마엘

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<colbgcolor=#000000><colcolor=#eccfa3> 마엘
Maelle

파일:maelle-character-portrait-clair-obscur-expedition-33-wiki-guide-250px.webp

성우

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아들린 슈텔

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제니퍼 잉글리시

뤼미에르는 온통 절망적인 고아들의 세계이다

1. 개요2. 기술: 전투 태세3. 작중 행적4. 평가5. 기타

1. 개요

세 살에 고아가 된 마엘은 뤼미에르에서 한 번도 집이라고 느껴본 적이 없습니다. 다른 사람들과 마음을 나누거나 신뢰하는 데 어려움을 겪지만, 양오빠인 구스타브만은 점점 소중하게 여기게 되었습니다.
열여섯 살인 마엘은 다른 탐험대원들보다 훨씬 어립니다. 그녀는 탐험을 뤼미에르 너머의 세상을 탐험하고, 마침내 자신의 운명을 스스로 개척할 수 있는 기회로 여기고 있습니다.

클레르 옵스퀴르: 33 원정대의 등장인물.[스포일러]

2. 기술: 전투 태세

사용 기술에 따라 행동 종료 후 1턴간 방어/공격/명인의 3가지 태세가 부여된다. 각 태세는 하단의 버프를 마엘에게 제공한다. 또한 기술에 따라 특정 태세에서 추가 효과를 얻는 경우도 있다.

공격 태세 - 주는 피해 +50% / 받는 피해 +50%
방어 태세 - 받는 피해 -50% / 회피, 쳐내기 시 AP +1
명인 태세 - 주는 피해 +200%

이 게임의 메인 딜러. 타 캐릭터들이 체력 관리/동료 강화/적 약화 등의 기술들이 최소 몇 개는 있는 것에 비해, 마엘은 방어 강화를 제외한 나머지 기술이 모두 공격 기술인 퓨어 딜러다. 그래서 다른 캐릭터들에 비하면 육성 방향도 꽤 단순해서 기본적으로는 2막까지는 물리 속성 / 3막부터는 공허 속성을 사용하는 파티의 메인 딜러로 키우게 된다. 거의 모든 기술이 단일 대상이라 보스전에 강하다. 단 둘 뿐인 전체 공격 기술인 '펜서의 질풍'과 '유령 타격'도 강하긴 하지만 둘 다 입수 시점이 늦다는 것이 흠.

태세가 부여되면 AP 1이 추가로 부여되는데다, 방어 태세에서 쳐내기 시 AP를 2나 얻을 수 있어 월등한 AP 수급 능력을 자랑한다. 이렇게 AP를 모은 뒤 대미지가 무려 세 배가 되는 명인 태세로 전환해 AP 소비량이 큰 공격 기술로 공격하는 것이 주된 운용법이다. 명인 태세로 전환하려면 적을 연소 상태로 만든 뒤 '빠른 걸음' 기술을 쓰거나, HP가 1이 되는 위험을 감수하고 '마지막 기회' 기술을 쓰거나, 아니면 특정 조건을 만족하면 명인 태세로 전환하는 무기를 장착해야 한다. 이 때문에 전투 시작할 때 명인 태세로 시작하는 무기 "메달룸"을 게임 초반부에 얻는다면[2] 게임 후반부까지 유용하게 쓸 수 있다.

갓 합류한 시점에서는 높은 공격 비중을 차지하다가, 2막 중후반에는 아군 동료들이 최대 대미지 9999를 달성하는 시점에서는 모자란 타수 때문에 잠시 애매해져 사격 최적화 픽토스를 장비하고 명인 태세에서 사격하면 가장 세며, 이후 대미지 한계 돌파가 되는 3막 이후 부터는 타 캐릭터들이 넘볼 수 없는 독보적인 공격력을 자랑하게 된다. 페널티를 감수하고 극딜 세팅을 한 다음에 선제 타격 루미나와 상술한 메달룸를 장착하고 유령 타격 기술을 쓰면 잡몹전은 그냥 딸깍겜이 되어 버리며, 단일 대상으로 매우 강력한 스탕달 같은 기술들이나 온갖 변태적인 방법으로 연소를 극한까지 중첩해서 사용하는 불타는 캔버스는 히든 보스조차도 원턴킬이 가능하다.

