell Mason은 생전에 이를 계속 수정하였다. 1841년에 출판된 『Boston Collection of Church Music』이라는 성가집에 수록된 악보는 주선율과 나머지 성부가 모두 오늘날 형태에 거의 근접해 있다.
『The Boston Handel and Haydn Society collection of church music』 원문 열람
83면
83면의 고해상도
이렇듯 작곡가가 혼성4부를 이미 확립한 덕분에, 오늘날 세계 곳곳에서 활용되는 HAMBURG의 혼성4부 전체가 거의 똑같으며, 그래서 한국에서도 『가톨릭 성가』 118번, 『찬송가』 149장, 대한성공회의 『성가(2015)』 198번의 화성이 서로 일치한다.

4. 곡조의 특징

4.1. 단 다섯 뿐인 주선율의 음정

앞서 말했듯, HAMBURG의 출발은 그레고리오 성가 시편창이었다. 시편창은 시편이나 찬가를 얹어서 노래하도록 마련된 간단한 곡조이다. HAMBURG는 여기에 약간의 박절감만 부여했기에 주선율은 매우 단순하다. 구성음이 '시, 도, 레, 미, 파'가 전부이다. 이들 사이에 도약 진행이 전혀 없다.

4.2. 8.8.8.8의 음률, 그에 따른 노래의 난이도

이 문서 작곡 과정 문단 중 작곡가 생전에 작업된 악보의 붙임줄(슬러)을 고려해보면, 두 악보에 나타난 곡조의 음률은 모두 8.8.8.8이며, 박자는 모두 2분의 2박자(alla breve)이다. 비트 구성은 다음과 같다.
<colbgcolor=#fff1af,#000078> A 𝅗𝅥 ♩♩
1 2 3 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
4 5 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
6 7 		𝅗
8

B 𝅗𝅥 ♩♩
1 2 3 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
4 5 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
6 7 		𝅗
8

A 𝅗𝅥 ♩♩
1 2 3 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
4 5 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
6 7 		𝅗
8

C 𝅗𝅥 ♩♩
1 2 3 		𝅗𝅥 𝅗𝅥
4 5 		𝅗𝅥 ♩⌣♩
6 7 		𝅗
8

문제는 이 곡을 2분의 2박자가 아닌 4분의 4박자로 노래할 때이다. 여기에 얹는 노랫말의 음률이 8.8.8.8이라고 해도, 각각의 8개의 음률은 4.4일 수도 있고, 3.2.3일 수도 있다. 2분의 2박자라면 한 프레이즈를 한숨에 노래하면 그만이다. 일례로, 『가톨릭 성가』 17번, 『찬송가』 207장(통일찬송가 243장), 『성가(2015)』 485번으로 한국에서도 불리는 곡조 DUKE STREET 또한 음률이 8.8.8.8이다. 2분의 2박자로는 (또는 『성가(2015)』 485번처럼 4분의 4박자로 기보하되 각 음표의 길이를 반으로 줄이면) 각 프레이즈를 한숨에 노래할 수 있다. HAMBURG도 그처럼 할 수 있다.

하지만 HAMBURG를 4분의 4박자로 노래할 때는 (호흡이 길지 않다면) 여덟 개의 음률을 부르는 도중 숨을 쉬어야 한다. 이때 각 프레이즈나 각 절마다 숨쉬는 곳이 달라진다. 대표적 사례로 When I Survey the Wondrous Cross의 1절과 5절은 세부 음률이 다르다.
절 노랫말 음률
1. When I survey / the wondrous cross,
On which the Prince / of Glory died,
My richest gain / I count but loss,
And pour contempt / on all my pride. 		4.4
4.4
4.4
4.4
5. Were the whole realm / of nature mine,
That were a present far too small;
Love so amazing, so divine,
Demands my soul, my life, my all. 		4.4
5.3
5.3
4.4

한국 천주교 신자들이 부르는 『가톨릭 성가』 118번의 각 절 마지막 프레이즈가 일치하지 않은 현상도 위 설명에 어느 정도 해당된다. 놀랍게도 아래 사례 중 원 곡의 음률 배분과 가장 가까운 것은 한국어로 노래할 때 가장 부자연스러운 1절 마지막 줄이라는 점이다.
절 노랫말 음률
1절 마지막 줄 주여 용서하옵소서 2.6
2절 마지막 줄 주님을 따르게 하소서 6.3
3절 마지막 줄 구원의 주님 떠나시네 5.4
4절 마지막 줄 감사와 찬미 받으소서 5.4

5. 이 곡조로 불리는 성가

5.1. When I Survey the Wondrous Cross

파일:상세 내용 아이콘.svg   노랫말에 대한 자세한 내용은 When I Survey the Wondrous Cross 문서
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를
#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[When I Survey the Wondrous Cross#s-|]]번 문단을
#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[When I Survey the Wondrous Cross#|]] 부분을}}}
참고하십시오.

캡션
[1] 『전례 시편』, 한국천주교주교회의.[2] 『로마 미사 경본』 843면, 성 요한 세례자 탄생 대축일 전야 미사 영성체송.[3] [이상철 신부의 성가 이야기] <7> 118번 골고타 언덕, 가톨릭평화신문, 2016-03-02.[HA] When I survey the wondrous cross, Hymnology Archive.[HA]

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