| 역대 베를린 영화제 | ||||
| | ||||
| 황금곰상 | ||||
| 제73회 (2023년) | → | 제74회 (2024년) | → | 제75회 (2025년) |
| 파리 아다망에서 만난 사람들 | → | 다호메이 | → | - |
| 다호메이 (2024) Dahomey | |
| | |
| <colbgcolor=#41241C><colcolor=#CBFB09> 장르 | 다큐멘터리 |
| 감독 | 마티 디오프 |
| 각본 | |
| 제작 | 마티 디오프 쥐디트 루 레비 이브 로뱅 |
| 촬영 | 조세핀 드루인 비알라르 |
| 편집 | 가브리엘 곤잘레스 |
| 음악 | 왈리 바다루 딘 블런트 |
| 제작사 | |
| 배급사 | |
| 개봉일 | |
| 화면비 | 1.85 : 1 |
| 상영 시간 | 1시간 8분 |
| 제작비 | ○○ |
| 월드 박스오피스 | $565,958 |
| 북미 박스오피스 | $100,959 |
| 상영 등급 | |
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1. 개요
마티 디오프 감독 및 각본의 2024년작 다큐멘터리 영화.프랑스 파리 케 브랑리 박물관이 보유했던 다호메이 왕국 유물들이 베냉에 반환되면서 일어나는 일들을 다루고 있으며, 제74회 베를린 국제 영화제에서 최고상인 황금곰상을 수상했다.
2. 예고편
| ▲ 예고편 |
3. 시놉시스
<애틀랜틱스>(2019)를 연출한 마티 디옵의<다호메이>는 올 최고의 다큐 멘터리 중 하나다. 영화는 파리 케 브랑리 박물관이 보유했던 다호메이 왕국의 보물 26점을 본국으로 반환하는 데에서 시작한다. 베냉으로 송환된 보물은 방문자들이 감상할 수 있도록 박물관에 진열해야 할까, 아니면 본래 종교적 오브제로서의 기능을 살려 대중에게 돌려줘야 할까? 아보메이 칼라비 대학의 열정적 학도들의 열띤 논쟁이 이어진다. <다호메이>는 공상적이고 시적인 다큐멘터리이기도 하다. 마티 디옵이 왕실의 주요 보물인 게조 왕 상에 목소리를 내어주기 때문이다. 내레이터 아이티 작가 마켄지 오르셀은 이 전설적인 왕의 납치와 고국으로 귀환한 감회를 일인칭 시점으로 들려준다. 감독은 또한 박물관이 위치한 고대 다호메이 왕국의 수도 아보메이를 카메라에 담는다. 도시는 신비롭고 매혹적인 야경을 드러 내며 고대의 전설은 지금, 여기에도 여전히 살아 숨 쉬고 있음을 보여준다.
출처 : 2024년 제29회 부산국제영화제 서승희 프로그래머 소개
출처 : 2024년 제29회 부산국제영화제 서승희 프로그래머 소개
4. 등장인물
- 마켄지 오르셀 (내래이션)
5. 줄거리
6. 사운드트랙
7. 평가
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With a rigorous yet fantastical approach, Mati Diop's Dahomey provocatively uncovers the restitution and repatriation of a stolen legacy, and serves as a powerful statement for decolonization.
엄격하되 환상적인 접근법을 취한, 마티 디오프 감독의 <다호메이>는 도둑맞은 유산들의 복원과 본국 송환에 대해 도발적으로 폭로하면서, 탈식민지화를 위한 강력한 진술서를 제출한다.
- 로튼 토마토 평론가 총평
엄격하되 환상적인 접근법을 취한, 마티 디오프 감독의 <다호메이>는 도둑맞은 유산들의 복원과 본국 송환에 대해 도발적으로 폭로하면서, 탈식민지화를 위한 강력한 진술서를 제출한다.
- 로튼 토마토 평론가 총평
8. 흥행
| 출처: 박스오피스 모조 | |||
| 국가 | 개봉일 | 총수입 (단위: 미국 달러) | 기준일 |
| 전 세계 | (최초개봉일) | $(세계누적) | (기준일자) |
| 개별 국가 (개봉일 순, 전 세계 영화 시장 1, 2위인 북미, 중국은 볼드체) | |||
[[미국 캐나다|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]]북미 | 미정 | 미개봉 | 미정 |
[[중국|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]] | 미정 | 미개봉 | 미정 |
[[틀:국기|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]] | 미정 | 미개봉 | 미정 |
8.1. 대한민국
| 누적관객수 -명, 누적매출액 -원[2] | |||||||
| {{{#!wiki style="margin:0 -10px -5px; min-width:300px; min-height:calc(1.5em + 5px); word-break:keep-all" {{{#!folding [ 주차별 상세 내역 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin:-5px 0 -10px" | <colbgcolor=#000><colcolor=#fff><rowcolor=#fff> 주차 | 날짜 | 일일 관람 인원 | 주간 합계 인원 | 순위 | 일일 매출액 | 주간 합계 매출액 |
| 개봉 전 | -명 | -명 | 미집계 | -원 | -원 | ||
| 1주차 | 20XX-XX-XX. 1일차(수) | -명 | -명 | -위 | -원 | -원 | |
| 20XX-XX-XX. 2일차(목) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 3일차(금) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 4일차(토) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 5일차(일) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 6일차(월) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 7일차(화) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 2주차 | 20XX-XX-XX. 8일차(수) | -명 | -명 | -위 | -원 | -원 | |
| 20XX-XX-XX. 9일차(목) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 10일차(금) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 11일차(토) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 12일차(일) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 13일차(월) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 14일차(화) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 3주차 | 20XX-XX-XX. 15일차(수) | -명 | -명 | -위 | -원 | -원 | |
| 20XX-XX-XX. 16일차(목) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 17일차(금) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 18일차(토) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 19일차(일) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 20일차(월) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 21일차(화) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 4주차 | 20XX-XX-XX. 22일차(수) | -명 | -명 | -위 | -원 | -원 | |
| 20XX-XX-XX. 23일차(목) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 24일차(금) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 25일차(토) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 26일차(일) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 27일차(월) | -명 | -위 | -원 | ||||
| 20XX-XX-XX. 28일차(화) | -명 | -위 | -원 |
8.2. 북미 (미국·캐나다)
8.3. 중국
8.4. 대만
8.5. 일본
8.6. 영국
8.7. 기타 국가
9. 수상 및 후보 이력
10. 기타
- 마티 디오프 감독의 인터뷰에 따르면 처음 제작에 들어갈 당시에는 다큐멘터리가 아닌 극영화 형식으로 시나리오를 집필했다고 한다. 왜냐하면 프랑스 정부에서 문화제를 반환한다고 공표했을 때, 적어도 2-30년은 걸릴 것 같으니 가상의 미래 시점으로 극을 진행하려고 했기 때문이다. 26점 남짓에 불과하긴 하지만 설마 그렇게 빨리 문화제 반환이 이뤄질지는 몰랐다고 한다. # 상당히 급하게 노선을 변경했는지 이 영화는 일반적인 다큐멘터리치고도 짧은 편이다. 장편 기준에 겨우 충족하는 수준.
- 중간에 한 흑인 여성이 박물관에 전시되어 있는 가면을 정면으로 응시하는 장면은 크리스 마커와 알랭 레네가 공동 연출한 다큐멘터리 '조각상들 또한 죽어야 한다'에서 영감을 받았다고 한다.
11. 관련 문서
[1] 부산국제영화제 상영 당시 등급.[2] ~ 20XX/XX/XX 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망 기준