3. 작중 행적

1막
뜻하지 않게 늦둥이로 태어난 탓에 출생 후 3년 뒤 부모님이 고마주로 사라지면서 고아가 되어 위탁 가정에 들어가가 자라기도 했지만, 적응을 하지 못하고 여러 가정을 전진하며 지내다 구스타브의 양동생이 되어 배달부 일을 하면서 자라왔다.[3][4] 33 원정대가 출발하는 시점에서 아직 16세여서, 마엘의 고마주까지는 한참 시간이 남아 구스타브를 비롯한 많은 이들이 원정 참여를 만류했지만 뤼미에르에서 남은 시간을 보내는 것보다 바깥에서의 1년이 가치있다는 이유로 원정 참여를 강행한다.
대륙에 상륙하자마자 33 원정대가 몰살당한 후 행방이 묘연해졌으나, 저택에서 큐레이터라는 미지의 존재에게 보호를 받는 상태로 발견된다.[5] 이후 살아남은 원정대원들과 함께 계속 나아가나, 돌 파도 절벽에서 르누아르에 의해 구스타브가 죽는 것을 눈앞에서 목도하게 된다.

2막
새로이 만난 베르소의 안내를 받아 원정을 계속하게 되지만 구스타브를 잃은 슬픔을 쉬이 극복하지 못한다. 이후 베르소가 알려준 옛 전장 지역의 한켠에 구스타브의 유품인 의수를 묻어주면서 마음을 다잡게 되고, 베르소에게도 점차 마음을 열면서 구스타브의 원정대 완장을 베르소에게 주기까지 한다.
옛 뤼미에르에서는 다른 일행들과 갈라져 홀로 저택에 도달하게 되고, 이 과정에서 원정 시작 이후 꾸기 시작한 악몽 속의 인물들과 마주하게 된다. 이 과정에서 베르소가 르누아르의 아들임을 알게 되고, 그에게는 원정 성공과는 별개의 계획이 있음을 어렴풋이 눈치챈다. 이후 거석까지 도달하여 페인트리스를 죽이고 뤼미에르에 도착하나, 릐미에르의 사람들이 소멸하는 것을 지켜보다가 자신도 소멸하게 된다.

3막
2막이 끝난 후 마엘은 에필로그에서 현실 세계의 알리시아라는 인물임이 밝혀진다.
뤼미에르를 만들어낸 5명의 현실 세계 가족들은 '페인터' 가문이었다. 과거에 알리시아는 '작가(라이터)'라는 불리는 집단에 의해 화재를 일으켰고, 이 사고로 오빠인 베르소는 알리시아를 구한 뒤 대신 사망하였고, 알리시아 본인은 얼굴에 화상을 입어 오른쪽 눈을 잃고 성대가 녹아 말을 할 수 없게 되었다. 알리시아의 어머니 알린은 이런 현실을 못견디고 베르소가 그린 캔버스 속 세상에 들어가 페인트리스가 되었고, 이를 보다 못한 알리시아의 아버지 르누아르는 어머니를 막고 현실 세계로 데려오기 위해 캔버스 속 세상에 들어가 죽음을 그리는 큐레이터가 되어 어머니를 유폐하였으나 자신도 봉인되어 캔버스 속 세계에서 나오지 못하게 되었다.[6]
알리시아는 캔버스 속 세상의 거석 49년(49번 원정대가 출발할 시점)에 어머니 알린을 대신해서 페인터 의회에 참석하느라 바쁜 언니 클레아를 대신해[7] 부모님을 말리러 캔버스 속 세상에 뛰어든다. 여기서 알리시아는 기억을 잃고 뤼미에르에서 마엘로 태어나 원정대에 합류하는데, 페인트리스를 쓰러뜨린 2막이 끝나고 대부분 사람들이 소멸한 세상에서 뒤늦게 본인의 정체를 깨닫게 된다. 이때 마엘은 페인트리스로 각성하면서 머리카락이 흰색으로 바뀌게 된다. 이후 베르소의 도움을 받아 크로마를 통해 재가 되어 사라진 33 원정대와 굳어 있는 원정대들을 되살린다.[8]
여기까지 보면 알겠지만 원래 알리시아의 목적은 그림 속에서 서로 싸우느라 봉인되어 버린 부모님을 구출하는 것이었다. 그러나 아직 크로마를 다루는데 익숙하지 못했던 알리시아는 어머니의 크로마에 휩쓸려서 현실 세계의 기억이 전부 지워진 채 그림 세계 속의 인물 "마엘"로 다시 태어나게 되었고 이 그림 세계를 진짜 세계로 착각한 채 16년을 살았던 것이다.[9] 문제는 이 과정에서 알리시아가 캔버스 속 그림 세계에 대한 애착이 너무나도 커져버렸다는 것.[10] 결국 3막부터 마엘은 크로마를 장악하여 캔버스 속 그림 세계를 파괴하려는 현실 세계의 아버지인 큐레이터(르누아르)와 대립하게 된다. 원정대 장비 및 루미나 강화를 해주는 '큐레이터'의 역할도 페인터의 능력을 가진 마엘이 담당하게 된다.[11]
역설적이게도 드래곤 퀘스트 같은 JRPG의 미덕인 동료와의 유대&가족에 대한 애정&세계를 위한 싸움이 스토리의 뒤통수를 치기 시작한 셈. 이후 스토리 전개에 대해선 클레르 옵스퀴르: 33 원정대/줄거리의 결말 문단에 자세히 나와 있다.

4. 평가

이 게임의 진 주인공이지만, 모든 진실이 드러난 완결을 본 플레이어마다 평가가 엇갈리는 캐릭터.

결말부의 본인 분기와 엔딩에서 보여지는 마엘의 행적은 절망적인 현실 속의 자신을 혐오하며 사랑했던 가족의 마지막 흔적인 캔버스라는 가상 세계 속 애정하는 사람들과 살아가길 원하는, 가족을 잃은 슬픔을 받아들이지 못하는 어린아이에 불과해 보이기 때문. 물론 현실의 알리시아가 처한 상황은 방화 사건으로 인해 친오빠인 베르소가 자신을 구하려다 사망하고, 집안은 무너져 내렸으며, 본인 역시 심각한 화상을 입어 한 쪽 안구와 성대를 잃어 말조차 제대로 못하게 되었다.

게다가 이 모든 일이 자신이 원인으로 벌어진 사태로 덤덤히 이 현실로 돌아가길 선택하기는 쉽지 않을 것이다. 이 때문에 마엘은 베르소와 대립하던 중 현실 속 알리시아로서의 삶을 육체라는 껍질 안에서 말도 못 하고 미래도 없이 외롭게 목숨만 붙어있는 채 사는 것이라고 비관하며, 캔버스 세계 안의 삶을 갈망하는 모습을 보인다.

하지만 알리시아는 이미 현실세계에서 어머니가 캔버스 속에서만 살다가 어떻게 되어가고 있는지 보았고, 아버지는 남은 가족들 또한 잃을 순 없다는 생각으로 직접 마엘과 전투를 벌이는 등 어떻게든 현실에서 가족들과 함께 하고 싶어서 노력하고 있지만 결국 본인은 절대로 돌아가고 싶지 않다는 기존 입장을 고수하고 현실의 자신이 금방 죽더라도 그 마지막 순간까지 계속해서 캔버스에 남아있고 싶어하니 플레이어 입장에서는 그나마 우호적이면 안타까움, 아니면 답답함을 느낄 뿐이다.[12][13]

엔딩에서 보여주는 행동이 올바르다고 하진 못하더라도 이해하고 공감할 만하다는 변호는 가능하다. 현 시점에서 마엘은 불과 16세의 어린 여자아이이기 때문이다. 당장 성인이라도 같은 상황에서 이미 자신의 실수로 가족 전체가 풍비박산 나고 정상적인 사회 활동이 불가능한 수준의 신체적 장애[14]를 안고 살아야 할 현실로 돌아갈 바에는, 차라리 멀쩡한 몸을 가지고 가족과 친구들과 함께 살아갈 수 있는 그림 속 가상 세계에 남아 살아가고픈 사람은 정말 많을 것이다. 따라서 마엘이 자신은 엄마와 다르리라는 착각에 빠져 거짓말까지 하면서 캔버스 세계에 집착하는 건, 괴롭고 암울한 삶을 살아가기 싫은 소녀가 지극히 당연하게 보일 만한 반응이라는 것이다. '도망친 곳에 낙원은 없다' 라는 격언이 있다지만, 그건 게임의 캔버스 세계처럼 자신이 원하는 모든 걸 얻거나 할 수 있는 진짜 낙원이 우리 현실에는 없기 때문에 하는 말이다. 물론 캔버스 세계의 본질을 생각하면 저 격언이 틀린 것도 아니지만.

또한 마엘=알리시아가 그녀의 페인터 가족들과 전혀 다른 상황에 처한 것도 감안해야 한다. 알린, 르누아르와 클레아는 그림 속에서 현실의 자신을 잃지 않았고, 따라서 그림 세계와 현실을 명확하게 구분할 수 있었다. 하지만 알리시아는 그림 속 창조물인 마엘로 다시 태어나 그 안에서 16년이나 자라왔다. 거의 현실의 인생만큼이나 오랫동안 살아온 캔버스 세계에 그만큼 애착과 소속감을 가질 수밖에 없으며, 설령 그 세계가 가상임을 알게 되더라도 마엘에겐 이제 이쪽이 오히려 그녀의 말마따나 집이 되어버렸으니 다른 가족들처럼 간단하게 정을 떼고 지울 수가 없다는 말이다. 또한 말이 가상세계지 그속에 인물들은 각자의 자아와 성격을 가진 인격체, 즉 살아있는 인간들 아닌가? 그들과 울고 웃고 한평생을 살아왔으니 마엘에겐 또 하나의 “가족”과 다를게 없다. 결국 자신이 있어야 할 세상이 현실과 캔버스이라는 서로 다른 두 곳이 된 이상, 이기적인 인간의 본성에 맞게 마엘 역시 두 세상과 그 안의 자신에 가치를 매겨 서로 비교할 수밖에 없다. 그리고 그 결과 위에서 서술한 대로 이미 비참하고 긍정적인 미래가 기대되지 않는 현실의 자신보다, 원하는 모든 걸 가지고 이룰 수 있는 캔버스 안의 자신으로 남겠다는 선택을 내린 건 역시 인간의 이기적인 본성에 따라 자연스러운 결정이라고 평가할 만도 하다.

5. 기타

3장 시점부터는 마엘이 페인트리스로서의 힘을 적극 사용하는 모습을 보여준다. 시스템상으로도 대미지 최대값 제한을 제거하는 '그려진 힘' 루미나가 추가된다. 그 전까지는 아무리 스팩을 올려도 1타당 최대 대미지가 9999에 그첬지만 이 이후론 정말 수십 수백만 단위, 세팅에 따라서는 억단위의 대미지를 시원시원하게 박는게 가능. 나중에 관계도를 끝까지 올리면 본인이 직접 그래디언트 공격으로 고마주를 실행해[15] 한방에 적을 지우기도 한다. 심지어 마엘의 기술 중 '스탕달'은 뭐든 즉사급의 비상식적인 공격력을 자랑해[16] 후에 제작진이 40% 피해량을 감소시키는 밸런스 패치까지 할 정도였는데, 마엘 설정도 그렇고 기술 사용 시 연출도 그래서 플레이어 절대다수는 이게 버그라 생각하지 않았다.

뤼미에르의 마엘은 부모가 이른 나이에 얻은 늦둥이인데, 현실 세계의 알리시아도 가족 초상화로 보면 연령이 꽤 있는 부모와 언니 클레아 오빠 베르소와 외형을 비교해도 상당히 어려 보이는 쪽이라 이쪽도 늦둥이 일 수도 있다.[17]

3막과 갈망 던전 및 마엘의 관계 레벨 6 달성 후 해금되는 마엘의 관계 레벨 최대에서 마엘이 거석에 33이란 숫자가 없으니까 뭔가 허전하다고 하는데, 이 때 베르소는 네가 페인트리스니까 뭐라도 그려보는 건 어떠냐고 답한다. 그러자 마엘은 "아빠나 집에 가요"라는 말은 어떻겠냐고 하며, 그 이후 진짜로 거석에 그 메시지[18]가 쓰여져 있다.

엔딩을 보고난 이후 원정대 깃발에서 "새 게임+"를 통해 2회차에 들어가면, 초반부터 베르소를 제외한 원정대원들이 모두 해금된 상태이기 때문에 프롤로그 뤼미에르에서부터 마엘을 선택해서 돌아다닐 수가 있는데, 아직 미성년자인 마엘이 원정 1년 동안 키가 컸다는 설정인지 NPC인 마엘보다 키가 조금 더 크다.#

발더스 게이트 3의 섀도하트와 성우가 같은데, 공교롭게 둘 다 후반부에 머리색이 은발로 바뀌는 이벤트가 있다.[19]

[스포일러] 그리고 사실상의 진 주인공.[2] 제스트랄 마을의 4번의 투기장 전투에서 마지막 전투를 마엘로 이기면 된다. 이 때 놓친다면 제스트랄의 촌장 '골그라'와의 대결에서 승리해야 얻을 수 있는데, 초반에는 이기기가 힘들어서 중반부는 지나야 얻을 수 있다.[3] 이 부분은 1막에서 밝혀지진 않고 2막 야영지에서의 개인 이벤트에서 밝혀지는 내용이다. 마엘이 태어났을 시의 고마주 나이는 49였다는 것을 생각하면 부모는 43~44세에 마엘을 낳은 셈.[4] 이 때문에 마엘은 겉으로는 발랄하고 애교도 있고 농담도 잘 던지는 아이로 보이지만 그건 정말 가까운 구스타브같은 소수의 지인들 앞에서만 그런거며 의외로 평상시에는 대인들과 잘 어울리지 않는 편이다. 뤼미에르나 캠프에서 부두 또는 절벽같이 바다를 향하는 곳에서 혼자 있는 모습을 볼 수 있는데 평상시에는 이렇게 시간을 보내는 것으로 보인다.[5] 나중에 낙엽 지역의 저택 문을 통해 발견되는 시점에서 마엘이 있던 방 안쪽의 문으로 접근할 수 있는데, 이 방의 주인이 알리시아라는 것을 알 수 있다.[6] 이러한 내용은 언니 클레아와의 대화를 통해 알 수 있게 된다.[7] 어머니 알린이 베르소의 죽음 이후 베르소의 캔버스에 파고들고 있었고, 아버지 르누아르는 어떻게든 무너져가는 가족을 다시 되살리는데에 몰두하고 있었다면, 클레아는 어머니 알린을 대신해 페인터 의회에서 일하며, 이 모든 일의 원흉인 작가들과의 싸움에만 몰두하고 있었다.[8] 다만 루네와 시엘을 제외한 다른 원정대원들은 남겨진 크로마가 오래되고 순수하지 못한 탓인지 완벽하게 되살리지는 못한다.[9] 현실에서 16년, 캔버스에서 16년을 살았으니 두 곳에서 살아온 햇수만 따지면 사실상 다른 33 원정대와 동갑이라는 결론이 나온다. 물론 르누아르가 67년간 거석에 갇혀있어도 멀쩡한 걸 생각하면 캔버스에서의 16년이 현실의 16년이 되지는 않는 것으로 보인다.[10] 어찌보면 페인트리스였던 어머니 알린 보다도 강한 애착을 가진 것으로 보인다. 알린은 어쨌든 해당 세상이 가짜라는 건 인지하고 있었다. 다만 죽은 아들에 대한 미련이 그림세계를 포기를 못하는 이유였지만 마엘(알리시아)은 애당초 캔버스 세계가 진짜라고 생각하고 16년을 보냈고, 거기에 진짜 현실 속 자신은 오빠를 죽이고 불구자가 된 몸이었기 때문에 모든 것을 잊고 멀쩡한 육체로 살아갈 수 있는 그림 속 세계에 더욱 깊게 빠져 들 수 밖에 없었다.[11] 해당 시점에는 큐레이터 역할을 하는 마엘이 항상 같이 있으므로 굳이 야영지까지 갈 필요가 없기 때문에 원정대 깃발에서도 모든 업그레이드 작업을 수행할 수 있다.[12] 게다가 처음 그녀가 캔버스로 들어간 목적은 페인터 협회 일과 작가와의 전쟁 준비로 바쁜 언니 클레아를 대신해 아버지 르누아르를 도와 어머니 알린을 현실로 돌려보내고, 베르소의 영혼 조각이 그림그리는 걸 멈추게 해 캔버스를 영영 지워버리는 것이었다. 그리고 온전한 본의는 아니지만 페인트리스를 쫓아내고 큐레이터를 풀어줌으로서 본연의 목적을 달성했음을, 마엘은 알리시아의 기억을 되찾으면서 분명 알았을 테다. 그런데 부모님을 내보내고 본인이 되려 그 곳에 갇혀있게 된다면, 이는 언니가 부탁한 본래 임무를 무시할 뿐더러 간신히 탈출한 부모님에게 다시 하나의 자식을 잃는 슬픔을 안겨주게 되는 것.[13] 또한 마엘 엔딩에서 자신의 입으로 그토록 사랑하고 그리워한다는 오빠 베르소에게, 아이러니하게도 생전의 그가 결코 원하지 않았을 일을 세상에 유일하게 남은 그의 캔버스에서 자행한다는 점에서도 문제를 지적할 만하다. 베르소는 캔버스 속 그려진 존재들에게도 감정과 영혼이 있다고 믿고 존중했으며, 누구나 새로운 시작을 할 자격이 있다는 그의 철학은 제스트랄들의 환생에 녹아 있다. 이렇게 창조물들의 자유의지를 중시하는 베르소라면 자신의 그림 속 존재들이 다른 누군가를 위해 이용당하고 구속받는 상황을 그 무엇보다 원치 않았을 것이다. 그러나 마엘은 순수하게 자신의 이기적인 집착을 위해 베르소의 영혼 조각과 도플갱어의 운명을 통제하면서, 현실과 캔버스 속 오빠 양쪽 모두를 죽느니만 못한 상황에 처하게 만들었다.[14]

파일:Clair Obscur_ Expedition 33_20250415233255.jpg

오른쪽 눈이 없고 말도 할 수 없다. 외부 활동은 아예 불가능하고 집에서만 평생 살아야 하는데 이걸 감당할 수 있는 사람이 얼마나 있을지 생각해보자. 더군다나 인터넷 같은 것도 없고 장애인에 대한 편견이 현대사회보다 훨씬 심할테니 어쩌면 죽지 못해 살아있는 상태일지도 모른다.[15] 시전 시 대사마저 Get out of this canvas!(이 캔버스에서 사라져!)일 정도니...[16] 사실 대미지만 놓고 보면 스탕달보다는 고마주가 훨씬 더 강력하지만, 고마주는 그래디언트 3레벨 공격 기술이라 3명에게 빠른 그래디언트 충전을 위한 복잡한 픽토스 장비가 필요하고 마엘의 공격 턴이 오기 전까지 다른 동료들이 특정 기술들을 사용해 빠르게 그래디언트 충전이 필요하다는 단점이 있다. 그에 비해 스탕달은 훨씬 간단한 픽토스 장비만으로도 적에게 턴을 주지 않고 원턴킬 낼 수 있는 게 문제였다.[17] 베르소는 27세에 죽었는데 알리시아와는 띠동갑 나이 차이이다.[18] PAPA VA T'EN(=DAD GO AWAY). 프랑스어로 쓰여있다.[19] 한 가지 더 재밌는 점이라면 알리시아의 언니인 클레아의 성우 데보라 와일드가 발더스 게이트 3에서는 레이젤을 연기했는데, 레이젤과 섀도하트가 평소 어떤 사이인지를 생각하면 어째 묘하다.

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마엘

1. 개요

2. 기술: 전투 태세

3. 작중 행적

4. 평가

5. 기타

분류